▲2018西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）  蜀游峨眉山水十二圖 

水墨紙本·設(shè)色紙本  鏡片（十二幀）

出版：1. 《長石齋珍藏集》P50-51，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2013年。

2. 《國風(fēng)—中國近現(xiàn)代藝術(shù)珍選集》，西泠印社出版社。

3.《國風(fēng)——杭州G20峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)入選作品與近現(xiàn)代當(dāng)代作品選》系列紀(jì)念郵票，中國郵政。

刊載：4. 《看藝術(shù)》P60，看藝術(shù)雜志社，2014年7月。

5.《藝術(shù)市場(chǎng)》P60，藝術(shù)市場(chǎng)雜志社， 2014年12月號(hào)（上旬刊）。

6. 《當(dāng)代藝術(shù)新聞》NO.144，P53，華藝文化。

7. 《美術(shù)報(bào)》第33版，浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)。 

說明：1.解銳夫題跋。據(jù)解銳夫題跋，云黃賓虹創(chuàng)作此冊(cè)前后歷經(jīng)十年，系晚年精品。

另附李苦禪致解銳夫信札一通，其中言及黃賓虹“為近代民族藝術(shù)之可觀摩者，有石溪墨氣韻味，頗可學(xué)習(xí)。”

2.此作品為G20杭州峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)陳設(shè)作品，并擁有峰會(huì)頒發(fā)的證書。另因峰會(huì)要求，《蜀游峨眉山水冊(cè)》于證書中更名為《山水清音冊(cè)》，實(shí)為同一件作品。  

22×17cm×16

《蜀游峨眉山水冊(cè)》由賓虹老人 79 歲起始稿，越十年，于 89 歲完成，此冊(cè)頁曾為解銳夫先生舊藏，解銳夫，山東巨野人，歷任團(tuán)政治處主任、政委，后授上校軍銜，極愛書畫，收藏了眾多近現(xiàn)代大師的精品之作，這套冊(cè)頁同時(shí)亦有李苦禪先生的信札說明，流傳有序，極為珍貴。同時(shí)，中國郵政為慶賀杭州 G20 峰會(huì)勝利召開兩周年，特出版發(fā)行了《國風(fēng)——杭州 G20 峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)入選作品與近現(xiàn)代當(dāng)代作品選》系列紀(jì)念郵票，黃賓虹《蜀游峨眉山水冊(cè)》亦為此套郵票收錄作品。

在《蜀游峨眉山水冊(cè)》中，從“華嚴(yán)寺蜀游峨眉山水寫此”這一作品來看，應(yīng)該起始于北平其間，寥寥數(shù)筆勾勒，淡墨一染而過，借景抒情，表達(dá)自己心靈的逸氣，繪畫風(fēng)格趨于枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調(diào)。這種近似于黃公望的簡(jiǎn)筆畫，在三四十年代之交所作尤多，其筆簡(jiǎn)意繁，畫格彌淡，清逸樸拙。在“武陵磧”中，他對(duì)“知白守黑”進(jìn)行靈活運(yùn)用，用回歸繪畫本源的一點(diǎn)一畫發(fā)掘出大自然的真實(shí)奧義，將筆墨和自然渾然統(tǒng)一，使作品呈現(xiàn)出“黑密厚重、渾厚華滋”的藝術(shù)風(fēng)貌。在技法上有意識(shí)地總結(jié)出了“五筆七墨”，以皴筆作染，濃淡互破，焦?jié)櫥B，以筆為骨，諸墨薈萃，意境清遠(yuǎn)而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，有一種郁勃的意象和高華的氣格。

此套冊(cè)頁合則可看作山水游記的長卷，分則可視為一幅幅獨(dú)立的精致小品，從風(fēng)格來看，由滯留北平時(shí)期起稿，一直延續(xù)到南歸后居于杭州時(shí)期終稿。整冊(cè)盡攬黃賓虹晚年風(fēng)格變化之各時(shí)期的代表風(fēng)貌，可以從中完整的看出其晚年變法的發(fā)展軌跡，如同親身經(jīng)歷了黃老筆墨實(shí)驗(yàn)的十年心路歷程。1953 年，黃老因雙目患白內(nèi)障，幾近失明，據(jù)解銳夫先生在跋中所言，此冊(cè)頁完成于 1952 年，正是黃老患眼疾之前，其創(chuàng)作欲望最為激昂之時(shí)，也更敢于放膽嘗試各種繪畫語言表現(xiàn)的可能和極限。因此，在虛實(shí)之間，此冊(cè)頁所呈現(xiàn)出的，是賓虹老人一生的藝術(shù)成就。

解銳夫題跋（局部）。據(jù)解銳夫題跋，黃賓虹創(chuàng)作此冊(cè)前后歷經(jīng)十年，系晚年精品。