齊白石（1886-1957）

白石老人畫鴿始于新中國成立后，在二十世紀五十年代初一片世界和平的呼聲中，鴿子從舊時作為信鴿的實用、作為娛樂的玩物，一躍而為和平的象征符號，也成為齊白石晚年作品中最重要的題材之一。

2022西泠秋拍

齊白石（1863～1957）和平永續圖

設色紙本  鏡片

1954年作

113×34.5cm

出版：1.《齊白石畫集》，文物出版社，1992年。  

2.《齊白石全集》第七卷 · 繪畫P235，湖南美術出版社，1996年。  

3.《齊白石 · 禽鳥》P119，人民美術出版社，2016年。

說明：吳平題簽。京劇名家馬玉琪舊藏，附馬玉琪與本拍品合影照片。

本幅《和平永續》作于 1954 年，參考《齊白石全集》以及遼寧省博物館所藏兩件相近年份的《雙鴿圖》，此時齊白石畫鴿水平已臻化境，信筆而為，妙趣天成。兩只和平鴿相望，一黑一灰，一濃一淡，憨態可掬，和藹可親，獨特生動。

白石老人最初創作和平鴿是 1950 年應《人民畫報》社創作“和平鴿”之邀，憑借過去寫生印象創作而成。這一時期， 齊白石畫中的鴿子沒有肉冠，造型也比較簡單。在創作幾幅之后，因感對鴿子還缺乏仔細觀察，此后白石老人親自 喂養并日夜觀察鴿子的輪廓、羽毛、爪子、神態等，直至 1952 年其畫鴿技法已日趨成熟。

以本幅《和平永續圖》中雙鴿為例，雙鴿羽毛飽含光澤又富有層次，體態矯健，雙目傳神，并且在鴿子嘴的上部加了一筆小肉冠，白石老人認為肉冠與鴿子的特征有關，故不能省略。齊白石曾將自己所創作的和平鴿與畢加索所繪和平鴿進行比較，言道 ：“他 （畢加索）畫鴿子飛時要畫出翅膀振動。我畫的鴿子翅膀不振動，但要在不振動中看出振動來?！庇^此幅《和平永續》 中雙鴿深有此感。畫面上方綴有菊花兩簇，自古以來以菊入畫即有延年益壽之意，而本幅和平鴿佐以叢菊便有祈愿 世界和平永續、謳歌美好生活之美好寓意。

《齊白石畫集》，文物出版社，1992年。

《齊白石全集》第七卷 · 繪畫 P235，湖南美術出版社，1996年。

《齊白石 · 禽鳥》P119，人民美術出版社，2016年。

本拍品有《齊白石全集》、《齊白石畫集》等權威出版，由吳平題簽、京劇名家馬玉琪舊藏，并附馬玉琪先生與本拍品合影照片。畫作尺寸雖與《齊白石全集》中所標尺寸有偏差，但此舉是馬玉琪為防“依書作偽”而設計的巧思， 故意為之，并非《齊白石全集》中個例，如2017春北京榮寶 Lot367 齊白石《江上余霞圖》在《齊白石全集》中所標尺寸為120×38cm，而實際尺寸為152×48.5cm，諸如此類，不一一。

題簽者簡介：吳平（1920～2019），字堪白，浙江省余姚縣人。工書畫、篆刻，游于上海鄧散木先生門下，1983年任職故宮博物院書畫處處長，并曾舉辦過多次個展。1991年自故宮退休后，專事書畫篆刻創作與教學。

鑒藏者簡介：馬玉琪（1939～），京劇小生表演藝術家、收藏家。原名柳寶，北京市人。1951年考入中國戲曲學校，工文武小生，先后師承陳盛泰、肖連芳、趙桐珊，武功老師茹富蘭、韓盛信、傅德威。1962年正式拜小生泰斗葉盛蘭先生為師，是葉先生的入室弟子。馬先生自幼受家庭和學長的影響，喜歡書畫的收藏，他的姨夫張淑誠即民國時期天津的大收藏家。

“為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目?！薄资先?/span>

本幅《和平永續》作于1954年，此時齊白石畫鴿水平已臻化境，信筆而為，妙趣天成。兩只和平鴿翹首相望，一黑一灰，一濃一淡，憨態可掬，和藹可親，獨特生動。

據胡佩衡父子在《齊白石的畫法與欣賞》一書中的回憶，老人畫鴿十分注意其神，他說：“畫鴿要畫出令人感到和藹可親，才有和平氣氛?！膘o觀此作，尤覺如此。

1950年，齊白石應《人民畫報》社創作“和平鴿”之邀首次畫鴿，此時他已90高齡，憑借過去寫生時對鴿子的印象創作而成。這一時期，齊白石畫中的鴿子沒有肉冠，造型也比較簡單。

左：1951年作 雙鴿圖  遼寧省博物館

右上：1950年作 雙鴿圖 《齊白石全集07卷》

右下：1952年作 和平 北京畫院藏

在創作幾幅之后，他深感對鴿子缺乏仔細觀察，就說到：“我得養幾只鴿子看看?！边@事讓白石老人忘年摯交、京劇大師梅蘭芳先生知道了，梅先生有蓄養鴿子練習眼神的習慣，便邀請白石老人賞鴿。齊白石向喜好養信鴿的梅蘭芳請教，切磋交流，甚至遍數了鴿尾的羽數。

白石老人起先去梅家看鴿子，只看不畫，

直到抓住了鴿子的精髓便一畫就美

隨后，許麟廬（齊白石弟子）為方便白石老人日常觀察，便又買了幾只養在家中。白石老人親自喂養，日夜觀察鴿子的輪廓、羽毛、爪子、神態等，直至1952年其畫鴿技法已日趨成熟。

和平永續圖 局部

細觀本幅《和平永續圖》，雙鴿羽毛飽含光澤又富有層次，體態矯健，雙目傳神，并且在鴿子嘴的上部加了一筆小肉冠，白石老人認為肉冠與鴿子的特征有關，故不能省略。

左：畢加索繪制和平鴿

右：世界人民和平大會海報

齊白石曾將自己所創作的和平鴿與畢加索所繪和平鴿進行比較，言道：“他（畢加索）畫鴿子飛時要畫出翅膀振動。我畫的鴿子翅膀不振動，但要在不振動中看出振動來?！庇^此幅《和平永續》中雙鴿深有此感。鴿子的形象，也是白石老人自己的獨特面貌。

畫面上方綴有菊花兩簇，自古以來以菊入畫即有延年益壽之意，而本幅和平鴿佐以叢菊便有祈愿世界和平永續、謳歌美好生活之美好寓意。

和平永續圖 局部

1956年4月27日，世界和平理事會將“國際和平獎”授予白石老人。9月1日，授獎儀式在北京舉行，世界和平理事會副主席郭沫若主持，茅盾代表理事會國際獎金評議委員會致賀辭并授予齊白石獎章、榮譽證書，周恩來總理親臨會場向齊白石祝賀。

世界和平理事會授予齊白石“國際和平獎”儀式在北京舉行，郭沫若為齊白石念獎狀，1956年。牛畏予 攝

典禮上，齊白石深情答詞：“正由于我愛我的家鄉，愛我祖國美麗富饒的山河大地，愛大地上一切活生生的生命，因而花了我畢生的精力，把一個普通中國人的感情畫在畫里，寫在詩里。直到近幾年來，我才體會到，原來我所追逐的就是和平?！?/p>

本幅《和平永續圖》為京劇名家馬玉琪舊藏，附馬玉琪與本拍品合影照片。馬玉琪（1939～），京劇小生表演藝術家、收藏家。原名柳寶，北京市人。1951年考入中國戲曲學校，工文武小生，先后師承陳盛泰、肖連芳、趙桐珊，武功老師茹富蘭、韓盛信、傅德威。1962年正式拜小生泰斗葉盛蘭先生為師，是葉先生的入室弟子。馬先生自幼受家庭和學長的影響，喜歡書畫的收藏，他的姨夫張淑誠即民國時期天津的大收藏家。

本拍品有《齊白石全集》、《齊白石畫集》等權威出版，由吳平題簽。畫作尺寸雖與《齊白石全集》中所標尺寸略有偏差，但此舉是馬玉琪為防“依書作偽”而設計的巧思，故意為之，并非《齊白石全集》中個例，識者可安之，亦可寶之。

2022西泠秋拍

- 齊白石書畫精賞 -

2022西泠秋拍

齊白石（1863～1957）  群蝦圖

水墨紙本  立軸

145×43.5cm

出版：《二十世紀美術作品檔案 · 齊白石3》P158，河北教育出版社。

說明：唐云題簽。

題簽者簡介：唐云（1910～1993），字俠塵，別號東原、頻羅、藥塵、藥城、藥翁、老藥、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中國美協理事、上海中國畫院院長、名譽院長，西泠印社理事。為海上花鳥畫“四大名旦”之一。

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齊白石（1863～1957）  墨蟹圖

水墨紙本  立軸

133×31.5cm

出版：1.《二十世紀美術作品檔案——齊白石》1，P40，河北教育出版社，2011年。

2.《中國近代著名國畫藝術大師——齊白石畫集》P23，福建美術出版社，2013年。

說明：附中華人民共和國文化部出具入編《20世紀美術作品國家檔案》證書。

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齊白石（1863～1957）、林文錚（1902～1989） 牽牛花圖 · 行書七言詩

設色紙本 · 紙本  成扇

40.5×14cm   

說明：齊白石牽?；▓D為其女弟子張秀齡上款。扇骨為竹刻金石文字。

上款簡介：張秀齡（1914～？），河北唐山人。齊白石最得意的女弟子。中央文史研究館館員、北京國畫研究會會員、九三學社社員。1939年畢業于北京國立藝專西畫系。畢業后留校任助教。后被聘為國立長白師范學院美術系副教授。

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齊白石（1863～1957）、張秀齡（1914年～？）?牽牛花圖

設色紙本?立軸

68×33cm 

出版：《張秀齡畫冊》P4，冰心題書名，華文出版社，1998年。

吳昌碩（1844-1927）

西泠印社首任社長

齊白石曾有詩云：“青藤雪個遠凡胎，缶老衰年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下轉輪來。”可見在白石老人心中，吳昌碩的繪畫和徐渭、朱耷是一個地位，直讓他甘愿做“門下走狗”。

吳昌碩那令齊白石心折的畫風來源之一即為本幅《延年益壽圖》的題跋者——蒲華。蒲華字作英，比吳昌碩年長12歲，也是海派巨手之一。他以書法入畫，雄暢恣肆，隨意揮灑。

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吳昌碩（1844～1927）?為蒲華作延年益壽圖

設色紙本?鏡片

1903年作

135×41cm??

著錄：1.《吳昌碩年譜長編》P205，浙江古籍出版社，2014年。

2.《吳昌碩紀年書法繪畫篆刻錄》P372，浙江古籍出版社，2014年。

說明：蒲華上款并題跋。

蒲華年長吳昌碩十二歲，亦師亦友。二人于同治十三年（1874）初次相識于嘉興杜文瀾家中，這一年，蒲華四十二歲，吳昌碩三十歲。杜文瀾為清末詞人，在官場、學界、藝苑結交甚廣，門客幕僚眾多，吳昌碩亦是其中之一。吳昌碩客居曼陀羅齋時，杜文瀾為其引薦了眾多名門世家，為其畫藝與發展奠定穩定基礎。杜文瀾惜才愛才，非常賞識蒲華的才華，待他為上賓，其門客因蒲華出身寒微而避之遠之，唯吳昌碩仰慕蒲華的學識與畫藝，對他頗為敬重。由此，二人日漸親密，書畫切磋三十余載。尤其是吳昌碩到上海從藝時，蒲華對其幫助甚多，后來蒲華生活落魄，飯食無著時，吳昌碩亦向其伸出援手，或給予資助，或介紹到友人處暫住。蒲華去世后，吳昌碩親自為其書墓志銘，并為其詩集作序。

本幅為蒲華上款，作于1903年，時吳昌碩六十歲。全幅渾厚蒼勁，天真爛漫，以三色畫菊，寓意三世綿壽，完美體現“杯泛金英，延年益壽”的主題，構圖閑雅，用筆松弛。此時的蒲華已七十二歲，吳昌碩以此佳作寓嘉祝，愿其萬壽無疆，同時也是二人書畫交流親密往來的見證。

上款簡介：蒲華（1832～1911），字作英，號胥山野史，浙江嘉興人。善畫竹，心醉坡公，花卉在青藤、白陽間，筆意奔放。山水宗石濤、石溪。精草書，時罕其匹，與吳昌碩友善。為近代六十名家之一。

畫面中缶老以淡墨畫就的籬笆與秋草直利爽快，與以濃而濕重的筆墨畫就的柔韌的菊花莖干形成強烈對比，而如斗大的菊花花瓣層層疊疊，又是另一種質感，無不彰顯著缶老對于筆墨的完全掌控。

題畫詩：紅朵金英菊綻光，傲霜曾不似經霜。

野人籬落秋如此，竟欲拈來一泛觴。

整幅畫的繪畫過程中，無論墨色的濃淡，畫筆中都飽含水分，使得秋菊生機勃勃，無絲毫蕭瑟氣，因此蒲華方在題畫詩中說花朵仿佛能綻放光芒，傲于秋霜之中卻好似從未經過霜打。

吳昌碩將這幅《延年益壽圖》贈與蒲華后，蒲華“展玩再三并系之以句”，詩依畫而成，貼合畫意，實為詩畫合璧之絕品。

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- 吳昌碩書畫精賞 -

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吳昌碩（ 1844 ～ 1927） 為曹元忠作 花卉四屏

設色紙本 鏡片（四幀）

1902 年作

113.5× 30cm× 4

出版 ：1.《吳昌碩畫選》 P15，上海人民美術出版社， 1959 年。

2.《吳昌碩畫選》 P74，藝術圖書公司， 1973 年。

說明 ：曹元忠上款。

上款簡介 ：曹元忠（ 1865 ～ 1923），字夔一，一作揆一，號君直，晚號凌波居士，江蘇吳縣人。光緒二十年（ 1894）舉人。曾參與康有為公交車上書。捐內閣中書，歷官內閣侍讀、資政院議員等。民國后為清遺老。為晚清西昆派代表作家之一。著有《箋經室遺集》。

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吳昌碩（ 1844 ～ 1927）、倪 田（ 1855 ～ 1919）、朱 偁（ 1826 ～ 1900）為李增禧作 博古花卉四屏設色紙本 四屏

1897 年作

134× 40cm× 4

說明 ：李增禧上款。

作者簡介 ：1. 倪田（ 1855 ～ 1919），初名寶田，字墨畊，后更名田，號默道人、墨翁，又號璧月庵主，室名璧月庵，江蘇揚州人。人物仕女及古佛像取境高逸。尤善畫馬、水墨巨石，設色花卉擅勝于時，亦工山水。為近代六十名家之一。

2. 朱偁（ 1826 ～ 1900），字夢廬，號覺未、覺未生、胥山樵叟，浙江嘉興人。善花鳥，師法王禮，后另辟蹊徑，別具風格，馳譽海上，任伯年受其影響。為近代六十名家之一。

上款簡介 ：李增禧（ 1857 ～ 1911），字祥生，寶山人，寓上海。承煜子。從張熊、任頤學花鳥、人物，兼寫照。好弈，當時滬上推第一。

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吳昌碩（ 1844 ～ 1927） 多子圖

設色紙本 立軸

1926 年作

115.5× 52cm

出版 ：《浙江四大家——吳昌碩 · 黃賓虹 · 潘天壽 · 陸儼少作品三集》 P105，西泠印社出版社， 2011 年。

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吳昌碩（ 1844 ～ 1927） 缶中紅梅圖

設色紙本 立軸

1910 年作

102.5× 51cm

出版 ：1.《中國近代書畫目錄》 P118，南方出版社， 1999 年。

著錄 ：2.《吳昌碩紀年書法繪畫篆刻錄》 P415，浙江古籍出版社， 2014 年。

3.《吳昌碩年譜長編》 P256，浙江古籍出版社， 2014 年。

4.《吳昌碩題畫詩》 P235，西泠印社出版社， 2016 年。

來源 ：佳士德中國書畫專場第 180 號拍品， 1994 年。

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吳昌碩（ 1844 ～ 1927） 灼灼桃華圖

設色紙本 立軸

1921 年作

104.5× 52.5cm

出版 ：1.《吳昌碩、齊白石、王一亭作品圖錄》 P4，日本書蕓院， 1971 年。

2.《日本書蕓院展——特別展觀 · 吳昌碩》 P54，日本書蕓院， 1977 年。

展覽 ：3.“吳昌碩、齊白石、王一亭作品展”，日本書蕓院， 1971 年 5 月。

4.“日本書蕓院展——特別展觀 · 吳昌碩”，日本書蕓院， 1977 年 4 月。

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吳昌碩（1844～1927）?流云出岫圖

水墨紙本?立軸

1913年作

137×34cm

出版:《中國當代六大名家書畫集》ⅡP48，霍宗杰編，臺北歷史博物館，2001年。

說明：霍宗杰舊藏。陳風子題簽。

鑒藏者簡介：霍宗杰［現代］，祖籍廣東省江門市新會會城鎮，加拿大華人，文物收藏家。香港道德會永遠會長、香港北大助學基金會永遠名譽會長、廣東番禺寶墨園永遠名譽會長。

題簽者簡介：陳風子（？～2008），號求是山人、迎風道人，杭州人。早年畢業于浙江大學工程學系，曾參與興建隴海鐵路和西南公路。自幼喜歡刻印及書法，后移居加拿大。

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吳昌碩（ 1844 ～ 1927） 為西園寺公望作 篆書石鼓文卷

紙本 手卷

1925 年作

149.5× 39.5cm

說明 ：西園寺公望上款。本目標不包括軸頭及別簽。

上款人西園寺公望是日本著名政治家，與吳昌碩交情深厚，此幅篆書或為二人最晚年交往之見證。吳昌碩晚年在日本名聲大躁，很大程度上是仰賴于西園寺公望及其身邊友人的支持。

吳昌碩與西園寺公望初次相識于 1919 年的“六三園”，由王一亭引薦?，F場王一亭為西園寺畫作肖像畫，吳昌碩篆書題“無量壽佛”四字。后吳昌碩多次赴日本長崎、大阪展覽，西園寺公望等一大批日本名人向吳昌碩訂購了非常多的書畫篆刻作，促使其藝術成就達到頂峰。

是書作于吳昌碩去世前兩年，即 1925 年，時吳昌碩 82 歲，正值其藝術成就爐火純青時期。整幅作品蒼勁古樸，氣勢開張，富有節奏感。

上款簡介 ：西園寺公望（ 1849 ～ 1940），號陶庵，日本明治、大正、昭和三朝元老，政治家，太閣鷹司政通之孫，內大臣德大寺公純次子，侍從長德大寺實則之弟。伊藤博文的得意門生。20 世紀初期與山縣有朋的弟子桂太郎交替出任首相，史稱桂園時代。被稱為日本民主最后的守護者。