“高風振千古、印學話西泠。”百年西泠，匯近現代篆刻名家于此，湖光山色、旖旎絢麗，人杰地靈，印社同傳。今春西泠拍賣再集名印佳石四百余方，晚清至民國篆刻大家悉數在列，可謂名家薈萃。佳石映輝，僅田黃絕品即存二十余方，上品芙蓉更達四十余方之多，其余印材皆名品迭出，豐富多彩，蔚為大觀。
綜觀專場拍品中，晚清、民國至當代篆刻名家有：趙次閑、吳讓之、趙之謙、徐三庚、吳昌碩、吳大澄、趙叔孺、齊白石、王禔、葉為銘、丁輔之、吳隱、童大年、陳巨來、徐新周、唐醉石、王冰鐵、趙古泥、王云、鄧爾疋、壽石工、來楚生、錢瘦鐵、鄧散木、王個簃、吳樸堂、簡經倫、方介堪、王爾度、翁大年、高爽、朱其石、韓登安、丁佛言、吳仲坰、張志魚、張越丞、錢君匋、葉潞淵、方去疾、張寒月、馮康侯、王北岳、臺靜農、張心白、羅叔重、龐士龍、鄒夢禪、謝庸、劉博琴、于碩、薛佛影、金禹民、徐植、袁熙、金鐵芝、汪大鐵、唐云、白蕉、關良、陸儼少、徐孝穆、陳雷、周梅谷、潘德熙、陶壽伯、應野平、諸樂三、葉隱谷、濮康安、李伏雨、高式熊、韓天衡、郁重今、余正、蔡謹士、楊其光。
清•趙之謙刻青田石孫憙自用印
印文：孫憙 1.5×1.5×4.9cm
邊款：撝叔為歡伯作。
題跋：孫憙字歡伯，陽湖人，書宗歐褚，著有《宋井齋詩文集》，己丑春三月，醉石唐源鄴記。
出版：1.《中國篆刻叢刊•趙之謙》卷二P139，日本二玄社出版。
2.《趙之謙印譜》P90，上海書畫出版社，1979年。
3. 《丁丑劫余印存》卷十七P34,1937年丁輔之、高絡園、俞序文、葛書征編。
4. 《傳樸堂藏印菁華》P177，上海書店出版社。
1840年后，上海地區形成海上畫派，創始人即為趙之謙，趙氏于篆刻藝術更融皖浙兩派之長，成為晚清印壇摯天之柱，后世篆刻藝術多受趙氏影響。
趙之謙（1829-1884），字支自，后字益甫、撝叔，號冷君、無悶、悲盦等，室名二金蝶堂，浙江紹興人。精于書畫篆刻、金石考據學。繪畫兼人物、花卉、山水。人物古艷冷雋，格近羅兩峯、陳洪綬，花卉取八大、石濤、青藤、白陽諸家。為近代六十名之一。
今拍有趙之謙為孫憙作自用印，青田石質，印文“孫憙”，邊款：“撝叔為歡伯作。”題跋：“孫憙字歡伯，陽湖人，書宗歐褚，著有《宋井齋詩文集》，己丑春三月，醉石唐源鄴記。”此印取法漢白文，強調虛實對比，且傳承有序，趙氏印譜多有載入。
“息心靜氣，乃得渾厚，近人能此者，揚州吳熙載一人而已。”趙之謙對皖派篆刻大家吳讓之有評如此，稍后吳昌碩、黃士陵等皆以吳氏印法為宗。
清•吳讓之刻青田石汪鋆自用閑章
1859年作 2.2×2.1×2.8cm
印文：丹青不知老將至
邊款：硯山伐于丹青，冉冉將老，用工部語作印，慨可知矣，誰問老夫為同病。己未人日讓翁記。
出版：1.《中國篆刻叢刊•吳讓之》卷二P59，日本二玄社出版。
2. 《中國歷代篆刻集粹•鄧石如、吳讓之》P122，浙江古籍出版社。
3. 《丁丑劫余印存》卷十六P9,1937年丁輔之、高絡園、俞序文、葛書征編。
4. 《傳樸堂藏印菁華》P128，上海書店出版社。
吳讓之（1799-1870），初名廷揚，字熙載，五十歲后以字行，改字讓之，號晚學居士、攘之、攘翁，江蘇儀征人。諸生，包世臣入室弟子。擅各體書，尤工篆隸，篆刻自成面目，余事作寫意設色花卉，亦風韻絕俗。
吳讓之“丹青不知老將至”、“夢里不知身是客”、“守吾此識”三印最具吳氏印風特色，二白一朱，經典規矩中極盡婀娜之姿。尤其“丹青不知老將至”壽山石印，其款曰：“硯山伐于丹青，冉冉將老，用工部語作印，慨可知矣，誰問老夫為同病。己未人日讓翁記。”然款書以刀代筆而出筆墨韻味，居然紙上漲墨現象隱含其中，吳氏用刀之高明可見一斑。“守吾此識”印讓翁未署款，由唐醉石補之，今知此印曾為平湖傳樸堂葛書征珍藏。又吳氏眾多自用印均未署款，后世印人寶之而為其補刻，若“讓之手撫漢魏六朝”由高野侯補隸書款，“熙載之印、吳氏讓之”兩面印由王禔補款，“吳廷揚印、觀海者難為水…”五面印亦由王禔補款，吳氏傳世最大的“包誠私印”、“ 言事”兩印由吳昌碩補款等，這一過程透出篆刻藝術之傳承脈絡。
清•徐三庚刻廣東綠石章
印文：名同伯陽官同季父 3.8×3.8×5.3cm
出版：1. 《中國篆刻叢刊•徐三庚》卷二P187，日本二玄社出版。
2. 《徐三庚印譜》P173，上海書店出版社，1993年。
西泠八家之一趙之琛（1781-1860），字次閑，號獻父、穆生、寶月山人，浙江錢塘人。工書畫篆刻，山水師黃子久、倪云林，蕭疏幽淡，花卉竹石有明人氣息。喜寫佛像，為各地居士、叢林所寶，近代六十名家之一。“金守正”、“宰平”、 “臣言私印”印以經典浙派切刀而為，古樸質拙，儗法秦漢復出新意。
海派金石書畫泰斗、西泠印社首任社長吳昌碩以其雄強古樸、豪邁蒼茫之氣勢創中國文士書法、繪畫新天地，開現代書畫之帷幕。篆刻藝術承繼皖浙印風、再涉兩周古璽、秦漢經典，復汲三代吉金、陶文、磚瓦、碑碣、封泥等文字特點，鑄就晚清民國篆刻藝術雄渾陽剛風格之里程碑，流風波及東瀛。
吳昌碩（1844-1927），初名俊，后改俊卿，字倉石、蒼石、倉碩、昌碩，號缶廬、缶道人、苦鐵等，齋名破荷亭、石人子室、禪甓軒等，浙江安吉人。詩、書、畫、印皆精，為一代藝術大師。
缶翁金石書畫作品向為藏家所重，片紙尺縑已為珍稀，金石印作更是至尊寶物。“林際康印”、“豫卿”、“李國松印”、“木公”、“古印山房鑒藏”、“鑿楹納書”、“王仁東印”、“撝卿大利”諸印多為其時名士所刻，歷載缶翁印譜。又考傳世金石古籍，凡鈐“李國松印”、“木公”者皆一等善本也。“鑿楹納書”印原屬平湖傳檏堂葛書征，“王仁東印”即是內閣中書、后官南通知州、江安督糧道、蘇州糧道王仁東等。“撝卿大利”印缶翁書，徐星州刻，師徒合作，別有情趣。上述印品可謂出之名門。
吳昌碩刻獅鈕壽山石林際康自用對章
1899年作 3×3×7.5cm 3×2.9×7.2cm
印文：1.林際康印 2.豫卿
邊款：1. 豫卿太守老友先生索刻，安吉吳俊卿記，時己亥六月。2.昌碩治石。
出版： 1. 《吳昌碩印譜》P177，“林際康印”，上海書畫出版社，1985年。
2. 《中國歷代印風系列•吳昌碩流派印譜》P76，“林際康印”，重慶出版社，1999年。
趙叔孺（1874-1945），名時棡，字叔孺，以字行，浙江鄞縣人。1911年寓居上海專事書畫創作，名重當時。書工四體，花鳥山水，皆擅勝場。富收藏、精鑒賞。篆刻工穩典雅，取法趙之謙再上涉秦漢，陳巨來、張魯庵、方介堪、徐邦達等皆出門下。拍品“壽”、“鳥飛魚躍”、“光旭印信”三印，排列規矩平實，刀法犀利，整印古樸雋永，不愧名家之制。
趙叔孺刻壽山石鸞鳥鈕章
1934年作
印文：壽 6.5×6.5×4.6cm
邊款：甲戌秋月鄞趙叔孺仿秦鈢文字
繪畫大師齊白石擅刻印，受啟趙之謙“丁文蔚”印單刀直下法，創齊氏獨特豪放印風。
齊白石（1863-1957），名璜，字萍生，號白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人。寄居北京，曾為全國美術家協會主席，1956年世界和平理事會授予其和平獎，年逾九十尚作畫不輟，為現代世界最著名畫家之一。
“適”“自強不息”“山神”“賀伯諾印”等印為本屆春拍亮目之品，令人賞之無不感受其印好、款好、白石老人藝趣更好！“自強不息”印，文出《周易.干》：“天行健，君子以自強不息。”白石印風與此文句內涵精神合一，可謂天成之作也。
齊白石刻壽山石太獅少獅鈕章
印文：自強不息 2.5×2.5×5cm
邊款：白石。
出版：《齊白石全集•篆刻卷》P284，湖南美術出版社，1996年。
西泠印社創社四杰王福廠、葉為銘、丁輔之、吳石潛佳刻亦列其中，令人羨之，翹首以待。
民國后期至七十年代印人中，俊杰輩出，流派紛呈，各領風騷，趙古泥、徐新周、韓登安、來楚生、鄧散木、錢瘦鐵、吳樸堂等已為現代印壇之中堅。
今拍出現諸多書畫名家客作篆刻票友之作，雖非印界職人，然其作多有意料之外之趣，別開生面，匠心之運絕非尋常印人所企及，他們是：唐云、白蕉、陸儼少、關良、臺靜農等。
童大年刻田黃凍石俞鳳韶自用印章三方
印文：1.俞鳳韶印 2.寰澄 3.寰澄過目
邊款：1.摹趙文法，省葊。 2.惺堪。 3.大年仿漢。
1.7×1.7×5.5cm 38.3g
1.7×1.7×4.5cm 31.5g
1.6×1.5×3.4cm 20g
印石之美，田黃為王。自明清開采壽山田黃以來，大多為宮庭御用，晚清民國間，田坑已成絕響，是以田黃之珍，難以值估。今拍二十方田黃佳石，僅美倫美奐可喻之。童大年為俞鳳韶刻田黃凍石自用印三方，重達八十八克，石質透徹細膩，集“細、潔、潤、膩、溫、凝”于一身，蘿卜絲紋極為清淅，通體色澤亮麗純正，包漿流美，靈氣逼人，寶光四溢，更有西泠名家童大年手刻，俞鳳韶亦時商界名流，此三印謂之無價之寶亦不為過。歷來田黃之雕必借名工，有雕刻名家林文舉雕“田黃石東山報捷薄意擺件”重1054g，民國壽山石雕西門派杰出代表——“西門清”林清卿雕“田黃石荷塘宿鷺薄意章”重140g。二林另有數方雕石列拍品中。臺灣雕鈕第一人廖德良所雕壽山名石數方，廖氏師陳可駱及林天良先生，專攻壽山石流派鈕雕風格，因精于相石、切割，故印石界有“廖一刀”之譽。
名家篆刻、名石傳世，緣于西泠、緣于金石。
林清卿雕田黃石荷塘宿鷺薄意章
出版：《福建工藝美術》P16,1980年第三期。
4.8×2.7×5.9cm 140g
林文舉雕田黃石東山報捷薄意擺件
款識：東山報捷圖。文舉作。 印文：林
10.3×7.2×11.7cm 1052g
