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7月24日 A 廳

09:30 中國書畫近現(xiàn)代同一上款作品專場

7月25日 A 廳

13:00 西泠印社部分社員作品專場

14:00 中國書畫近現(xiàn)代名家作品專場

16:30 中國書畫扇畫作品專場

識(shí)別二維碼瀏覽專場電子圖錄

（局部）

▲2021西泠春拍

傅抱石（1904～1965）?鏡泊飛泉圖

設(shè)色紙本?鏡片

1963年作

著錄：1.《名家翰墨》第四十五期P12，翰墨軒出版有限公司，1992年。

2.《傅抱石年譜》P275，上海古籍出版社，2004年。

3.《傅抱石年譜（增訂本）》P427，上海書畫出版社，2012年。

來源：香港佳士得中國書畫專場第283號拍品，1992年9月28日。

說明：本幅作品為六尺橫幅，采用全景式構(gòu)圖，幽深闊遠(yuǎn)。以高度概括凝煉的創(chuàng)作手法，將鏡泊湖的闊大氣象表現(xiàn)地淋漓盡致。

以《鏡泊飛泉》為題材的畫作，緣起于傅抱石六十年代初東北寫生之行，本作即為傅抱石1963年所作。他曾用“茲游奇絕冠平生”來形容此次出行，他將傳統(tǒng)繪畫與時(shí)代精神相結(jié)合，形成了獨(dú)具氣韻的個(gè)人風(fēng)格，不失為中國近代美術(shù)史中的一大革新。

180.5×97.5cm

出版物書影

▲2021西泠春拍

傅抱石（1904～1965）?錢昌照詩意圖

設(shè)色紙本?立軸

1945年作

說明：此幅作于1945年，時(shí)值傅抱石藝術(shù)風(fēng)格臻于成熟的金剛坡時(shí)期。款中所言“乙藜先生”，即傅抱石摯友錢昌照（1899～1988）。

傅抱石與錢氏在20世紀(jì)四十年代結(jié)識(shí)，詩書互答，交誼深厚。錢氏知識(shí)淵博，作詩造詣甚深，曾任中華詩詞會(huì)第一任會(huì)長，并出版詩集，嘗一時(shí)興會(huì)，筆到詩成。傅氏愛讀乙藜先生詩，曾多次擷取其所作詩句加以演繹入畫，本幅即以錢氏七言絕句“夕陽欲下故遲遲”意境入畫，寫日暮時(shí)分遠(yuǎn)人觀山之景，詩畫酬唱，令兩者相互潤色，堪稱知音耳。

29.5×28cm

▲2021西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）?夏山行吟圖

設(shè)色紙本?立軸

115×40.5cm

▲2021西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）?杖筇山行圖

設(shè)色紙本?立軸

110.5×42.5cm

（局部）

▲2021西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）?致蔡哲夫、談月色夫婦三段山水卷

水墨紙本?手卷

說明：蔡哲夫、談月色上款。林直勉題簽。

黃賓虹與蔡哲夫交誼匪淺，由1909年延續(xù)至1941年蔡謝世。1928年，黃賓虹赴桂林講學(xué)，應(yīng)蔡哲夫、談月色夫婦之邀，專程繞道過港小住，與鄧爾雅等友人談畫論藝。本卷第一段或?yàn)榇藭r(shí)所作。

廣州東山崗越國大墓早年被盜，1916年出土殘余題湊木數(shù)十條，木端有隸書刻字“甫五”等共十五種。該批木刻現(xiàn)僅余“甫九”一片，由蔡守哲嗣蔡游威于1959年捐給廣州博物館收藏，其余木片僅可見于由蔡守、黃文寬舊藏，羅振玉、章炳麟、柳亞子、鄧爾雅等十家題跋《南越國黃腸題湊》木刻拓本冊頁。這件刻有“甫九”的木刻文字，即黃賓虹在題款中所說的“南越王冢木文字”。

《黃賓虹年譜》有載，1925年，蔡守因得到乾隆年間的厚螺紋紙，作書求黃為談月色畫焦墨小冊，信中特別叮囑：“題與‘月色女’，只此三字，幸勿再加稱呼。乙丑十月廿五日。”本卷后兩段螺紋紙山水的創(chuàng)作時(shí)間晚于此信，并且完全按照蔡守所言，僅題“月色女”為上款。

黃賓虹于1917年易號“賓谼”并使之用作出版的署名，是較為少見的落款。

137.5×10.5cm?182.5×10.5cm?71×10.5cm

▲2021西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）?為李伯剛作山居圖

設(shè)色紙本?立軸

1949年作

出版：《先生歸來王福庵和他的時(shí)代》P37，西泠印社出版社，2019年。

說明：李伯剛上款。

103×35cm

▲2021西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）?為帥銘初作江上垂綸圖

設(shè)色紙本?立軸

1938年作

出版：1.《近代十大名家書畫選》P36，臺(tái)灣長流畫廊，1990年。

2.《藝潭挹珠·中國書畫家精品集（一）》P57，文化藝術(shù)出版社，2011年。

3. 《棲霞嶺——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書畫展》總第十二期專刊P24，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)主辦，2014年5月。

展覽：4.“紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書畫展”，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)主辦，2014年5月8日-14日。

說明：帥銘初上款。何曼盦鑒藏。

99×38cm

出版物書影

（局部）

▲2021西泠春拍

陳佩秋（1923～2020）柳鴉蘆雁圖卷

設(shè)色紙本手卷

1951年作

出版：1.《曹氏曾在齋藏中國書畫選粹》P240，曹氏曾在齋，2012年。

著錄：2.《謝稚柳、陳佩秋書畫展覽》目錄，第一條，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)、上海博物館主辦，1981年11月。

展覽：3.“謝稚柳、陳佩秋書畫展覽”，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)、上海博物館主辦，上海展覽館，1981年11月。

來源：4.香港太古佳士得中國書畫專場第268號拍品，1990年3月19日。

說明：謝稚柳題引首。陳佩秋自題跋。曹其鏞舊藏。

此件陳佩秋摹宋徽宗《柳鴉蘆雁圖卷》對謝稚柳、陳佩秋夫婦而言意義非凡。

宋徽宗《柳鴉蘆雁圖》原作為上海博物館購藏，其時(shí)新中國剛成立，謝稚柳獨(dú)具慧眼認(rèn)定此作為真跡，并且甘冒風(fēng)險(xiǎn)拍板以重金將此作商洽購得，成為如今上博鎮(zhèn)館之寶。

陳佩秋1950年與謝稚柳一同入上海市文物管理委員會(huì)工作，此時(shí)開始大量接觸古代字畫，臨摹宋人畫作。而此作臨摹于1951年，正是上海文管會(huì)購藏宋徽宗《柳鴉蘆雁圖卷》之后，陳佩秋在文管會(huì)里對臨真跡之作，觀其用筆之嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色之用心，陳對此臨作之重視程度不言而喻，而此作也確得真跡神韻，實(shí)為下真跡一等。或可稱此作為目前市場所見陳佩秋最精之臨古作品也毫不為過。

引首：91.5×34cm 畫心：117.5×34.5cm 115.5×34.5cm 題跋：34.5×22cm

出版物書影

（局部）

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）新篁靈禽圖

設(shè)色紙本立軸

1949年作

出版：《趙管遺風(fēng)——謝稚柳陳佩秋書畫集》P10，上海書畫出版社，2014年。

說明：四五十年代，謝稚柳的花鳥畫取法宋元，臻于精麗、清潤、明凈的藝術(shù)境界。《新篁靈禽圖》作于1949年，即這一時(shí)期的代表作品，靈禽取法李迪，題材致敬徽宗，其勾勒筆法既有宋人的精工細(xì)致，又有元人的灑脫秀逸，設(shè)色亮麗而明潔，形象清麗可人。謝稚柳將宋人富貴艷麗的花鳥畫改易成為清新活潑的富有生命活力的形象，構(gòu)成他盛期花鳥畫的獨(dú)特風(fēng)采，從而體現(xiàn)出新時(shí)代的審美觀念。

值得一提的是謝稚柳愛竹成癖，其繪竹功力其時(shí)亦獨(dú)步畫壇。抗戰(zhàn)時(shí)期謝稚柳客居重慶，在江北白鶴林北的寓所中，有叢竹滿園，一片煙雨氣象。他日日對庭院竹林觀察寫生，使其畫竹不僅在畫法上有所突破，作品意趣上也呈現(xiàn)出清新瀟灑的視覺感受。戰(zhàn)后1946年回到江南，依然愛竹成癖，在小院內(nèi)種竹，稱為“苦篁”，其寓所以“苦篁齋”享譽(yù)天下。謝稚柳繪竹畫法上以純色為之，所繪物象雖較為工整，筆法上以意寫的方式為之，使所繪竹竿、竹葉，看似嚴(yán)謹(jǐn)精致，周密不茍，具體到用筆上又率意自然，瀟灑清麗。這種筆法在北宋院體繪畫中曾被廣泛運(yùn)用。而翠竹叢中綴以宋法鳥雀，不僅相得益彰，更使畫面之勃勃生機(jī)得以升華，如此功力實(shí)在已臻化境。

90×42cm

出版物書影

（局部）

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）幽谷飛泉圖

水墨紙本立軸

1947年作

出版：《海派百年代表畫家系列作品集——謝稚柳》P36，上海書畫出版社，2013年。

說明：應(yīng)為楊建侯上款。李研吾舊藏。徐世平題簽。

四十年代末期的謝稚柳在創(chuàng)作上涉取古代傳統(tǒng)的精華，其畫風(fēng)扎實(shí)沉穩(wěn)，展示了謝稚柳對于古人成法的精到理解，其用意之高古，取向之平正可見一斑。謝稚柳尤于王蒙的畫下功力最大，于披麻牛毛之間，取雄渾蒼莽之氣，得元人筆墨之神髓。1947年此作《幽谷飛泉圖》即為代表。

115×47cm

出版物書影

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）高士圖

設(shè)色紙本鏡片

1946年作

82.5×32.5cm

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）花枝禽憩圖

設(shè)色絹本鏡片

47×37.5cm

▲2021西泠春拍

任伯年（1840～1895）?三星拱壽圖

設(shè)色紙本?立軸

1894年作

說明：錢鏡塘、高邕等鑒藏。錢鏡塘題簽。

184×97cm

▲2021西泠春拍

任伯年（1840～1895）?雙吉圖

設(shè)色絹本?立軸

1883年作

說明：胡公壽、鍾德祥題跋。

135.5×63cm

▲2021西泠春拍

吳昌碩（1844～1927）?梅石圖

水墨紙本?立軸

1925年作

出版：1.《中華書畫出版社藏中國近代名家真跡復(fù)制精品集》（據(jù)朵云軒舊藏）。

2.《吳昌碩、齊白石、黃賓虹書畫選》P52-53，人民美術(shù)出版社，2012年。

說明：吳璧城鑒賞。

138.5×34cm

出版物書影

▲2021西泠春拍

吳昌碩（1844～1927）?墨梅圖

水墨紙本?立軸

1913年作

出版：《吳昌碩全集》繪畫卷二P114，上海書畫出版社，2018年。

說明：吳超題簽。

著名書店文求堂主人田中慶太郎舊藏并題簽。帶其原裝木盒。

152.5×41.5cm

出版物書影

▲2021西泠春拍

吳昌碩（1844～1927）?墨竹圖

水墨紙本?立軸

1920年作

出版：1.《缶廬近墨》第一集，西泠印社，壬戌年（1922年）。

2.《支那南畫大成》第二卷P115，（日本）興文社，昭和十年（1935年）。

3.《吳昌碩書畫集》，癸未年（1943年）。

4.《南畫大成》第二冊P225，廣陵書社。

134.5×33cm

出版物書影

▲2021西泠春拍

吳昌碩（1844～1927）?為徐達(dá)夫作紅梅鐵骨圖

設(shè)色紙本?立軸

出版：1.《美術(shù)》一月號P16，人民美術(shù)出版社，1957年。

2.《回憶吳昌碩先生》P69，浙江人民美術(shù)出版社，2018年。

著錄：3.于非闇《談吳昌碩的繪畫》，載《美術(shù)》一月號P17，人民美術(shù)出版社，1957年。

詩文著錄：4.《吳昌碩題畫詩箋評》P33，浙江人民出版社，2003年。

說明：徐達(dá)夫上款。

徐達(dá)夫、曹簡樓舊藏。由曹簡樓家屬友情提供。

上個(gè)世紀(jì)五十年代《美術(shù)》雜志出版，同時(shí)刊載于非闇撰寫《談吳昌碩的繪畫》一文中談到此幅作品，“無論是從創(chuàng)意構(gòu)思上、是從攝取形象上、是從經(jīng)營位置上、是從用筆運(yùn)墨（包括顏色）上、是從題寫長短多寡上，都是獨(dú)辟蹊徑，不落老套的”，并以此幅作品為例驗(yàn)證以上觀點(diǎn)，可見在近現(xiàn)代繪畫大師于非闇眼里此幅作品就是吳昌碩的代表作。

138×33cm

▲2021西泠春拍

吳昌碩（1844～1927）?為劉世珩作篆書漢石經(jīng)室

紙本?畫心

1910年作

說明：劉世珩上款。由吳昌碩家屬友情提供。

本拍品中“蔥石參議”即劉世珩，“天祿西堂”即當(dāng)年劉世珩在京城居住的崇仁坊西堂子胡同名。

1910年七月二十二日，吳昌碩自武漢入京，停留數(shù)月，此為吳昌碩第二次入京，關(guān)于此次入京原由，吳昌碩《缶廬集》和《話舊圖》中有所提及：“（張）查客供職京師，曾客其寓廬，極文酒之雅，詼諧之樂，（其）時(shí)在庚戌（1910年）。”除此之外，吳昌碩與京城之中雅好書畫的滿蒙貴族、清廷官員及社會(huì)名流多有往來。

時(shí)逢劉世珩官京師，二人關(guān)系頗密，吳昌碩曾為其刻印多達(dá)三十余枚。此次入京，恰逢中秋之際，過其京城居所，得以觀賞其珍藏精品，甚喜之。劉世珩性嗜古，古磚金石等收藏頗富，為京師有名的刊刻家、收藏家和鑒賞家，故屬缶翁書此，時(shí)年六十七。

此幅篆書線條樸茂蒼勁，筆法雄肆酣暢，氣魄超群，是為佳作矣。

132×39cm

▲2021西泠春拍

林風(fēng)眠（1900～1991）?為徐昌酩作柳間禽趣圖

設(shè)色紙本?鏡片

說明：徐昌酩上款。委托人得自上款人家屬。

69×46cm

上款人徐昌酩作畫小像

▲2021西泠春拍

王?震（1867～1938）?人生四樂圖四屏

設(shè)色紙本?四屏

1922年作

出版：1. 《王一亭書畫集》P47-50，上海人民美術(shù)出版社，2010年。

2. 《海上雙壁耀東方——吳昌碩王一亭書畫集》P146-149，文匯出版社、吳昌碩紀(jì)念館，2010年。

3. 《藝林大觀——近現(xiàn)代名家書畫薈萃》P22、23，上海書畫出版社，2013年。

4. 《中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭作品選》P66-67，上海自貿(mào)區(qū)國際藝術(shù)品交易中心，2016年。

5.《夢里不知身是客》P58、59，西泠印社出版社，2016年。

著錄：6.《夢里不知身是客》P55-57，西泠印社出版社，2016年。

展覽：7. “中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭作品展”，劉海栗美術(shù)館，2016年6月。

說明：此作于2014年3月28日經(jīng)王一亭家屬王孝方先生鑒定為真跡。

本拍品由四屏組成，分別為春季撫硯聽泉、夏季橫塘賞荷、秋季吹海觀潮、冬季雪中送炭，代表四時(shí)風(fēng)光中文人所追尋的人生四種雅玩樂趣，特別是雪中送炭一屏更是不同于流俗，王一亭所推崇踐行的濟(jì)世情懷在畫中上升為人生一境，可見其作畫構(gòu)思立意之巧妙高深。另據(jù)《王一亭年譜長編》記載，此年秋仲，吳昌碩等赴海寧觀潮一事，也或?yàn)橥跻煌れ`感來源之一。

139×42cm×4

出版物書影、原裝錦盒及題簽

▲2021西泠春拍

吳湖帆（1894～1968）?為陳定山、陳蝶仙一家作神仙眷屬圖

設(shè)色紙本?立軸

1937年作

出版：《吳湖帆書畫集》P64，上海書畫出版社，2001年。

著錄：《中國名畫家全集·吳湖帆》P221，河北教育出版社，2002年。

說明：陳定山、陳定山之母及其父陳蝶仙上款。

59.5×30cm

出版物書影

▲2021西泠春拍

吳湖帆（1894～1968）?草書六言聯(lián)

紙本?對聯(lián)

1965年作

146×40cm×2

▲2021西泠春拍

吳湖帆（1894～1968）?為許蘭臺(tái)書乾隆饾版拱花箋

紙本?畫心

1954年作

出版：1.《吳湖帆書畫集》P153，上海書畫出版社，2000年。

2.《吳湖帆畫集》下卷P399，北京工藝美術(shù)出版社，2006年。

說明：許蘭臺(tái)上款。許蘭臺(tái)為許姬傳之子、吳湖帆寄子及入室弟子。

本拍品為吳湖帆寫于乾隆饾版拱花水印角花箋上。乾隆中，怡王府制角花箋，壓花于紙之左下角，套板著色，雅澹精妍，得者寶之。光緒中，怡府出數(shù)十箱，歸琉璃廠。一時(shí)京外士大夫爭先分購，不久遂罄。余猶及藏?cái)?shù)枚，其紙黯然有古色，而能食墨。近年紙店仿制不能佳，惟福建邵君幼實(shí)托清秘閣所制為精也。

許姬傳本出身名門，受過傳統(tǒng)的文化教育，喜歡搜集書畫和古玩雜器，其在上海重慶北路的家中，每到下午，龐萊臣、吳湖帆、葉譽(yù)虎、張蔥玉等人常常來一邊抽煙一邊談書畫。同時(shí)許姬傳也作為梅蘭芳劇團(tuán)秘書，梅蘭芳與吳湖帆關(guān)系甚密，作為其子的徐蘭臺(tái)，自然也多次受到長輩照顧，在吳湖帆門下學(xué)畫三十余年。此作為許蘭臺(tái)所書，使用宮廷舊紙，難得一見。

26×21.5cm

出版物書影

▲2021西泠春拍

張大千（1899～1983）?松崖觀瀑圖

水墨紙本?鏡片

1935年作

出版：1.《蝸廬寶笈——中國歷代書畫精品集》P83-84，日本蝸廬美術(shù)館。

2.《大千歸來——張大千書畫作品集》P32-33，四川美術(shù)出版社。

展覽：3.“大千歸來——張大千書畫展”，成都武侯祠美術(shù)館，2021年5月至6月。

181×49cm

▲2021西泠春拍

張大千（1899～1983）?嵇叔夜聽泉圖

設(shè)色紙本?立軸

1932年作

說明：香港篆刻家張熾良舊藏并題簽。

143×69.5cm

▲2021西泠春拍

潘天壽（1897～1971）?為李元貞作碧桃圖

設(shè)色紙本?立軸

1965年作

出版：《一九七八年掛歷》第三月，杭州書畫社，1978年。

說明：原杭州市委書記李元貞上款。

周昌谷題詩堂并題簽。詩堂上款“京魯”為李元貞之子李京魯。

畫心：61.4×41cm?詩堂：41×24cm

▲2021西泠春拍

潘天壽（1897～1971）?墨荷圖

水墨紙本?立軸

1941年作

說明：上款人或?yàn)辇嬋R臣。

120×41.5cm

▲2021西泠春拍

陸儼少（1909～1993）云山圖

設(shè)色紙本鏡片

1985年作

出版：《陸儼少書畫集（續(xù)編二）》P190-191，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2021年。

178×96cm

▲2021西泠春拍

陸儼少（1909～1993）?毛主席十六字令詞意圖

設(shè)色紙本?鏡片

出版：《陸儼少書畫藏品集》P56-57，香港朵云軒有限公司，1991年。

69×17cm

出版物書影

▲2021西泠春拍

陸儼少（1909～1993）?毛主席浪淘沙詞意圖

設(shè)色紙本?鏡片

出版：1.《陸儼少書畫藏品集》第一卷P56-57，香港朵云軒有限公司，1991年。

2. 《瀚海藏珍——中華文物學(xué)會(huì)30周年紀(jì)念展》P30-31，臺(tái)北歷史博物館，2009年。

69×17cm

出版物書影

▲2021西泠春拍

徐悲鴻（1895～1953）?為盧巨川作蘆鴨圖及致信七通

設(shè)色紙本?立軸

出版：《大公報(bào)》C6版，大公報(bào)社，2005年10月24日。

著錄：《晚晴文存——廣西文史研究館館員文選》P806，廣西人民出版社，2002年。

說明：蘆鴨圖為盧巨川上款。另有致盧巨川信札七通七頁，帶信封四枚。

該批信札時(shí)間為1946年至1955年間，畫作從風(fēng)格上看應(yīng)為同時(shí)期所作。信札中提及沈士莊、張安治和陳曉南。沈士莊又名高莊，為我國國徽主要設(shè)計(jì)者和國徽石膏模型創(chuàng)作者。張安治（1911～1990），江蘇揚(yáng)州人。1928年入中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科，師從徐悲鴻、潘玉良等，1931年從南京中央大學(xué)藝術(shù)科畢業(yè)。1946年赴英入倫敦大學(xué)研修。曾任教于南京中央大學(xué)、重慶中國美院、北京師范大學(xué)等，并擔(dān)任博士生導(dǎo)師。著述有《中國畫與畫論》等。陳曉南（1908～1993），別名曉嵐，曾用名桂榮。江蘇溧陽人。擅銅版畫。1927年至1929年在無錫美術(shù)專科學(xué)校讀書，1930年至1934年在南京中央大學(xué)藝術(shù)系從師徐悲鴻學(xué)畫。1950年回國，任教于中央美術(shù)學(xué)院。1953年任徐悲鴻紀(jì)念館副館長。1961年調(diào)廣州美術(shù)學(xué)院任教，版畫系教授。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。長于版畫、中國畫。

信札內(nèi)容涉及中央美術(shù)學(xué)院將要開設(shè)版畫系，故時(shí)間為1955年。并希望盧巨川來中央美院版畫系讀研究生，并提出優(yōu)厚條件。又提及張安治在中央美院讀研究生，陳曉南也將于當(dāng)年回國任教。

信札中又提到沈士莊改名為高莊，故時(shí)間為1946年。也提及沈士莊在“五·二〇”反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)、反迫害進(jìn)步的學(xué)生運(yùn)動(dòng)期間領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生游行，因有人向教部告發(fā)此事，所以未能續(xù)聘，殊為可惜。

畫心：67×34.5cm?信札：27.5×19.5cm×5?30.5×27.5cm?27.5×8.5cm

2005年《大公報(bào)》出版書影

上款人盧巨川出席典禮

▲2021西泠春拍

齊白石（1863～1957）?蝦蟹圖

水墨紙本?立軸

137×35cm

▲2021西泠春拍

金?城（1878～1926）?秋林高士圖

設(shè)色絹本立軸

1914年作

出版：1.《美術(shù)》總451期P71，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)，2005年7月。

2.《一代風(fēng)華——民國時(shí)期中國畫名家作品集》P25，河北教育出版社，2005年。

3.《中國近現(xiàn)代畫家——金城畫集》P33，天津人民美術(shù)出版社，2012年。

說明：吳昌綬題跋為金城上款。金城自題簽。

馬玉琪舊藏并上款題跋，委托人得自其本人。據(jù)馬玉琪知，此件一直為金家自留畫作，存金城原裱工。

本拍品為金城臨藍(lán)瑛仿李唐畫作，而藍(lán)瑛仿李唐畫作（西泠印社2018年春拍第455號拍品藍(lán)瑛《松溪高隱圖》）也曾為金城舊藏，因此可推斷金城應(yīng)是依原件（藍(lán)瑛仿李唐畫作）對臨而成。金城素來以仿古聞名，本拍品款書不寫藍(lán)瑛而只落李唐，也可窺見他通過明清而追求高古的臨摹方式。

52.5×31.5cm