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1882
齊白石（1863～1957）?夜燈余興圖
設(shè)色紙本?鏡片
款識：白石老人夜燈余興，時年八十六矣。
鈐印：齊璜老手（白）
說明：黃永玉舊藏。后贈予波蘭籍弟子德士普（Gerard Desput），委托人得自其家屬。
齊白石與黃永玉為湖南同鄉(xiāng)，二人相識于1953年，由李可染引薦。此幅即先由黃永玉舊藏。據(jù)黃永玉回憶，其跟可染先生找齊老大約三次，一次吃螃蟹；一次在他女弟子家畫像、拍照；一次是把刻好的木刻像送去請齊老題字。齊白石與黃永玉第一次見面時就吃了螃蟹，使得本幅更有意義，是為“翰墨蟹緣”。
1955年，一位波蘭籍學(xué)生德士普，遠(yuǎn)赴萬里之遙來到北京中央美院版畫系進(jìn)修中國傳統(tǒng)藝術(shù)，蒙受黃永玉先生指授。據(jù)其女兒回憶，德士普與恩師從學(xué)期間，也曾有幸參觀齊白石畫室，被齊白石寥寥數(shù)筆卻力透紙背的藝術(shù)所折服。
1959年，德士普畢業(yè)即將回國，恩師黃永玉知其喜愛齊白石的藝術(shù)，特以所刻白石老人像（見前頁配圖，親題劉長卿《餞別王十一南游》詩），并將本幅《蟹酒圖》相贈。是以“翰墨蟹緣”再添一杯濃郁的“感情瓊漿”，包含著對弟子前路珍重的殷勤祝愿。
《酒香蟹肥圖》作于1946年，正值齊白石藝術(shù)創(chuàng)作的成熟時期，是其“衰年變法，自成一家”的階段，也是其對傳統(tǒng)的中國畫發(fā)展所做出“最重要貢獻(xiàn)”的階段。
白石老人喜歡畫螃蟹，也喜歡吃螃蟹，其對螃蟹的畫法有所認(rèn)識始于1912年。曾在《石井螃蟹》上題曰：“借山館后有石井，井外常有橫行于綠苔上，余細(xì)觀九年，始得蟹足行有規(guī)矩，左右有步法，古今固此者不能知，齊白石并記。”在其筆下，螃蟹有著十分豐富的寓意，可以是家山之想的象征，也可以是文人唱酬的媒介，可以用來恭維好友，也可以藉以自許甚至自謙等等，而這一切都來自齊白石最真實的人生體驗，是齊白石作藝術(shù)生涯中十分重要的題材之一。
是幅以“秋蟹”“博古紋盤”“酒瓶”“酒杯”入畫，桌臺用留白法，蟹腳錯落有致，營造出夜燈余興，“把酒品蟹”的溫馨場景。其將民間的“食蟹之趣”與“蟹酒文化”融匯成一個新的藝術(shù)綜合體，既洋溢著生活的情與趣，又有“文人畫”的清新散遠(yuǎn)。
據(jù)胡佩衡父子在《齊白石的畫法與欣賞》一書中的回憶，老人畫蟹殼經(jīng)歷了很長一個過程。直到七十歲以后，才畫出甲殼的質(zhì)感來，即用“豎三塊”畫殼，其筆墨有力，墨色變化豐富，層次分明，質(zhì)感強(qiáng)烈。又白石老人曾言“蟹腿扁而鼓，有棱有角，并非常人所想的滾圓，我輩畫蟹，當(dāng)留意。”自此之后，老人筆下的蟹腿，變得更加逼真，剛勁有力，棱角分明。靜觀此作，方知其中趣味。
值得注意的是，本幅中不僅展現(xiàn)了齊白石“衰年變法”后成熟的“豎三塊”畫殼方法，更是其告別“青藤”“八大”冷逸的水墨畫格，創(chuàng)造出全新的大寫意賦彩法的代表作，其將墨與色結(jié)合的天衣無縫，形成了齊白石晚年“菊黃蟹肥”這一特殊題材的面貌。
QI BAISHI WINE AND CRABS
Ink and color on paper, mounted
Provenance:
Previously collected by Huang Yongyu and later Gerard Desput, the client acquired the lot from the family of Gerard Desput.
55.5×34cm
RMB: 800,000－1,200,000
作者簡介：
齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術(shù)大師，曾任全國美協(xié)主席。1956年世界和平理事會授予其和平獎。年逾九十尚作畫不輟，為現(xiàn)代世界著名畫家之一。
鑒藏者簡介：1. 黃永玉（1924～2023），湖南鳳凰人。著名畫家，曾任中央美院教授、中國美協(xié)副主席、顧問等。代表作有《春潮》《百花》《人民總理人民愛》《阿詩瑪》等。出版有《黃永玉畫集》《黃永玉湘西寫生集》《黃永玉木刻選集》《太陽山下的風(fēng)景》等。
?2. 德士普（Gerard Desput），生于波蘭，黃永玉學(xué)生。曾于1955-1959年間在北京中央美術(shù)學(xué)院版畫系進(jìn)修，學(xué)習(xí)繪畫和版畫，是中國為數(shù)不多的外籍學(xué)生。對黃永玉及齊白石這兩位中國繪畫巨擘極為推崇。1958年，上海人民美術(shù)出版社將其所刻版畫童書《小成一家人》刊印成冊。