本屆近現代名家篆刻專場，隆重推出22方錢松篆刻名作，規模之宏大，前所未有。這22方篆刻作品，均為多次出版流傳有序的名作，其中半數為摯友范守知、范守和兄弟二人所刻。另有為應寶時、陸佑、陳杰、汪士驤、許乃普、汪范等人所刻。22方印章，或雄渾樸茂，或大氣寬厚，或靈動駿逸，都為精制上品，傳世名作。

錢松（1818〜1860），字叔蓋，號耐青、鐵廬，別號未道士、西郭外史、云居山人，室名未虛室，浙江杭州人，清代書畫、篆刻家。

關于錢松的印壇地位，素有爭議。有人認為其位忝“西泠八家”是歷史的誤會，雖為錢塘人，但其印風已不是浙派路數。但有更多的人認為其當列“西泠八家”殿軍，承浙派，啟新象，為“浙派后勁”。

浙派印章藝術的生命力在于能繼承與發揮共同特點，并在不斷變化中發展個性。浙派各大家在共同發揚“拙”字時，又根據個人情況，而創造發展了各人不同的風貌，如丁敬之雄健高古，蔣仁之古秀醇厚，趙之琛之秀雅俊峭。錢松秉承浙派的精神特色——承漢印、有個性、有創造、有發展。他從小酷愛金石文字，隸書、行書、繪畫功力均頗為深厚。他的篆刻以秦漢為宗，曾摹刻漢印二千方，基本功非常扎實，能得漢印之神韻；又出入丁、蔣、奚、黃、鄧、陳諸家，博采眾長，形成了寬闊的藝術容量和縱擒自如的風格形式把握。

錢松的篆刻雄渾醇厚，樸茂逸宕。在章法上，錢松的大部分印章仍沿襲漢印一路，平穩、勻整、大方，注意字與字之間的相互關系，使之相背關照，疏密呼應，聚散有致，產生了前代印人少有之情趣。刀法上創造了一種切中帶削的方法。因為切中帶削，即有切刀的堅勁樸拙，又有削刀的留長、渾樸，切刀所成的頓挫起伏而變化多姿，使線條更加蒼莽古拙，有立體感，圓渾古茂，別具韻味。他這種刀法是在浙派的基礎上，吸收了鄧石如圓厚一路，用了浙派作面目，鄧派為精神，遂產生了“熟中帶生”的意趣，力挽陳、趙過分追求用刀技巧表面化產生的習氣，誠為浙派注入了活力。

錢松的印章氣勢宏大，刀法細膩，印風寬闊，成功地開拓了浙派印家的視線。他的披削淺刻，靈動自如，為后來如吳昌碩等人沿用。

錢松自視甚高，“國朝篆刻，如黃秋盦之渾厚，蔣山堂之沉著，奚蒙泉之沖淡，陳秋堂之纖秾，陳曼生天真自然，丁鈍丁清奇高古，悉臻其妙，予則沿其原委秦漢”。后來之印壇名家對他亦贊譽有加。趙之琛“此丁、黃后一人，前明文、何諸家不及也。” 沙孟海：“他治印功力深厚，師法丁、蔣而渾厚樸茂，比同時諸家意境為高。吳俊卿極稱賞之，認為是浙派的后勁?！?/p>