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潘天壽（1897～1971）?長(zhǎng)年大利圖
設(shè)色紙本?畫心
1961年作
款識(shí)：1.長(zhǎng)年。雷婆頭峰壽。鈐印：潘天壽（白）
2. 一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知道荔枝來(lái)。道誤，系是字也。此杜牧之華清宮詩(shī)也。意不在荔枝，實(shí)荔枝詩(shī)最佳者。一九六一年黃梅開候。壽者。鈐印：大頤壽者（朱）
說(shuō)明：委托人直接得自潘天壽浙美同事。
附余任天為林干良作山水、陸抑非題詩(shī)堂合軸一件。
林乾良（1932～ ），號(hào)印迷，福建福州人，工書法、篆刻，西泠印社社員，與錢大禮等有“西泠五老”之稱。
本件潘天壽1961年盛年所作《長(zhǎng)年大利圖》，坐擁雙題，為其所繪罕見荔枝題材，而本件橫式長(zhǎng)卷的構(gòu)圖更是市場(chǎng)僅見。畫中阿壽不僅以行草長(zhǎng)題荔枝詩(shī)，更以篆書題寫“長(zhǎng)年”，在其一貫的霸悍、奇崛之外，潘天壽另開新貌，將寓意“大利”“長(zhǎng)年”的荔枝、松枝生動(dòng)刻畫，吉祥之意躍然紙上。
正如其師吳昌碩所言“食金石力，養(yǎng)草木心”，《長(zhǎng)年大利圖》中潘天壽筆法雖多取用漢隸、魏碑意味，但其內(nèi)在重拙大、重野趣的樸茂渾厚之氣，卻均從所見之風(fēng)物引發(fā)而為。
二十世紀(jì)六十年代，潘天壽的思想與藝術(shù)面貌，在經(jīng)歷了前期的準(zhǔn)備與轉(zhuǎn)換后，邁入了最為巔峰的成熟階段。此時(shí)期，潘天壽認(rèn)為“中國(guó)畫需要加強(qiáng)寫生”“要到生活中去寫生”，并著重強(qiáng)調(diào)“神”“形”“情”三者在寫生畫作中的遞進(jìn)關(guān)系。
作畫當(dāng)年（1961），潘天壽兼任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)主席。出席全國(guó)高等學(xué)校文科教材會(huì)議時(shí)，提出“中國(guó)畫系人物、山水、花鳥三科應(yīng)該分科學(xué)習(xí)”的意見，并于會(huì)上展示了浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系教學(xué)方案的成果，得到了同類院校的回應(yīng)。全國(guó)性的國(guó)畫系分科教學(xué)局面自此開始。
在上述治藝?yán)砟畹挠绊懴拢颂靿鄄⒅馗黝惱L畫形式。1960年，潘天壽即繪有《荔枝圖》小品。相較之下，本件《長(zhǎng)年大利圖》尺幅更大、筆觸更為爽利、構(gòu)圖更見新意，正是潘天壽風(fēng)物寫生中兼?zhèn)渖?、形、情的特殊佳作。
畫中，潘天壽憑借獨(dú)特的左圖右書構(gòu)圖，拓展了畫面的橫勢(shì)，使得荔枝在見八大、缶翁意趣之外，更具自身“強(qiáng)其骨”的審美偏好。在經(jīng)營(yíng)左側(cè)枝干時(shí)，潘天壽幾乎全以方折筆法寫就，蒼勁老辣。處理右側(cè)荔枝時(shí)，則折中見圓，溫潤(rùn)有增，墨色下的淺淡洋紅略帶含蓄，卻不失“絳衣朱裳紅錦包”的熱烈。
僅以此畫之美好寓意，遙寄即刻新年之佳愿。
PAN TIANSHOU FIGURE
Ink and color on paper, unmounted
Dated 1961
Provenance: The client acquired the lot froom Pan Tianshou's colleague in Zhejiang Academy of Fine Ars.
尺寸：131.5× 31.5cm?附件尺寸：44.5×32cm×2
RMB: 1,800,000－3,000,000