鄧石如，清代碑學(xué)書家巨擘，擅長(zhǎng)四體書，以篆隸最為拔萃，其『以篆寫隸、以隸寫篆』的理念更是獨(dú)步書壇。篆刻初學(xué)徽派何震，再師皖派程邃，繼承程邃沖刀之法。中年以后以篆書功夫入印，高舉『印從書出』大旗，把篆書上生龍活虎千變?nèi)f化的姿態(tài)運(yùn)用到印章上來(lái)，這是印學(xué)家從未有過(guò)的新事。
其風(fēng)格剛健婀娜， 開(kāi)創(chuàng)與浙派相鼎足『鄧派』 。在清代書法篆刻史上影響深遠(yuǎn)，下開(kāi)吳讓之、趙之謙、吳昌碩等人之風(fēng)氣。生前印章未輯錄成譜，傳世印作極少，見(jiàn)于印譜也僅百十余方。主要有《古梅閣仿完白山古梅閣仿完白山人印剩》 、 《鄧印存真》。
鄧石如（1743～1805），名琰，字石如，
號(hào)頑伯、完白山人，安徽懷寧人。
鄧石如的出現(xiàn)，在印學(xué)史上有特殊的意義，他打破了前代“印內(nèi)求印”的藩籬，創(chuàng)造性的提出了“印從書出”的創(chuàng)作理念，將融入自我精神、學(xué)養(yǎng)與審美理想的自家書體引入篆刻創(chuàng)作，拓寬、豐富了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)涵。
這一理念的提出，可以說(shuō)是開(kāi)“印外求印”的先河，得以在其所生活的以蔣仁、黃易等印人大張丁敬“浙派”印風(fēng)的鼎盛時(shí)代獨(dú)樹(shù)一幟，確立了鄧石如“剛健婀娜”、“鐵鉤鎖”的“鄧派”印風(fēng)。
2023西泠秋拍
Lot 2941
清·鄧石如刻醬油青田石閑章
1780年作
印文：蘭為知己
邊款：庚子冬中，鄧琰。
舊款：目天。
1.7×1.7×3.2cm
RMB: 1,200,000－1,800,000
刊載：《鄧石如和他的篆刻新資料》，《文物》P89，1963年第10期。
出版：1. 《中國(guó)篆刻叢刊卷·鄧石如》P11，日本二玄社，1984年。
2. 《中國(guó)印譜》P196，臺(tái)灣藝術(shù)圖書公司，1992年。
3. 《篆刻史話》P165，郭若愚著，臺(tái)灣出版，2000年。
4. 《鄧石如篆刻》P8，孫慰祖編著，上海書店出版社，2001年。
5. 《篆刻年歷1051―1911》P287，黃嘗銘編，臺(tái)灣真微書屋，2001年。
6.《鄧石如書法篆刻全集》下卷P339，天津人民美術(shù)出版社，2005年。
7. 《清代徽宗印風(fēng)（下）》P3，重慶出版社，2011年。
8.《中國(guó)歷代篆刻精選必臨系列7――鄧石如、吳讓之篆刻精選》P8，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2015年。
9. 《中國(guó)歷代閑章類編2》P83，浙江人民美術(shù)出版社，2015年。
說(shuō)明：郭若愚舊藏。
作者簡(jiǎn)介：鄧石如（1739～1805），名琰，字石如，號(hào)頑伯、完白山人，安徽懷寧人。清代碑學(xué)書家巨擘，擅長(zhǎng)四體書，以篆隸最為出類拔萃，其“以篆寫隸、以隸寫篆”的理念更是獨(dú)步書壇。篆刻上，巍然崛起，高舉“印從書出”大旗，開(kāi)創(chuàng)“皖派”，與浙派鼎足。在清代書法篆刻史上影響深遠(yuǎn)，下開(kāi)吳讓之、趙之謙、吳昌碩等人之風(fēng)氣。
藏家簡(jiǎn)介：郭若愚（1924～2012），字智龕，上海人。光華大學(xué)中國(guó)文學(xué)學(xué)士。先后從鄧散木、阮性山、郭沫若幾位先生學(xué)習(xí)金石、書法、繪畫、篆刻、古文字及考古，后在上海市文物保管會(huì)工作。著有《殷契拾掇》、《殷契文字綴合》、《篆刻史話》等。
吳讓之的篆刻繼承了鄧石如的“印從書出”的印學(xué)創(chuàng)作思想，以深厚的書法功力，把篆隸書秀美飄逸融入到篆刻當(dāng)中，用刀以沖、披、削結(jié)合，以淺刻取勢(shì)，形成飄逸靈動(dòng)、端方穩(wěn)重、清麗有勁、刀筆相融的印面效果。
吳讓之依靠對(duì)書法的深刻理解和對(duì)空間構(gòu)成嫻熟的把握，在篆刻中呈現(xiàn)出自然生動(dòng)流暢的空間布局，他強(qiáng)調(diào)線的舒展和印面的整體統(tǒng)一，氣象駿邁，變化自然，靈動(dòng)富有韻味。吳讓之完善了“鄧派”，并將“鄧派”推向新的高度。
2023西泠秋拍
Lot 2956?
清·吳讓之刻青田石張樹(shù)伯自用對(duì)章
1859年作
印文：1.儀征清暉堂張氏藏書?2.海陵張文梓樹(shù)伯父書畫之記
邊款：1.讓翁。?2.己未冬月讓之吳熙載時(shí)年六十有一。
4.3×4.3×6.8cm×2
RMB: 1,600,000－2,000,000
出版：《吳趙印存·精選萃編》，西泠印社出版社，2019年。
說(shuō)明：吳待秋舊藏。
作者簡(jiǎn)介：吳讓之（1799～1870），初名廷揚(yáng)，字熙載，五十歲后以字行，改字讓之，號(hào)晚敩居士、攘之、攘翁、言庵、言甫等，江蘇儀征人。諸生，包世臣入室弟子。善各體書，尤工篆、隸。篆刻自成面目。余事作寫意設(shè)色花卉，亦風(fēng)韻絕俗。
印面主人簡(jiǎn)介：張文梓［清·道光、咸豐］，字樹(shù)伯，號(hào)石琴，江蘇泰縣人。
藏家簡(jiǎn)介：吳待秋（1878～1949），名征，字待秋，號(hào)春輝外史、鷺鷥?yōu)橙恕⑿堜m居士，室名來(lái)鷺草堂，浙江桐鄉(xiāng)人。吳伯滔仲子，與趙叔孺、吳湖帆、馮超然并譽(yù)為“海上四大家”，在書畫方面多有建樹(shù)。
2023西泠秋拍
Lot 2957?
清·吳讓之刻人物鈕壽山醉芙蓉石姚正鏞自用印
1860年作
印文：仲海
邊款：咸豐庚申四月仲海仁兄屬，讓之。
3.7×1.5×5.4cm
RMB: 200,000－300,000
作者簡(jiǎn)介：吳讓之（1799～1870），初名廷揚(yáng)，字熙載，五十歲后以字行，改字讓之，號(hào)晚敩居士、攘之、攘翁、言庵、言甫等，江蘇儀征人。諸生，包世臣入室弟子。善各體書，尤工篆、隸。篆刻自成面目。余事作寫意設(shè)色花卉，亦風(fēng)韻絕俗。
印面主人簡(jiǎn)介：姚正鏞（？～1871后），字仲海、仲聲，室名穜松堂，遼寧蓋州人。工書畫，富收藏，治金石。書法六朝，畫工山水、花鳥(niǎo)、梅花，饒有古致。
鄧石如對(duì)后世的篆刻創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，尤其是“印從書出”的理念為后世印人的篆刻創(chuàng)作提供了新的思路，印人們?cè)谧讨谐浞职l(fā)揚(yáng)自家的篆書個(gè)性，為晚清印風(fēng)紛呈局面奠定基礎(chǔ)。
徐三庚是一位個(gè)性很強(qiáng)的印人，早年師法浙派陳曼生、趙次閑，得其神髓，約35歲左右開(kāi)始轉(zhuǎn)學(xué)“鄧派”，遵循“印從書出”的理念“印外求印”，創(chuàng)立了以“天發(fā)神讖碑”為體勢(shì)，結(jié)字奇詭多姿，用刀蒼莽猛利，神完氣足的風(fēng)格。
2023西泠秋拍
Lot 2967?
清·徐三庚刻壽山石李嘉福自用印
印文：李嘉福辛酉以后所收書畫印
邊款：詵郭儗古。
1.8×1.9×4cm
RMB: 50,000－80,000
出版：1.《明清畫家印鑒》P548，王季遷、孔達(dá)合編，香港大學(xué)出版，1966年。
2.《中國(guó)鑒藏家印鑒大全》P421，江西美術(shù)出版社，2008年。
作者簡(jiǎn)介： 徐三庚（1826～1890），字辛榖，又字詵郭，號(hào)井罍山民，又號(hào)袖海，金罍，浙江上虞人。清代著名書法篆刻家。他的篆、隸書法，取法《天發(fā)神讖碑》，風(fēng)格獨(dú)具。篆刻初學(xué)陳鴻壽、趙之琛，四十歲后參以漢篆、漢印結(jié)體，頗見(jiàn)功力，風(fēng)格飄逸，疏密有致，自成一家。
印面主人簡(jiǎn)介：李嘉福（1839～1904），字麓蘋，號(hào)笙魚(yú)，一號(hào)北溪，自署石佛庵主、語(yǔ)溪老民，室名延秋舫，浙江石門人，流寓吳縣。吳待秋之岳父。工書畫，精鑒賞，收藏極富，筑“阿寶閣”藏項(xiàng)氏天籟閣舊物。
2023西泠秋拍
Lot 2968?
清·徐三庚刻古獸鈕壽山芙蓉石方觀瀾自用印
印文：觀瀾珍翫
邊款： 褎海。
2×1.7×3cm
RMB: 100,000－150,000
作者簡(jiǎn)介： 徐三庚（1826～1890），字辛榖，又字詵郭，號(hào)井罍山民，又號(hào)袖海，金罍，浙江上虞人。清代著名書法篆刻家。他的篆、隸書法，取法《天發(fā)神讖碑》，風(fēng)格獨(dú)具。篆刻初學(xué)陳鴻壽、趙之琛，四十歲后參以漢篆、漢印結(jié)體，頗見(jiàn)功力,風(fēng)格飄逸，疏密有致，自成一家。
印面主人簡(jiǎn)介： 方觀瀾（1832～1919后），字紫庭，號(hào)紫芝、方山氏，江蘇儀征人。揚(yáng)州監(jiān)生。出生世家，能詩(shī)善文，青年時(shí)期游幕在外，三十四歲后又以鹽使移家天津。同治六年（1867）任豐潤(rùn)知縣，光緒元年（1875）代理常山知縣，光緒五年（1879）代理嵊縣知縣，又任蕭山知縣，光緒九年（1883）實(shí)授嵊縣知縣。
吳昌碩在《吳讓之印存》跋云:“讓翁書畫下筆謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)韻古雋者不可度”、“讓翁平生固服膺完白，而于秦漢印璽探討極深，故刀法圓轉(zhuǎn)，無(wú)纖曼之習(xí)，氣象駿邁，質(zhì)而不滯”。
吳昌碩吸取吳讓之“平實(shí)”、“自然流走”之特色、博采石鼓、漢磚漢瓦，秦權(quán)量、詔版“以書入印”，開(kāi)辟了自己的藝術(shù)道路。
2023西泠秋拍
Lot 2942?
清·吳昌碩刻青田石章
1884年作
印文：古銀定館
邊款：甲申三月，削柧廬曉霽作此，倉(cāng)石記。
舊款：岱生為醉花主人仿漢。
2.5×2.5×5.5cm
RMB: 150,000－200,000
出版：1.《削觚廬印存》，清末鈐印本。
2.《書譜》第十卷第四期P12，香港出版，1984年。
3.《篆刻史話》P262，郭若愚著，臺(tái)灣出版，2000年。
4.《篆刻年歷1051—1911》P743，黃嘗銘編，臺(tái)灣真微書屋，2001年。
5. 《海派代表書法家系列作品集·吳昌碩》P231，上海書書出版社，2006年。
6.《削觚廬印存》第二冊(cè)，西泠印社出版社，2021年。
說(shuō)明：郭若愚舊藏，由其家屬友情提供。
作者簡(jiǎn)介：吳昌碩（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字倉(cāng)石、蒼石、倉(cāng)碩、昌碩，一作昌石，號(hào)缶廬、缶道人、苦鐵等。浙江安吉人。詩(shī)、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，西泠印社首任社長(zhǎng)。
2023西泠秋拍
Lot 3092?
吳昌碩刻青田石高邕自用印
印文：高邕
邊款：缶道人治石。
2.6×2.6×6.3cm
RMB: 100,000－150,000
出版：1.《削觚廬印存》，清末鈐印本。
2. 《吳昌碩削觚廬印存》，日本清雅堂，1942年。
3. 《中國(guó)篆刻叢刊·吳昌碩》卷三P107，日本二玄社，1981年。
4. 《吳昌碩印譜》P95，上海書畫出版社，1985年。
5. 《篆刻·臨時(shí)增刊六》P27，日本東京堂，1987年。
6. 《吳昌碩印影》P284，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。
7. 《近現(xiàn)代書畫名家印鑒》P203，上海書畫出版社，1996年。
8.《吳昌碩篆刻作品集》P293，廣西美術(shù)出版社，2000年。
9. 《篆刻全集8》P134，日本二玄社，2001年。
10. 《近百年書畫名人印鑒》P91，榮寶齋出版社，2001年。
11. 《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P638，上海書畫出版社，2002年。
12. 《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2004年。
13. 《海派代表書法家系列作品集·吳昌碩》P284，上海書書出版社，2006年。
14. 《中國(guó)歷代篆刻集萃9》P19，浙江古籍出版社，2007年。
15. 《中國(guó)鑒藏家印鑒大全》P862，江西美術(shù)出版社，2008年。
16. 《吳昌碩全集·篆刻卷二》P453，上海書畫出版社，2015年。
17. 《削觚廬印存》第一冊(cè)，西泠印社出版社，2021年。
作者簡(jiǎn)介：吳昌碩（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字倉(cāng)石、蒼石、倉(cāng)碩、昌碩，一作昌石，號(hào)缶廬、缶道人、苦鐵等。浙江安吉人。詩(shī)、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，西泠印社首任社長(zhǎng)。
印面主人簡(jiǎn)介：高邕（1850～1921），字邕之，號(hào)李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，室名泰山殘石樓，浙江仁和（今浙江杭州）人，寓上海。工書，好李邕法，能以草書作畫。畫宗八大、石濤，山水花卉，神味冷雋，兼善篆刻。與錢慧安、吳昌碩等創(chuàng)辦“豫園書畫善會(huì)”。為近代六十名家之一。
2023西泠秋拍
Lot 3093?
清·吳昌碩刻青田石高邕自用印
1884年作
印文：高邕印信
邊款：邕之屬篆，甲申十月蒼石記。
1.2×1.2×2.9cm
RMB: 50,000－80,000
出版：1. 《篆刻·臨時(shí)增刊六》P27，日本東京堂，1987年。
2. 《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P638，上海書畫出版社，2002年。
3. 《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2004年。
鈐印：高邕《行書》成扇，西泠拍賣2021年秋拍Lot.3243。
作者簡(jiǎn)介：吳昌碩（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字倉(cāng)石、蒼石、倉(cāng)碩、昌碩，一作昌石，號(hào)缶廬、缶道人、苦鐵等。浙江安吉人。詩(shī)、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，西泠印社首任社長(zhǎng)。
印面主人簡(jiǎn)介：高邕（1850～1921），字邕之，號(hào)李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，室名泰山殘石樓，浙江仁和（今浙江杭州）人，寓上海。工書，好李邕法，能以草書作畫。畫宗八大、石濤，山水花卉，神味冷雋，兼善篆刻。與錢慧安、吳昌碩等創(chuàng)辦“豫園書畫善會(huì)”。為近代六十名家之一。
2023西泠秋拍
Lot 2959?
吳昌碩刻昌化石朱溍自用印
印文：子涵
邊款：昌碩。
說(shuō)明：王哲言舊藏。
5.1×2.5×6.2cm
RMB: 120,000－180,000
作者簡(jiǎn)介：吳昌碩（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字倉(cāng)石、蒼石、倉(cāng)碩、昌碩，一作昌石，號(hào)缶廬、缶道人、苦鐵等。浙江安吉人。詩(shī)、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，西泠印社首任社長(zhǎng)。
印面主人簡(jiǎn)介：朱溍（1859～1908后），字子涵，浙江仁和人，清末藏書家及大理寺卿朱學(xué)勤次子。父子均好聚書，同編有其家藏書目《結(jié)一廬書目》4卷、《別本結(jié)一廬書目》、《復(fù)廬書目》等。貢監(jiān)生，順天府督糧通判，捐升江蘇候補(bǔ)道。好畫事，活躍京、津、蘇藝壇，與政界中人友善。著有《讀書跋識(shí)》、《樞垣日記》文集等。
藏家簡(jiǎn)介：王哲言（1914～2009），原籍蘇州，幼承庭訓(xùn)，雅好文藝，擅于篆刻，精于古籍版本之學(xué)。與王師子、李健、來(lái)楚生、鄧散木、錢瘦鐵、王福庵等藝壇名家交往甚密。輯有《槐蔭層暉廬藏印選》。
黃牧父也是鄧派“以書入印”這一原則的忠實(shí)擁躉。
“以書入印”在吳讓之的推動(dòng)下已臻成熟，更廣泛的取法其他文字是“以書入印”的發(fā)展，他廣取商周、兩漢金石文字，不蹈舊式，自創(chuàng)新格，最終成“黟山派”。
2023西泠秋拍
Lot 2972
清·黃士陵刻壽山芙蓉石荷塘情趣鈕閑章
1892年作
印文：人之砥錫
邊款：劍不厲無(wú)鋒，鏡無(wú)錫則蒙，夫?qū)W亦人之砥錫也。語(yǔ)出《淮南·修務(wù)訓(xùn)》。
默之節(jié)四字為讀書記，屬士陵篆刻，壬辰九月。
2.3×2.2×4.4cm
RMB: 380,000－500,000
出版：1. 《黃牧甫印集》P78，安徽美術(shù)出版社，1990年。
2. 《黃士陵印譜》下冊(cè)P453，上海書店出版社，1993年。
3. 《黃牧甫印影》上集P5，榮寶齋出版社，1996年。
4. 《黃牧甫篆刻作品集》P3，廣西美術(shù)出版社，2000年。
說(shuō)明：南京文物公司舊藏。
作者簡(jiǎn)介：黃士陵（1849～1908），字牧甫、穆父，安徽黟縣人。通六書，工篆刻，兼精繪事。所畫工筆花卉力追徐崇嗣沒(méi)骨法，精摩繪鼎器，為藝林所重。篆刻成就尤為突出，于浙皖兩派外另辟蹊徑，其書法得六朝遺韻，素有“徽派盟主”之稱，藝術(shù)成就與吳讓之、徐三庚、趙之謙輩抗衡，為晚清藝壇一大家。
2023西泠秋拍
Lot 2971?
清·黃士陵刻壽山石梁肇修自用印
1882年作
印文：梅溪珍玩
邊款：壬午新秋，穆父篆刻。
2.1×2.1×3.6cm
RMB: 180,000－250,000
出版：1. 《近賢妙篆》，蘇展驥輯，光緒十七年(1891)。
2. 《颙園藏石》第八冊(cè)，陳融輯，民國(guó)二十四年（1935）。
3. 《廣東省立中山圖書館藏黃牧甫印譜九種》上冊(cè)P121，西冷印社出版社，2018年。
作者簡(jiǎn)介：黃士陵（1849～1908），字牧甫、穆父，安徽黟縣人。通六書，工篆刻，兼精繪事。所畫工筆花卉力追徐崇嗣沒(méi)骨法，精摩繪鼎器，為藝林所重。篆刻成就尤為突出，于浙皖兩派外另辟蹊徑，其書法得六朝遺韻，素有“徽派盟主”之稱，藝術(shù)成就與吳讓之、徐三庚、趙之謙輩抗衡，為晚清藝壇一大家。
印面主人簡(jiǎn)介：梁肇修［清］，字梅溪，廣州黃埔村人。廣州十三行天寶行行主梁經(jīng)國(guó)之孫。
