是卷書北宋名賢歐陽修之名篇《醉翁亭記》，作于1555年，時文征明八十六歲，去世前三年，寓蘇州玉磬山房。
全卷用嘉靖時期典型的白棉紙書寫，烏斯界格，取用晚年最拿手的行書字體，嚴謹法度中又流露自然，為文征明晚年的精妙之作。
文徵明（1470～1559）
文徵明，初名壁，字征明，更字征仲，號衡山、停云，別號衡山居士，齋名停云館，江蘇蘇州人。
貢至京師，授翰林院待詔。文師吳寬。書學李應禎，擅行草與小楷，尤其小楷溫純精絕。
繪畫初師沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮諸家，于山水、人物、花卉無所不精，
是繼沈周之后吳門畫派的領袖。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。
卷后首跋為啟功先生難得行楷書長跋，不僅指出文征明書歐陽修原文之不同，也表達了對文氏晚年書此墨妙的欽佩之情。
啟功談及晚年文徵明學而不怠的堅韌性格，說到：“功學問藝能仰視衡翁，固不啻霄壤之判，即以年事言之，視翁書此卷時尚少二十三歲，而精力衰減，涉筆訛舛更有甚者，觀此惕然知所自勵。”
啟功（1912～2005）
啟功，姓愛新覺羅，字符伯，室名簡靖堂、堅凈居。
精于博物文史鑒識，國家文物鑒定委員會主任委員，
曾任中國書協主席、中央文史館館長、西泠印社社長。一生教書育人，究心學術，著述甚富。
啟功卷尾首跋
鈐印“再壬子以后作”、“啟功”、“元白”
文徵明以行書為勝，而行草書則更勝一籌。縱觀全幅古意盎然，色相俱足。字里行間蘊含著前賢法度，而又清勁飄灑，
筆鋒剛利，雖字與字連屬不多，筆劃之間卻靈動有致，顧盼之情比比皆存，似得王羲之那種“冰姿玉質”之神韻。
這已經不是方正平穩的唐人結字，也不是“趙體”那種“婉麗圓潤之態”了，一種骨力強勁、不滯不枯中，又有了古樸超塵的風神。
文徵明德高望重，壽高體健，率文氏翰墨一族享譽江南。其在故鄉蘇州筑有一室曰 ：“玉磬山房”，庭中植桐樹數棵，盡享徘徊吟誦之樂，寄情筆墨之趣，為之陶然，是卷《醉翁亭記》正是于此而書。
2022西泠秋拍
Lot 1201
文徵明（1470～1559）?八十六歲書《醉翁亭記》
紙本?手卷
1555年作
引首：66×34.5cm?畫心：120×29.5cm?題跋：132×34.5cm
RMB: 3,500,000－5,000,000
出版：1.《文徵明行書名篇》單行本，中國和平出版社，2005年。?
刊載：2. 《收藏家》P28-30，收藏家雜志社，2003年第11期。
說明：啟功、梁樹年題跋。鄭誦先鑒賞并題跋。金禹民鑒賞并題引首。唐怡鑒賞并題簽。金煜鑒藏并題跋及題簽。
是卷書北宋名賢歐陽修之名篇《醉翁亭記》，作于1555年，時文徵明八十六歲，去世前三年，寓蘇州玉磬山房。
全卷用嘉靖時期典型的白棉紙書寫，烏斯界格，取用晚年最拿手的行書字體，嚴謹法度中又流露自然，為文徵明晚年的精妙之作。卷后有啟功先生難得長跋，不僅指出文徵明書歐陽修原文之不同，也表達了對文氏晚年書此墨妙的欽佩之情。
對于一位八十六歲老人來說，這四處錯誤不僅無礙于本卷的精妙，反而增加了其書寫狀態的自然性，也從反面證明一件明代法書的真實性。
連啟功都自愧，談及看到了晚年文徵明學而不怠的堅韌性格：“功學問藝能仰視衡翁，固不啻霄壤之判，即以年事言之，視翁書此卷時尚少二十三歲，而精力衰減，涉筆訛舛更有甚者，觀此惕然知所自勵。”
《醉翁亭記》是歐陽修被貶滁州任太守時所寫，描寫了瑯琊山和醉翁亭周圍的優美環境與和樂的社會風氣，含蓄地表達了貶官后的心境，言辭清麗，其文中“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”道出了其寄情山水、醉意于山水的真意，與文徵明早年入仕不得志，晚年悠然自適、遠離世俗的狀態不謀而合，故文徵明多次書寫此文，以抒心中對隱逸生活的向往和憧憬。
跋者簡介：1. 金禹民（1906～1982），別名馬金澄，號彝齋，北京人。篆刻家。師從壽鉨，精于制鈕。三十年代飲譽京華。解放后任職于故宮。
2. 啟功（1912～2005），姓愛新覺羅，字符伯，室名簡靖堂、堅凈居。精于博物文史鑒識，國家文物鑒定委員會主任委員，曾任中國書協主席、中央文史館館長、西泠印社社長。一生教書育人，究心學術，著述甚富。
3. 鄭誦先（1892～1976），原名世芬，號硯齋，四川富順人。書法家，亦擅詩文。早年畢業于上海南洋公學，曾任大陸銀行天津經理。
4. 梁樹年（1911～2005），名豆村，堂號安樗，齋號警退齋，北京市人。曾拜張大千門下研習繪畫，取古人之長而融會貫通。后任中央美術學院國畫系教授、北京山水畫會副會長等。
5. 金煜（1941～?），當代中國山水畫家。自幼喜畫，自1959年始，先后從師金禹民先生學習書法，篆刻，從唐怡先生學習山水畫，從啟功先生學習書法鑒定與書法，從梁樹年先生學習山水畫。現任中國教育學會美術研究會會員、中國藝術研究院藝術品鑒定室研究員、陳半丁紀念館顧問、中國書畫收藏家協會理事、中國民間國寶專家委員會評審委員、北京市美術家協會會員、西泠印社社員等。
題簽者簡介：唐怡［近代］，字灝瀾，一作浩嵐，又名唐一，北京市人。張大千入室弟子。與張大千、于非闇等近代名家往來密切，多有唱和之作。其子唐鴻、兒媳馮璧池亦師承張大千，所作山水、花鳥均得宋元門徑。
《醉翁亭記》作于1045年，距今已近千年，其內容向來被文士所喜愛，故在歷代傳抄過程中往往有添漏之處。現已知蘇唐卿篆書《滁州瑯琊山醉翁亭記》離作者較近，可作為參考標準。
明人尚勢，崇尚新奇，往往在書寫經典的時候多有改動，從明中期到晚明都是如此。所以許多對古文的抄漏添改，對文獻的抄襲現象，在明人眼中卻是習以為常的。現存公認的文征明書跡中，也常有類似現象，譬如《醉翁亭記》，凡書幾遍都不相同。
文徵明 1537 年作大字行書《醉翁亭記》（局部）
沈陽故宮博物院藏
文徵明 1551年作小楷《醉翁亭記》
中國臺北故宮博物院藏
細看其中原委，或為書寫者為追求書法上的古雅而有意改用古體字、異體字或通假字，或為書寫者無意中出錯，或為書寫者為追求文句形式上的對稱排比而改之。此類種種，本卷亦然：如啟功先生跋中所察，“宴酣之樂”中“宴”寫作“寓”、“游人去而禽鳥樂也”中“去”寫作“者”、“然而禽鳥知山林之樂”脫“而”字、“醉能同其樂”脫“醉”字。
文徵明三種《醉翁亭記》錯漏字對照表
以蘇唐卿篆書《滁州瑯琊山醉翁亭記》內容版本進行對比（部分舉例）。
查文征明年譜及存世作品等相關數據可知，文征明曾多次書寫《醉翁亭記》，據年譜記載即有五件，分別作于1537 年（大字行書，石渠寳笈）、1540年（行書，文嘉跋）、1541年（行書拓本）、1548年（小字行書，書畫卷）、1551年（小楷），其中以1537 年作大字行書《醉翁亭記卷》（現藏于沈陽故宮博物院）與1551 作小楷《醉翁亭記》（現藏于中國臺北故宮博物院）最為世人熟知。細審此二幅作品，其中亦不乏有文字錯漏之處。
“宴酣之樂”中“宴”寫作“寓”、“游人去而禽鳥樂也”中“去”寫作“者”
“然而禽鳥知山林之樂”脫“而”字、“醉能同其樂”脫“醉”字。
對于一位八十六歲老人來說，這四處錯誤不僅無礙于本卷的精妙，反而增加了其書寫狀態的自然性，也從反面證明一件明代法書的真實性。
不同于大字行書的開張跌宕之勢及小字楷書方整嚴謹之態，文征明的行書體態俊俏，筆勢連貫，意態生動。其早年臨智永《千字文》，日以十本為率，兼仿蘇、黃、米及《圣教序》等，晚年以取《圣教序》為主，輔以蒼老，遂書大進，自成一家。靜觀此卷，蒼卓古樸，溫潤秀勁，用筆精老成熟，靈動有致，似得王羲之“冰姿玉質”之神韻，較之其早期“法度有余，神化不足”的行書作品而言，本卷的氣息及用筆皆為上品，別具一番風味。
《醉翁亭記》是歐陽修被貶滁州任太守時所寫，描寫了瑯琊山和醉翁亭周圍的優美環境與和樂的社會風氣，含蓄地表達了貶官后的心境，言辭清麗，其文中“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”道出了其寄情山水、醉意于山水的真意，與文征明早年入仕不得志，晚年悠然自適、遠離世俗的狀態不謀而合，故文征明多次書寫此文，以抒心中對隱逸生活的向往和憧憬。
唐怡題款 ：“文徵明書醉翁亭記真跡”
文征明出生官宦人家，自26歲起，便到南京參加鄉試，連續十年不中。直至1521年，52歲的文征明由工部尚書李充嗣推薦，任翰林院待詔之職。
在翰林院任職期間，文征明受盡同僚的歧視與排擠，看透了官場的殘酷與黑暗，辭官多次不允，最終于1527年歸家。回到蘇州的文征明終日已詩書畫相伴，淡泊名利，并筑室于舍東，名“玉磬山房”，庭院中植桐樹數顆，盡享徘徊嘯詠之樂。
