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林風(fēng)眠（1900～1991）?為王一平作?秋林圖
設(shè)色紙本?鏡片
款識(shí)：一平同志正畫，林風(fēng)眠。
鈐印：林風(fēng)眠印（朱）
說明：王一平舊藏。委托人得自蘇富比王一平舊藏專題，當(dāng)時(shí)藏者于九十年代中期得自王家。
???本件《秋林圖》上款人王一平為林風(fēng)眠重要友人。王一平曾任上海市委書記，因?yàn)闊釔畚奈锱c書畫，曾主動(dòng)申請兼任過上海博物館館長。林風(fēng)眠極少在畫作中寫上款，但是本作款署王一平上款，足可見林、王二人交情深切。
???七十年代初，林風(fēng)眠獨(dú)自一人在上海，生活清苦，王一平批準(zhǔn)林風(fēng)眠每年給他遠(yuǎn)在法國的妻子寄八張畫，讓她在法國出售，所得的錢款部分留下自用，部分寄到上海供林風(fēng)眠生活開銷。而為表達(dá)對王一平同志的感謝之情，林風(fēng)眠不止一次以畫相贈(zèng)。1977 年，王一平恢復(fù)上海市委書記職務(wù)后，積極為書畫家解決后顧之憂。當(dāng)時(shí)的上海畫院向上海市文化局請示林風(fēng)眠前往香港定居事宜，即是王一平專程上報(bào)北京，獲得了葉劍英批準(zhǔn)，林風(fēng)眠出行前夕，王一平曾設(shè)宴為之送行。
???本幅《秋林圖》是林風(fēng)眠秋林系列中的典型代表。畫面中橫山、直樹、河水，恰好是“橫–直–橫”、“虛–實(shí)–虛”的構(gòu)圖，呈現(xiàn)出跳躍交錯(cuò)的空間層次。畫作最突出的特點(diǎn)就是采用高濃度的不透明重彩，來增強(qiáng)整幅畫的視覺張力，表現(xiàn)出了秋景的燦爛與明媚。畫面色澤濃郁，黃、紅樹葉互相交錯(cuò)，使色彩具有層次感和空間感，于尺幅間見光影明暗，表現(xiàn)出秋林紅葉在日暮夕照映襯之下的蓊郁艷麗。粗壯筆直的樹林如同建筑中的廊柱，頂天立地，從而加強(qiáng)了畫面縱向性主調(diào)。三層景致層層展開、均衡對稱、虛實(shí)相間，滲透了西方藝術(shù)的空間構(gòu)造與畫面張力，而又隱含中國的虛靜簡逸精神本源中。
???從畫面風(fēng)格上推斷，本幅《秋林圖》約創(chuàng)作于二十世紀(jì)六十年代。這一時(shí)期林風(fēng)眠與上海藝壇交往頻繁，深入農(nóng)村體驗(yàn)自然風(fēng)貌，創(chuàng)作了一系列具有時(shí)代生活氣息風(fēng)格的畫作。1961年，林風(fēng)眠隨同上海中國畫院的畫家們走遍洞庭東山二十四灣，看到農(nóng)村面貌的變化和自然美景，使新作增添了生活氣息和時(shí)代氣息。1973年，林風(fēng)眠正式落戶上海中國畫院，編入國畫老年畫師組，與老朋友關(guān)良、唐云等在一起工作學(xué)習(xí)。
???1979年，已身在香港的林風(fēng)眠寫信給王一平、沈柔堅(jiān)和呂蒙等領(lǐng)導(dǎo)，表示要將留在上海中國畫院的105件作品全部捐獻(xiàn)給國家，因此，這一批林風(fēng)眠20世紀(jì)40至70年代的上乘之作，成為了上海中國畫院的永久收藏。
LIN FENGMIAN AUTUMN FOREST
Ink and color on paper, mounted
Provenance: Previously collected by Wang Yiping. The client acquired the lot from the Sotheby's where the former collector acquired the lot from the Wang's in the mid-1990s.
65×65cm
RMB: 2,600,000－3,600,000
作者簡介：林風(fēng)眠（1900～1991），初名鳳鳴，又名紹勤，廣東梅縣人。1920年赴法國勤工儉學(xué)，先后入迪戎美術(shù)學(xué)院、巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，受業(yè)師楊西斯啟迪，遂有溝通中西藝術(shù)之志向。1925年回國，歷任北平國立藝專校長，杭州國立西湖藝術(shù)院院長，國立杭州藝專校長。1949年后，任上海中國畫院畫師，上海美協(xié)副主席。文革中受迫害，晚年居香港。
上款簡介：王一平（1914～2007），齋名海隅文房、海隅書屋、小方壺石室，山東榮成人。曾任上海市委書記、副市長、市政協(xié)主席。中共十一屆中央委員，十二、十三屆中顧委委員，50年代病休期間曾兼任上海博物館館長。