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      江南心境· 西泠印社首屆文房瓷器專場
      時間:2022/07/25 作者: 來源:


      江南
      是現實地理區位
      是獨具特色美學資源

      江南
      是文人唱和中的想象
      是文化精神的因革
      那特有的直覺與敏感

      在靜默中
      完成對生命歷史的體味
      人生境況
      道德情操

      江南心境

      彼時
      此時








      西泠瓷器門類八載火候心得,甄選佳器六十有余

      于四種時光氛圍中展開,古今觀照:



       澆 書 覓 句  / 序

      詩 茶 會 友  / 聚

      幾 務 之 暇  / 趣

      穆 然 之 思  / 遇


      生境構景,意境共情。

      江南文人曾引領不止一場影響深遠的陳設風尚。取意于江南,寄托精神理想,追求著雅致超脫的器物審美境界。


      本場釋出的單品瓷,其中不乏中國傳統文房器美學代表的文房陳設、茶器酒具、香道雅玩、禪室佛具。造型多樣,且諸色齊備,有單色釉、青花系列,粉彩斗彩等,趣意滋蔓,可賞可玩,茲難得之佳器。


      我們旨在呈現文房瓷品類之意蘊特殊,彰顯文人身份素養與精神風貌,于陶瓷鑒藏的成長敘事里,書寫江南士林的意趣篇章。




      晨起   整衣襟 

      愿坐無事之齋  界心中瓷韻   賞清居雅好 


      院落清吟    隱于錢塘

      江南文官事務諸多  晨起弄筆批復公文  課奚奴灑掃護階苔




      “唐英造”  文房系列

      2022西泠春拍

      江南心境·西泠印社首屆文房瓷器專場 



      若能拋卻繁務,親筆回復友人的書畫跋文,才是文人使用 “自己” 的那一重身份與外界通信,落款成章,殊有魏晉風度。即便是給硯池添水,也不能輸了雅趣,也是文人墨客優雅品味的象征。


      文房,是文人的自留地,尤其是江南區域文人自我身份重構與隱喻的產物。



      「清乾隆·冬青釉海螺水丞」

      屬《清宮匣作檔案》乾隆十四年(1749)錄 “冬青釉海螺”


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      「清乾隆·粉青釉甲蟲葉形筆舔」

      唐英創新的象生瓷新品種,甲蟲棲樹葉,栩栩如生,為目前所見同類中最精彩者。


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      「清雍正· 始比山人清玩 仿官釉水盂」

      “始比山人”為唐英在江西督陶時的密友,此品為唐英自制,贈與友人

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      文房瓷器,文人喜置案頭。筆貯其中,涼意頓生,十分清雅。來源清晰,造型端莊,釉色瑩亮,非尋常瓷工能做,皆出自唐英。


      唐英,清朝雍正、乾隆時期督陶官。景德鎮御窯廠督陶官制史上的偉業創造者。其人勤于政事窯務,在職將近三十年,鐘情陶瓷事業。而于詩文、書畫、篆刻、戲曲、收藏都有建樹。


      其自蓄昆曲家班,創作的劇本情節生動,曲詞不受舊格律的束縛。《梅龍鎮》后被改編成京劇《游龍戲鳳》至今仍在舞臺上演。


      陶人心語,本質上,是大器晚成的文人心話。  

      這是西泠最具江南特色的文房瓷專場之按語。



      「 清乾隆· 陶成款粉青釉沖天耳爐」 

      唐英自號 “陶成居士”,乾隆早期凡署“陶成”款的瓷器皆為唐英所作,而如此爐這般精工力作之大器,甚為少見。

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      幾步之外  侍童洗筆   眉頭緊蹙  期待妙筆

      主人摩挲啜茗后  青花運墨   興到則踱走院內  吟小詩



      2022西泠春拍

      江南心境· 西泠印社首屆文房瓷專場 



      如果說文人留下的書齋墨跡,是有跡可循的縱向標,那么文房用具,就像是文人私藏在藝術史上的橫坐標,每一件名物,都是曾釋放過真心的一條線索。一個有江南韻味的文雅書房,養清雅淡泊之氣,都不能缺少青花。



      盧芹齋舊藏「明嘉靖·青花四藝圖罐」

      出版于盧芹齋1941展覽圖錄,畫工精細,青花發色濃艷,完美呈現嘉靖回青料的幽藍之美。

      2022西泠春拍

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      「清乾隆·青花纏枝花卉紋圓硯式小筆舔」

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      「清乾隆·青花纏枝蓮紋賞瓶」

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      「明崇禎·青花高仕圖筆海」


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      晌午  等朋來

      主客來對坐  素瓷傳靜舍  芳氣滿閑軒  


      出走溪邊,等待友人。

      草堂軒敞 蒼松高聳   屋前木橋上  有客隨侍童  正姍姍而來;

      鼎湯初沸  爐火正熾  旁邊擺有瓷罐茗盞



      「建窯供御盞」「建窯黑釉兔毫盞」


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      午時,供麥飯,作筍蕨,欣然一飽。


      再烹茗杯 “兔毫詩文”, 配之朽葉,相與劇談。用建盞泡茶,江南文人有一句很好的詩:“雪沫乳花浮午盞,蓼茸蒿筍試春盤” 來形容,詩意至極。



      宋徽宗趙佶《寫生翎毛圖》



      宮廷使用供御建盞的年代,很可能開始于宋徽宗時期,歷年不久,存世稀少。


      歷代帝王中,宋徽宗趙佶的文藝成就絕對處于無人可取代的文人領袖位置,徽宗還對烹茶品茗尤為精通。其《大觀茶論》: 

      “底必差深而微寬 ” 、 “ 盞貴青黑,玉毫條達者為上”


      描述的正是這種供御兔毫盞。








      薄暮   坐明窗 

      閑看小庭  竹覆砌青寥寥  枯草亦茁芽瑣細


      搖扇放涼,開合隨意。

      夕陽在山 坐柳風前,斗蟋蟀 搗蓮子 擺生機。



      「清康熙·藍釉暗刻四季花卉圖蟋蟀罐」「清康熙·五彩瓜果圖蟋蟀罐」


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      除了書齋茶舍,文人抒發自己的另一場所,是坐于庭中,釋放閑情,以消煩暑。于夏山嘉木繁蔭處,盤坐榻上,搖扇放涼,周邊陳列著一些趣意滋蔓的小把件,不急不緩人坦坦,也是一派自我逸趣。



      「官窯六方花盆」


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      宋人喜花,此兩件拍品正是致敬文房經典之作。官窯六方花盆,清新輕盈一如宋代始有之藝術風格,為書齋內種載小蘭花所用,清新雅致。雖無紋之華,顯宋室簡潔雋永之審美。



      「清雍正· 粉青釉菊瓣盤」


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      雍正御制菊瓣盤是模仿宋元時期漆器的經典式樣,宋代文人喜愛菊花的高潔,這無疑也是仰慕宋風的雍正帝所珍視的。雍正朝政之余,喜文愛藝。據《養心殿造辦處史料輯覽》的記載,雍正曾下了大量指點設計制作的諭旨,對陶瓷等工藝品的款式、紋樣、顏色、做工一一指點,務求盡善盡美。







      夜暮  一線香

      友人與僧獨對坐   吾與清溪遙相望   一片靜思碧樹東


      焚香靜思,萬物變空。


      觀歸竹柴門之下  仆人晚間拾松枝

      問桑麻   說粳稻    薰蕤香



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      白日里忙碌,終得靜夜默坐,探數時,想起近日屋內書帙亂疊,所思不如置放些蕓草,通風防潮,曝書去蠹,英石吸潮,方能藏久而不散。坐勿過二更,燃香一線,安睡以培元氣。



      「龍泉窯粉青釉鬲式爐」

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      早期香插,材質大部分為青銅,是權貴階層人士居家必備之物。魏晉南北朝開始,瓷質香爐的出現,才逐漸淡化香插的作用。尤其明清,不見得高堂華榻,但要以琴爐和香插為主體的焚香用具,避囂趨靜,素瓷靜夜,成為江南讀書人所推崇的重要文房擺件。



      「清乾隆· 霽藍描金纏枝蓮紋佛塔」

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      寓意歸航之地    即是江南

      文心所到之處    皆為文房




      待八月芰荷    臨晡錢塘池

      籜蒲扇,擢小舟,接君來




      2022西泠春拍

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