在我祖父錢鏡塘眼中，他的老友吳湖帆貴為海上書畫的領軍人物，其梅景書屋培養了一大批書畫家，可謂桃李滿天下，而朱梅邨就是其中的佼佼者。朱梅邨畫藝高，出道又早，當年王葵兄想學山水，時任上海中國畫院院長的王個簃就把寶貝孫子托付給了他。由此可知，朱梅邨在當時已是畫界公認的高手。這次有幸得到先生家屬的鼎力支持，使我們能一窺先生與諸多畫家的深厚交誼，可謂眼福不淺。

朱梅邨（1911～1993） 迎豐收
設色 紙本 立軸 1963年作 64×47.5cm
出版： 《朱梅邨作品檔案——新中國專題壹》P38，QIN JIAN LOU, FRANCE。
說明：朱梅邨家屬友情提供。

朱梅邨（1911～1993） 飛來峰
設色 紙本 鏡片 29×41.5cm
出版： 《朱梅邨作品檔案——新中國專題貮》P27, QIN JIAN LOU FRANCE。

沈尹默（1883～1971） 行書
七言聯 紙本 畫心 98×19.5cm×2
說明： 朱梅邨上款，由其家屬友情提供。

朱梅邨（1911～1993） 斬江截流向水要電  
設色 紙本 鏡片 1959年作 94×175cm
出版：
1.《紀念朱梅邨誕辰一百周年——朱梅邨作品集》P56，法國東方藝文出版社。
2.《朱梅邨作品檔案——新中國專題壹》P2, QIN JIAN LOU FRANCE。
說明：朱梅邨家屬友情提供。

民國三十七年（1948），吳湖帆在其親擬的《朱梅邨畫例》中，對愛徒朱梅邨的評價是這樣的——“姊子朱梅邨，習畫廿余年。人物、山水無所不工，深得六如、十洲遺意，而仕女尤臻神妙。識者當能公鑒，此非余之阿私也。”

梅景書屋之眾皆以擅畫馳名，上述寥寥數語間不難看出，吳湖帆眼中的朱梅邨更是能手中的強者——不偏科、功力深。在吳氏門下，山水、花卉無人不精，個中道理無須贅述，而朱梅邨的人物、仕女堪稱一絕，正因為此，無論從畫科品種，還是畫品本身的精、深、微、幽，都為“梅景”大系成為海上畫派的中堅領袖做出了貢獻。

關于朱梅邨的繪畫造詣，鄭逸梅在1981年曾有記述：

朱梅邨先生，江蘇吳縣人。1911年2月25日生，現年七十一歲。中國美術家協會會員，美協上海分會會員，上海文史館館員，上海中國畫院畫師，中國農工民主黨黨員。先生多才藝，盡六法之能事，所作山水，極巔崖崛峙，江濤洶涌之妙；花卉兼綜黃筌富貴，徐熙野逸之長；人物則吳帶當風，曹衣出水；仕女則清麗秀媚，神采宛然；蓋能運會古人，別辟新徑，聲譽之隆，遠及南朔。

先生髫齡即喜繪事，初從名畫家樊少云先生游，得其矩度。十三歲隨吳湖帆母舅，晨夕觀摩，藝事日進，深得真諦。舅氏《梅景書屋》所藏縹緗玉軸歷代名跡，俱得以悉心臨摹，汲取神髓。尤從其舅氏之水墨溶化，煙云渲染，及若有若無，控虛控實的技法，領會無遺，三折其肱，佳作甚風馳畫壇。

建國后，投身工廠、農村體驗生活，并遍游全國名山大川，以廣視野。雖年逾古稀，猶攀登峻險，壯志未衰，畫意更堅，筆法益見新穎灑脫，氣象萬千，變化無窮。自非胸有丘壑，手有傳統，昌克致此高詣，即今作品盛傳國內外，在畫苑能樹一幟，無間然矣。

借此機會，將梅邨先生的生平略作概括如下：

朱梅邨名兆昌，自署獨眼半聾居士，號花野漁父。江蘇蘇州人。1911年2月23日生。13歲起隨舅父吳湖帆學畫，在家從王康吉讀古文六年。

30年代在畫壇已負盛譽。與葉恭綽、吳湖帆、張大千、馮超然等前輩一起組織“正社畫會”，出版畫刊，并于南京等地舉辦美展。

1932年故宮博物院舉辦赴倫敦畫展，吳湖帆推薦他為保管員，有機會觀摩古代名家手跡。新作《畫堂春深》仕女圖參加第一期展覽，并收入該展覽會畫冊中。

1937年《環球畫報》專訪介紹其人，并刊載作品兩幅。

1950年加入新中國畫研會。1951年加入圖畫彩印改進會。

上海中國畫院創立后，被聘為首批正式畫師，并任人物組副組長。上海文史館館員。其間，1956年加入中國農工民主黨、中國美協。

重要作品如下：《江山勝覽》、《黃山秋爽》由人民大會堂收藏；《墨子》由中國歷史博物館收藏；《赤壁之戰》由中國軍事博物館收藏；《麗人行》、《石壕吏》等詩意畫由杜甫草堂收藏；

另有極具時代氣息的代表作《黃山公園》、《與山嶺搏斗》、《斬江截流向水要電》等。曾為外文版《紅樓夢》作插圖四幅

朱梅邨畫科全面，通常將其風格分為“傳統題材繪畫”和“新中國專題 ”，此次上拍的一件大作——《斬江截流向水要電》就屬于“新中國專題”的風格。在十三平尺的宣紙上，以寫實的手法，描寫浙江新安江水電站建設的場面，人物動態生動，體現了老畫家細微的觀察能力與扎實的寫生功底，活用傳統“界劃”本領，并且將大橋、工程機械等與背景山水天成調和，毫無生硬的感覺；再輔以獨特的煙云創造，具象了《富春山居圖》里的片段，溫潤之感迎面而來，浙江山川的滋潤秀美與“鼓足干勁力爭上游”的革命精神巧妙地融合在一起，不禁讓人心潮澎湃！

朱梅邨的畫是鮮活的，他的畫里有歷史、有精神，更有故事。