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編號:1215
紙本 彩墨
簽名：林風眠 鈐印：林風眠印
LIN FENGMIAN(1900-1991) STREET IN THE MORNING
Ink and color on paper
Description: signed “Lin Fengmian” in Chinese, with one seal of the artist
34×34cm
RMB: 90,000-120,000
林風眠，1900年生于廣東。現代畫家、美術教育家。1918年赴法國學習繪畫，入巴黎國立高等美術學校，作品曾入選法國秋季沙龍。1925年出任北平藝術專科學校校長兼教授。1927年受蔡元培之邀任杭州國立藝術院校長，倡導中西合璧的藝術運動創作經驗和理論。解放后，任上海中國畫院畫師。1977年定居香港繼續從事藝術創作至晚年，是享有國際聲望及地位的中國畫家之一。
主要藝術活動：
1922年 “巴黎秋季沙龍”，法國。
1924年 “巴黎秋季沙龍”，法國。
1925年 “國際裝飾藝術展”，法國。
1929年 “第一屆全國美展”。
1937年 “第二屆全國美展”。
“林風眠個展”，香港。
1945年 “第四屆全國美展”。
“重慶現代繪畫展”。
1979年 “林風眠個展”，法國。
1989年 “林風眠個展回顧展”，臺灣。
“林風眠畫展”，北京。
1991年 被臺灣文建會授予美術特別貢獻獎及文藝獎章。
Lin Fengmian was born in Mei County of Guangdong Province in 1900. He went to France and entered ENSBA in 1919. After returning to the motherland, he assumed his office in the State-run Art Academy and then settled down in Shanghai in 1951. He held his personal exhibition in the Oriental Art Museum in Paris. He lived in Hong Kong from 1898 till death. He has applied himself to the career of combining the spirit of Chinese traditional painting with that of western latter-day and modern art and therefore enjoys loft international reputations.
吳大羽
WU DAYU
乍看吳大羽的畫似乎也近西方風格，然一經品嘗，才體會到是東方韻致的發揚。他又幾次談到書法，認為書法在藝術上的追求雖甚隱晦，似無關切于眼前物象，但確是發揮形象美的基地，屬于精練的高貴藝術。引他原話：“……更因為那寄生于符記的勢象美，比水性還難于捕捉，常使身跟其后的造像藝術繪畫疲憊于追逐的。”他同時談到書法又缺少繪畫另一面的要素，即畫眼觀，也就是繪畫上必需的畫境。至此，我們基本領悟了吳大羽在具象與抽象，東方與西方，客觀與自我之間探索、搏斗的艱苦、孤獨的歷程。吳大羽以中國的“韻”吞食、消化西方的形與色，蛇吞象，這“韻”之蛇終將吞進形與色之“象”，雖艱巨，幾代人的接力，必將創造出奇觀來。長耘于空漠的吳大羽終將見到空漠中的輝煌，他終將見到，因他堅信他永遠不會死去。
—吳冠中
吳大羽的藝術素養開闊宏深，他的繪畫早年受到印象派、野獸派、表現主義、立體派等歐洲現代繪畫影響。1938年以前，吳大羽曾創作了許多巨幅具象油畫，如《汲水》、《凱旋圖》(又名《岳飛》)、《孫中山演講圖》等，遺憾的是全都毀于抗戰期間。解放后他也曾創作了《回鄉》、《豐收》等巨幅作品，卻毀于“文革”期間。這些大尺幅作品主題雄偉，氣勢恢宏，頗具影響。然而，能夠代表吳大羽油畫最高藝術水平的還是他晚年時以抽象藝術為油畫探索的階段，閔希文在回憶吳大羽的文章中稱這個時期為吳大羽的“輝煌十年”，即1978至1988年之間。此階段，他完全沉醉在對于純藝術的追求上，隨即揚棄了畫面上的具象因素，轉而進行到頗具表現性的抽象、半抽象探索。
吳大羽后期的所有油畫和蠟筆畫作品雖然尺幅不大，甚至作品上既無簽名也無日期，但每幅都匠心獨運，其超現實主義意味的畫面空間結構，表現主義意味的筆觸線條，野獸主義的色彩表現，導引觀者進入一個勿需多余的詮釋的至高境界，這個境界博大、宏深、純粹、脫俗。“美在天上，有如云朵，落入心目，一經剪裁，著根成藝。”吳大羽充滿詩意的表達耐人尋味。