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1891
黃賓虹（1865～1955）?山畔古寺圖
設(shè)色紙本?立軸
款識(shí)： 寂寥山畔寺，流水作圍墻。檜徑穿云外，樵僧臥道傍。峰高題白岳，碑絕識(shí)南唐。即日登中頂，松花為褁糧。頎廠散人黃質(zhì)寫于潭上。
鈐印：樸丞翰墨（朱）
出版： 1. 《百代風(fēng)范——中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展作品集》P189，西泠印社出版社，2012年。
2. 《名家講稿——張大千畫訣要論》P32，上海人民美術(shù)出版社，2013年。
展覽：3. “百代風(fēng)范——中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展”，浙江美術(shù)館，2012年10月。
說明：黃賓虹早年因受家鄉(xiāng)文脈熏陶，四十歲前對(duì)鄉(xiāng)賢鄭旼等人的作品深有研究，受新安畫派影響很大，并以此筑基。黃賓虹曾對(duì)鄭旼做過很深的文獻(xiàn)搜集功夫，為其作傳，并以漢將軍印換取鄭旼山水冊(cè)，稱鄭旼“畫尤超特”。
黃賓虹《頻虹藏漢銅印記》云：“海陽李梓庭工畫多收藏，見印欲以鄭遺蕤（鄭旼）所畫山水冊(cè)相易。鄭因明遺民，文行卓著，而畫尤超特，與余族祖白山公交最篤，尤竊慕之，卒以將軍印易去。”又作《新安畫派論略》，認(rèn)為鄭旼為新安畫派中與漸江同樣宗尚元代倪（瓚）、黃（公望）畫風(fēng)一路。《歙縣志》記：“新安畫風(fēng)……迨明清間，漸江上人出，宗法倪黃，始趨堅(jiān)潔簡(jiǎn)淡，卓然成派”。黃賓虹早年即受其“堅(jiān)潔簡(jiǎn)淡”的畫風(fēng)影響。
黃賓虹中年后與國粹派精英鄧實(shí)等人結(jié)交，移居滬濱，繼續(xù)大量接觸歷代繪畫，并整理《畫學(xué)散記》、在《國粹學(xué)報(bào)》連載《賓虹論畫》等對(duì)古代畫論畫理深入研究。五十歲左右，其師法傳統(tǒng)的路子因其眼界的加深更加廣大，除了繼續(xù)學(xué)習(xí)新安畫派的繪畫外，更向歷代優(yōu)秀的大家學(xué)習(xí)。此時(shí)也正是“白賓虹”向“黑賓虹”轉(zhuǎn)型的重要階段。
是幅鈐“樸丞翰墨”朱文印，為黃賓虹1894年于杭州請(qǐng)篆刻名家趙穆所刻。黃賓虹于1910年見到唐太宗《溫泉銘》拓本，遂效法此帖，自此書風(fēng)一變。是幅落款即與《溫泉銘》書風(fēng)相近，是黃賓虹書法典型風(fēng)格的初期面貌。
1913年春天，黃賓虹曾作山水冊(cè)中有題：“白岳以三姑、五老諸峰為最奇，獨(dú)聳岡尤清絕可愛。濱虹。”與是幅款中“峰高題白岳”均以白岳山為題而作。白岳山所在休寧縣與黃賓虹老家歙縣相鄰。早在1898年，黃賓虹致友人信中即言：“及歸歙浦，道經(jīng)白岳之麓，時(shí)適雪霽，遂躋其顛，一窮三姑五老諸峰之勝。”可見白岳山為黃賓虹早年了然于胸的創(chuàng)作題材。
HUANG BINHONG OLD TEMPLE BY A HILL
Ink and color on paper, hanging scroll
Illustrated: 1. The Works of Chinese Modern Painting Collection Exhibition, p. 189, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House, 2012
2. Secrets to Zhang Daqian's Paintings, p. 32, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 2013
Exhibited: 3. The Works of Chinese Modern Painting Collection Exhibition', Zhejiang Art Museum, October, 2012
150×82cm
RMB: 900,000－1,500,000