中國(guó)篆刻歷史悠久，依安陽(yáng)出土三枚商代銅質(zhì)古璽印計(jì)，已有三千余年歷史。戰(zhàn)國(guó)秦漢為篆刻藝術(shù)的第一個(gè)高峰期，印章的使用和制作工藝達(dá)到相當(dāng)發(fā)達(dá)的程度，用途廣泛，篆書(shū)的流變，文字系統(tǒng)日臻完善，印章的形式豐富多彩，奇異多姿。六朝以來(lái)，印章與書(shū)畫(huà)結(jié)緣，齋館號(hào)印蔚然成風(fēng)，隨著士大夫階層的崛起，金石考古學(xué)的興盛，印材的發(fā)現(xiàn)并廣泛使用，文人的直接參與，篆刻演變成為一種自覺(jué)的藝術(shù)形式，印譜、印學(xué)研究著作出現(xiàn)，明清數(shù)百年間，印人輩出，流派迭起，篆刻進(jìn)入藝術(shù)發(fā)展的高峰。
7月7日 19:30 B廳 文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
此次2019西泠春拍印章專(zhuān)場(chǎng)，流派紛呈，名家薈萃，匯集名印佳作四百余件，程邃、陳鴻壽、趙之琛、錢(qián)松、六舟、吳昌碩、黃士陵、趙叔孺、胡镢、徐三庚、徐新周、王福廠、齊白石、方介堪、陳師曾、來(lái)楚生等大家印作一一亮相，采精擷華，頗多精品。
清初印壇浙派崛起，先鳴于世，影向深遠(yuǎn)，名家眾多，而以西泠八家成就最大。陳鴻壽為八家西泠之一，其印作用刀大膽，自然隨意，鋒棱顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚，常有“筆不到而意到”之妙處，他的印作稀見(jiàn)于世。本場(chǎng)中有“邁庵秘籍”一印，四字白文，以浙派典型切刀法出之，剛猛雄肆，為陳氏代表風(fēng)格。“壽華主人印信”仿漢人印式，六字三列排列，字法簡(jiǎn)古，奇正相生，古意十足。
▲2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專(zhuān)場(chǎng)
Lot 3983 清 · 陳鴻壽刻青田石高樹(shù)程自用印
印文：邁庵秘笈
邊款：曼生作。
出版： 1. 《丁丑劫余印存》卷六P39，丁輔之輯，民國(guó)二十六年（1937）。
2. 《中國(guó)篆刻叢刊》卷十六P157，小林斗盦編，日本二玄社，1982年。
3. 《增補(bǔ)陳鴻壽印譜》P9，武漢古籍書(shū)店，1990年。
4. 《篆刻全集5》P54，小林斗盦編，日本二玄社，2001年。
5. 《陳鴻壽篆刻》P105，孫慰祖編，上海書(shū)店出版社，2007年。
6. 《中國(guó)歷代篆刻集萃6》P48，浙江古籍出版社，2007年。
7. 《懷玉印室藏印選》P47,2009年。
8. 《中國(guó)歷代印風(fēng)系列·清代浙派印風(fēng)（上）》P194，重慶出版社，2011年。
1.5×1.5×4.4cm
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寄興金石 · 名家閑章集萃專(zhuān)場(chǎng)
Lot 3984 清 · 陳鴻壽刻青田石閔魯儂自用印
1802年作
印文： 壽華主人印信
邊款： 魯儂二兄屬，曼生作，時(shí)壬戌五月廿又八日，甚暑，汗如雨注。
出版：1. 《古今名人印譜》，方節(jié)盫編，宣和印社鈐拓本，民國(guó)三十四年（1945）。
2. 《名人印痕匯拓》，線裝鈐印本，魏滋康題端。
3. 《篆刻年歷1051—1911》P361，黃嘗銘編，臺(tái)灣真微書(shū)屋出版，2001年。
4. 《陳豫鐘、陳鴻壽印譜》，西泠印社出版社，2018年。
1.8×1.8×3cm
趙之琛篆刻師事陳豫鐘，為浙派集大成者，篆法純正，筆筆見(jiàn)師承，字字有來(lái)歷，刀法挺健，信手游刄，于結(jié)構(gòu)、運(yùn)刀上有很高的技巧，浙派刀法特征表現(xiàn)的淋漓盡致。本場(chǎng)中有“笠父”朱文印，見(jiàn)載于《西泠八家印選》、《丁丑劫馀印存》中，大篆入印，字簡(jiǎn)古而氣魄頗大，是其闊邊朱文少字印的代表作。“魚(yú)隱草堂”線條變化虛實(shí)處理，于純整中富有靈動(dòng)。“學(xué)之染人甚于丹青”印的“之”字處理，動(dòng)靜相宜，生動(dòng)而活潑。“協(xié)恭”變秦半通印，頗有機(jī)趣。
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4055 清 · 趙之琛刻壽山石汪鏞自用印
1847年作
印文：笠父
邊款：六十七叟趙之琛仿秦代銅印。
印套題字：趙次閑刻笠父，款一面。
出版：1.《西泠八家印選》卷三P48，丁輔之編，民國(guó)十四年（1925）。
2.《丁丑劫余印存》卷九P38，丁輔之輯，民國(guó)二十六年（1937）。
3.《丁鶴廬西泠八家印存稿》后冊(cè)，丁輔之輯，民國(guó)二十八年（1939）。
4.《西泠后四家印譜》P56，西泠印社出版社，1982年。
5.《趙之琛印譜》P77，上海書(shū)店出版社，1992年。
6.《履盦藏印選》P33，臺(tái)灣出版，1997年。
7.《篆刻年歷1051—1911》P515，臺(tái)灣真微書(shū)屋，2001年。
8.《西泠余響》P27，日本扶桑印社，2013年。
說(shuō)明：江成之舊藏。
2.5×2.4×5.9cm
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寄興金石 · 名家閑章集萃專(zhuān)場(chǎng)
Lot 3986 清 · 趙之琛刻壽山石閑章
1839年作
印文：學(xué)之染人，甚于丹青
邊款：次閑仿漢朱文，己亥七月之望。
說(shuō)明： 語(yǔ)出《晉書(shū) · 列傳五十二》：“故學(xué)之染人，甚于丹青。丹青吾見(jiàn)其久而渝矣，未見(jiàn)久學(xué)而渝者也。”
2.3×2.3×5.2cm
錢(qián)松是“西泠八家”另一大家，是晚清篆刻家中最具創(chuàng)新精神的名手，治印基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，章法時(shí)常富有新意，切中帶削的刀法，印面帶有一層奇異的朦朧感，為浙派別格。本屆拍賣(mài)會(huì)中有錢(qián)松所刻朱文印“臣守智”、“璇叔”二印，取法古璽印式，自然樸茂，氣息高古。另有方“壽華盦”朱文印，章法純整，結(jié)字奇絕，刀法秀錯(cuò)，錢(qián)式風(fēng)味盡在其中，此印為閔釗自用印，本場(chǎng)中另有壽華主人印信”為閔釗之父閔魯儂用印，西泠二家，父子二人，共匯于西泠拍賣(mài)，真印緣也。
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寄興金石 · 名家閑章集萃專(zhuān)場(chǎng)
Lot 3985 清 · 錢(qián)松刻青田石閔釗自用印
印文：壽花盦
邊款：吳仲圭梅花盦印舊藏汪讱庵家，此印師其大意而未免近人習(xí)氣。寄之小農(nóng)叔方家勿見(jiàn)棄也，叔蓋記。
出版：1. 《錢(qián)松印譜》P17，上海書(shū)畫(huà)出版社，1992年。
2. 《中國(guó)篆刻聚珍·錢(qián)松、胡震》，P182，浙江人民美術(shù)出版社，2017年。
2.5×2.5×5.3cm
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4069 清 · 錢(qián)松刻青田石范守知自用印
印文：臣守智
邊款：余常于鐙下奏刀，厚庵見(jiàn)輒求之。曾艷為見(jiàn)山仿秦一印，因而成是，嘉其篤于友誼也，叔蓋記。
1.6×1.4×3.7cm
徐三庚篆刻初學(xué)陳鴻壽、趙之琛，四十歲后參漢篆，自成一家。其治印線條婀娜多姿，流轉(zhuǎn)自如，有“疏可走馬，密不通風(fēng)”之妙。本屆有其自用印一枚，“褎海書(shū)畫(huà)之印”，如吳帶當(dāng)風(fēng)，瀟灑飄逸。張來(lái)儀用雙面印，一朱一白，白文得漢印的樸茂，朱文得文士之精神。“藝癡”白文，以自家書(shū)風(fēng)參漢印法而成，點(diǎn)畫(huà)空間分布參差有致，“藝癡”二字取蒲松齡句“書(shū)癡者文必工，藝癡者技必良”，從此也可窺見(jiàn)徐三庚為藝所用心力。
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4064 清 · 徐三庚刻壽山芙蓉石自用印
印文：褎海書(shū)畫(huà)之印
出版：1.《徐三庚印譜》P18，日本紅白社，1958年。
2.《中國(guó)篆刻叢刊 · 徐三庚》卷二P19，日本二玄社，1984年。
3.《增補(bǔ)徐三庚印譜》P5，武漢古籍書(shū)店，1990年。
4.《徐三庚印譜》P5，上海書(shū)店出版社，1993年。
5.《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家印鑒》P94，金懷英編，上海書(shū)畫(huà)出版社，1996年。
6.《篆刻全集7》P165，小林斗盦編，日本二玄社，2001年。
7.《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家款印綜匯》P572，上海書(shū)畫(huà)出版社，2002年。
8.《近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)品鑒》P61，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2004年。
9.《中國(guó)歷代篆刻集萃8》P164，浙江古籍出版社，2007年。
10.《金罍野逸：徐三庚書(shū)法篆刻集》P257，浙江省博物館、西泠印社編著，上海書(shū)畫(huà)出版社，2016年。
1.6×1.6×4.3cm
吳讓之刻印，刀法圓轉(zhuǎn)，氣象超拔俊邁，治印如寫(xiě)，運(yùn)刀如筆，是鄧石如“印從書(shū)出”的忠實(shí)實(shí)踐者。“汪氏八分”為汪鋆用印，經(jīng)名家遞藏，流傳有序，見(jiàn)載于多種重要印譜，白文仿漢，輕淺取勢(shì)，線條圓融清健，既蘊(yùn)含筆的韻致，又富有刀的質(zhì)感和力感，醇正中寓自然的生動(dòng)變化，為吳讓之的代表作品；“壹齋書(shū)畫(huà)”起止使轉(zhuǎn)無(wú)不如意，長(zhǎng)形二字印“仲海”為姚正鏞用印，體勢(shì)自然舒展，婉暢流美卻不失遒勁剛毅，盡得鄧石如“剛健婀娜”之精髓。
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4058 清 · 吳讓之刻昌化石汪鋆自用印
印文：汪氏八分
邊款：硯山屬，熙載作。
出版：1.《吳趙印存》，葛昌楹輯，民國(guó)二十年（1931）。
2.《丁丑劫余印存》卷十六P6，丁輔之輯，民國(guó)二十六年（1937）。
3.《明清名人刻印精品匯存》，葛昌楹、胡佐卿輯，民國(guó)三十三年（1944）。
4.《晚清四大家印譜·師慎軒印稿》，方節(jié)廠集拓，宣和印社，1951年。
5.《吳讓之印譜》P109，上海書(shū)畫(huà)出版社，1983年。
6.《中國(guó)篆刻叢刊·吳讓之》卷一P87，日本二玄社，1983年。
7.《傳樸堂藏印菁華》P128，葛昌楹、葛書(shū)征編，上海書(shū)店出版社，1999年。
8.《篆刻全集6》P80，小林斗盦編，日本二玄社，2001年。
9.《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家款印綜匯》P342，上海書(shū)畫(huà)出版社，2002年。
10.《中國(guó)歷代篆刻集萃7》P78，浙江古籍出版社，2007年。
11.《中國(guó)鑒藏家印鑒大全》P444，鐘銀蘭編，江西美術(shù)出版社，2008年。
12.《懷玉印室藏印選》P89,2009年。
說(shuō)明：小林斗盦舊藏。
1.4×1.4×3.7cm
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Lot 4059 清 · 吳讓之刻青田石章
印文：壹齋書(shū)畫(huà)
邊款：讓之。
出版：《印迷叢書(shū)》P55，林乾良著，西泠印社出版社，1999年。
2.2×1.7×2.1cm
黃士陵為晚清杰出篆刻家，篆刻初學(xué)吳讓之，后取法漢印金文，所作能平中求奇，拙中寓巧，用刀善以薄刄直沖，鋒銳挺勁，光潔妍美。“俞氏伯子”為俞旦自用印，白文仿漢，質(zhì)樸平實(shí)，薄刄直沖，達(dá)到明眸皓齒般的工筆效果，不重復(fù)，不殘破，不修飾，爽朗而雅健。“六篆樓所藏書(shū)”、“順德溫澍梁所得金石”對(duì)章，線條流美，可窺見(jiàn)吳讓之對(duì)黃牧甫的影像。“扶搖九萬(wàn)以六月息”，取意《莊子 逍遙游》，朱文多字印為黃士陵所擅長(zhǎng)，此印沉厚凌厲，剛勁铦銳，至挺至爽矣！
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4071 清 · 黃士陵刻壽山石博古鈕對(duì)章
1885年作
印文：1.六篆樓所藏書(shū) 2.順德溫澍梁所得金石
邊款：1.六篆樓主人藏書(shū)印，乙酉重陽(yáng)穆甫作。 2.黃士陵為季翁作藏書(shū)印。
出版：《延清芬室印蛻》線裝鈐印本。
2.2×2.2×4.8cm×2
吳大澂初名大淳，博富收藏，與黃士陵、吳昌碩等篆刻大家頗多往來(lái)，為晚清最重要的金石的收藏家、研究者之一，藏印豐富，喜篆刻，書(shū)畫(huà)亦頗有建樹(shù)，本場(chǎng)有吳其泰自用印一對(duì)，為吳大征早年所刻，頗見(jiàn)功夫。
吳昌碩為西泠印社首任社長(zhǎng)，對(duì)篆刻藝術(shù)的發(fā)展作用巨大。他創(chuàng)造性的把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印熔為一爐，篆刻作品簡(jiǎn)樸渾厚，郁勃蒼勁。本屆拍賣(mài)推出吳昌碩篆刻作品數(shù)方，“稼田”、“匏公心賞”、“定海山人”“閔翔藻印、亦溪”對(duì)章，參封泥意韻，氣息雄渾，用刀淳厚靈動(dòng)，乃知缶翁所言“刀拙而鋒銳，貌古而神虛”十字意。“子勤”得古璽與封泥之合處，線條圓渾，結(jié)字變化，古拗天真。“臣汶印記”為同治狀元孫毓敏用印，漢白文印式，“印”字與“記”字留紅呼應(yīng)成趣，印邊的殘端粘連呈現(xiàn)出斑駁古樸的金石氣息。
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4093 吳昌碩刻古獸鈕壽山白芙蓉石李諴自用印
1917年作
印文：匏公心賞
邊款：匏公屬制，丁巳長(zhǎng)至節(jié)安吉吳昌碩。
出版：1.《中國(guó)篆刻叢刊·吳昌碩》卷五P107，小林斗盦編，日本二玄社，1981年。
2.《吳昌碩印譜》P202，上海書(shū)畫(huà)出版社，1985年。
3.《吳昌碩印影》P308，戴山青主編，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。
4.《中國(guó)近代印壇三大家·吳昌碩篆刻作品集》P303，廣西美術(shù)出版社，2000年。
5.《海派代表書(shū)法家系列作品集·吳昌碩》P254，上海書(shū)畫(huà)出版社，2006年。
6.《吳昌碩全集·篆刻卷一》P225，上海書(shū)畫(huà)出版社，2014年。
2.1×2.1×4.7cm
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 3991 吳昌碩刻壽山石竹節(jié)薄意章
印文：定海山人
邊款：老缶。
出版：1. 《吳昌碩作品集——書(shū)法篆刻》》P72，上海人民美術(shù)出版社、西泠印社出版社，1984年。
2. 《吳昌碩印譜》P196，上海書(shū)畫(huà)出版社，1985年。
3. 《吳昌碩印影》P223，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。
4. 《中國(guó)近代印壇三大家 · 吳昌碩篆刻作品集》P231，廣西美術(shù)出版社，2000年。
5. 《缶翁印痕》P128，日本扶桑印社，2001年。
6. 《海派代表書(shū)法家系列作品集 · 吳昌碩》P277，上海書(shū)畫(huà)出版社，2006年。
2.5×1.3×3.4cm
胡镢善書(shū)畫(huà)篆刻, 工詩(shī)詞。書(shū)法初學(xué)虞世南、柳公權(quán)，后致力于漢魏碑版，古拙遒勁，篆刻氣息古雅。本場(chǎng)得陸恢家屬提供陸恢自用印數(shù)方，中有“陸恢印信長(zhǎng)壽”一印為胡镢刻，白文仿漢，古雋冷逸，得漢人神髓。“唐廿八人造像之室”古意盎然，有郁勃之氣。“漢弟之印”作細(xì)白文，章法疏落緊湊一任自然，用刀峻拔，蒼潤(rùn)秀逸。
民國(guó)時(shí)期，上海印林中可與吳昌碩馳名者唯趙叔孺，兩者風(fēng)格大相徑庭，但卻各臻出神入化境界，沙孟海在《沙村印話》中稱(chēng)：“猛利至吳缶老，和平至趙叔老，可謂驚心動(dòng)魄，前無(wú)古人。”又云：“若安吉吳氏之雄渾，則太陽(yáng)也；吾鄉(xiāng)趙氏之肅穆，則太陰也。”趙叔孺治印靜潤(rùn)而穩(wěn)健，神韻安詳俊雅，章法悠游從容，在本場(chǎng)拍賣(mài)中一方“月上簃”中可見(jiàn)一斑。“月上簃”為其弟子裘蔭千用印，趙叔孺六十六歲時(shí)刻，其老熟之代表作，珠圓玉潤(rùn)，雍容大方，淵雅高古，秀挺綽約，觀之如朗月懸空，氣韻堂堂。四面滿款，點(diǎn)畫(huà)一絲不茍，益顯其功力。
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寄興金石 · 名家閑章集萃專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4009 趙叔孺刻青田石裘蔭千自用印
1941年作
印文：月上簃
邊款：月上簃小記，碧翁。月上簃者，裘宗椿蔭千之滬壘寓齋也。室宇塏朗，寖隔囂塵，前臨廢圃，挹其爽氣。邱壑難尋，林木觕具，棲遲眺覽，于茲為宜。蔭千練達(dá)人事而不屑自凂，篤志文雅，務(wù)存優(yōu)閑。法書(shū)名畫(huà)，多所搜致，流連展翫，適符幽賞。旁及卉葩，羅植盈階，儵魚(yú)鳴禽，并娛靜思。華靡雜念，一時(shí)頓遣。淑耦徐紛，班如予女甥也。秀外慧中，閨門(mén)令美，夙敦燕婉，與結(jié)同心。恩好隆于裴澤，委隨況諸馬倫。露初日晚，開(kāi)軒比肩，近奉光儀，遠(yuǎn)接煙翠。索微關(guān)于帳前，候新月之初上。不煩耀首，自足鑒形，駢穂連理，仿佛似之。蓋庶幾為能協(xié)賓敬之度，增伉儷之重也已。末俗摧挫，堪資矜式，敢綴數(shù)語(yǔ)，昭垂風(fēng)素。班如小字月，蔭千以月上命其居，斯雋永為珍可思矣。蔭千仁世兄屬刻是印，為錄小記于石。辛巳正月，叔孺并記，時(shí)年六十八。
出版：1. 《二弩精舍印譜》第六冊(cè)，張魯庵等輯，鈐拓本，民國(guó)三十年（1941）。
2. 《中國(guó)篆刻叢刊》卷三九P141，日本二玄社，1983年。
3. 《趙叔孺印存》P109-110，上海辭書(shū)出版社，2002年。
4. 《趙叔孺、王福庵流派印風(fēng)》P60，重慶出版社，2011年。
5. 《二弩精舍印譜》P300-301，重慶出版社，2014年。
2.8×2.8×7.7cm
趙叔孺是民國(guó)名士，詩(shī)書(shū)畫(huà)印精絕，并熱衷于藝術(shù)教育，門(mén)下弟子眾多，有名者達(dá)五六十人，以印聞名者如沙孟海、陳巨來(lái)、方介堪、葉璐淵等，皆為印壇俊彥。方介堪于民國(guó)11 年（1922）拜于趙叔孺門(mén)下，方介堪金石書(shū)畫(huà)全能，楷、行超逸，篆、隸簡(jiǎn)古，偶作花鳥(niǎo)，氣韻不凡。方介堪的篆刻取法廣泛，古璽漢印，有筆有墨，勢(shì)態(tài)流美而格局闊大，氣息樸茂沉厚。方介堪的仿漢玉印及鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印尤被世人推崇，鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印至漢而來(lái)，千年沉寂，經(jīng)方介堪著之妙手，乃見(jiàn)回春之態(tài)，本場(chǎng)拍賣(mài)幸征得方介堪鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印數(shù)方，“暗隨流水到天涯”、“孤舟一系故園心”、“顛倒夢(mèng)想”等印，為其鳥(niǎo)蟲(chóng)篆代表佳作，不失古風(fēng)，不違字理，創(chuàng)造性的與繪畫(huà)、與紋飾相結(jié)合，雅逸而安詳。
▲2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專(zhuān)場(chǎng)
Lot 3971 方介堪刻昌化石對(duì)章
印文：1.暗隨流水到天涯2.孤舟一系故園心
邊款：1.八十三叟方介堪作于晚香堂。2.杜甫《秋興》句作鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)印以充文房，八十三叟介堪。
出版：1. 《浙江篆刻選》P2“暗隨流水到天涯”，西泠印社出版社，1986年。
2. 《鳥(niǎo)蟲(chóng)篆大鑒》P191“暗隨流水到天涯”，上海書(shū)店出版社，1991年。
3. 《方介堪精品印存》P24“暗隨流水到天涯”，上海書(shū)店出版社，2011年。
4. 《方介堪篆刻集·方介堪篆刻精華》P50“暗隨流水到天涯”、P62“孤舟一系故園心”，西泠印社出版社，2011年。
5. 《圖解鳥(niǎo)蟲(chóng)印》P47“暗隨流水到天涯”，福建美術(shù)出版社，2014年。
說(shuō)明：1. “暗隨流水到天涯”語(yǔ)出宋秦觀《望海潮·洛陽(yáng)懷古》：“西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來(lái)是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。”
2. “孤舟一系故園心”語(yǔ)出唐杜甫《秋興八首》（其一）：“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。”
3×3×6.1cm×2
民國(guó)印人風(fēng)格變化萬(wàn)千，就工穩(wěn)印而言，以趙叔孺、王福廠二人為著，王福廠為西泠印社創(chuàng)始人之一，一生研究金石學(xué)與從事書(shū)法、篆刻藝術(shù)。王福廠篆刻茂密繁復(fù)，真體內(nèi)充、綿里藏針，有開(kāi)新浙派之功。在鑒藏印、詞句印等創(chuàng)作方面極見(jiàn)本領(lǐng)，運(yùn)刀平實(shí)，細(xì)微處收拾極其精到。本場(chǎng)中有王福廠數(shù)印，“集古求真”印，與為千印齋主人陳漢第刻閑章“爐香茗椀靜中緣”多字印為其朱文代表，局部與整體的均衡把握得恰到好處，猶如文采風(fēng)流的士子，充滿蕭疏、雋逸、流動(dòng)的意韻。
▲2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專(zhuān)場(chǎng)
Lot 3967 王禔刻青田石閑章
1938年作
印文：集古求真
邊款：戊寅秋分，福廠作于滬上四明邨舍。
2.3×2.3×5.4cm
▲2019西泠春拍
寄興金石 · 名家閑章集萃專(zhuān)場(chǎng)
Lot 3968 王禔刻青田石陳漢第自用閑章
1927年作
印文： 爐香茗椀靜中緣
邊款： 伏廬先生屬仿明人刻印，丁卯十一月廿有五日，福廠。
出版： 《丁仁、王禔、葉銘、吳隱——西泠四君子書(shū)畫(huà)篆刻作品集》P82，西泠印社、日本篆刻家協(xié)會(huì)、浙江美術(shù)館、日本丁鶴廬研究會(huì)編，2017年。
說(shuō)明： 語(yǔ)出宋丘葵《臘月二十九日陳萬(wàn)石石室呂潛心三兄相訪夜坐》：“二十年前舊師友，一燈相對(duì)坐談玄。爐香茗椀不須睡，惟有今霄是舊年。”
3.5×3.7×6.5cm
吳樸堂為西泠印社創(chuàng)辦人吳石潛侄孫，穎悟好學(xué)，為王福廠最親近弟子，早年醉心古璽，問(wèn)藝王福廠后，一心一意隨師門(mén)，印風(fēng)絕似王福廠，較之更多靈動(dòng)清氣，一任天然，本場(chǎng)中有一“壽如金石佳且好兮”，字取鏡銘意，以王式碎切法為之，古樸清雅，如空潭瀉春，如古鏡照神，漢簡(jiǎn)作邊款，得書(shū)法之美，為吳樸堂所獨(dú)有。
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寄興金石 · 名家閑章集萃專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4011 吳樸刻青田石陳子受自用閑章
印文：壽如金石佳且好兮
邊款：壽如金石佳且好兮。漢竟銘吉祥語(yǔ)也。橅奉祉老仁丈正之，吳樸。
出版： 《龍淵古印鈐存》，金石壽輯，舊鈐本。
2×2×3.4cm
齊白石原名純芝，后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁等。齊白石作為近現(xiàn)代最重要的篆刻家之一，對(duì)現(xiàn)代篆刻藝術(shù)的現(xiàn)代意識(shí)有開(kāi)蒙之功，前承先賢，沾溉來(lái)者，以扛鼎之力，領(lǐng)風(fēng)氣之先。“澤寬之璽”、“壯威伯子”為王澤寬自用對(duì)章，一朱一白，作品氣勢(shì)恢宏，為齊白石典型印風(fēng)，空間的處理，線條的穿插，極為精到，刀法的恣肆，縱橫奇斜；豹文齋、天隱閣兩方齋館印分別為胡佩衡與楊滄白所刻，各有天趣；“渤叟題”為曹錕自用印，發(fā)揮單刀優(yōu)勢(shì)，細(xì)勁且精神，“題”字下部的留紅大膽，分外精彩，是齊白石總結(jié)《祀三公山碑》的結(jié)果，另有曹錕自用壽山石對(duì)章也很值得關(guān)注。
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4088 齊白石刻青田石王澤寬自用對(duì)章
1931年作
印文：1.澤寬之璽 2.壯威伯子
邊款：1.辛未，白石。 2.白石。
出版：1.《齊白石印匯》P79，巴蜀書(shū)社，1988年。
2.《齊白石印影》P94“壯威伯子”、P237“澤寬之璽”，榮寶齋出版社，1991年。
3.《齊白石全集》第八卷：篆刻P206“澤寬之璽”，湖南美術(shù)出版社，1996年。
4.《齊白石篆刻集》P31“澤寬之璽”、P73“壯威伯子”，人民美術(shù)出版社，1997年。
5.《齊白石、丁二仲、經(jīng)亨頤、簡(jiǎn)經(jīng)綸、來(lái)楚生印風(fēng)》P70“澤寬之璽”，重慶出版社，1999年。
6.《近現(xiàn)代篆刻名家精品選·齊白石印集》P5，北京工藝美術(shù)出版社，2000年。
說(shuō)明：王澤寬家屬友情提供。
3.7×3.8×8.1cm×2
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4090 齊白石刻雙螭鈕壽山黃芙蓉石曹錕自用印
印文：渤叟題
邊款：白石。
3.8×2.7×4cm
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4080 清 · 田黃石古獸鈕章
印文：淡泊以明志
說(shuō)明：1.李石曾舊藏。
2.田黃石稀罕珍貴，此石色如熟栗，凝膩清透，質(zhì)感絕佳。作古獸紐意態(tài)盎然，氣息古雅而靈動(dòng)，成此獸鈕章需奢料極多，力求造型之美態(tài)而不吝材，實(shí)令人嘆為觀止。印面刻朱文“淡薄以明致”，對(duì)刻龍紋飾之，頗見(jiàn)文人雅懷。此印原為民國(guó)元老李石曾舊物，當(dāng)為收藏之上品。
3.5×2.1×3.8cm 46.3g
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文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)
Lot 4174 清 · 田黃石平頭橢圓章
印文：長(zhǎng)生木瓢示真率
說(shuō)明：田黃石珍稀難尋，出土所見(jiàn)多為小料，大者尤稀。此田黃石形近橢圓，體制碩大，克重逾百二十，必是大料所出。印身光素挺拔，顏色明亮純正，有紅筋數(shù)條。質(zhì)地細(xì)結(jié)溫潤(rùn)，包漿油亮渾厚，寶氣十足。
4.5×2.4×5.8cm 128.7g
田黃石“無(wú)根而樸”、“無(wú)脈可尋”，存世甚罕見(jiàn)，光潤(rùn)素雅，色黃高貴，質(zhì)潤(rùn)凝結(jié)，可以興人懷，可以彰人德，素來(lái)為帝王將相、文人墨客所珍。本場(chǎng)拍賣(mài)有田黃數(shù)方，佳材佳制，撫之在手，方可體會(huì)“美哉斯石”的妙意，以待藏家競(jìng)逐。
