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讓·安東尼·華托（1684–1721）?兩個(gè)演員
紙本?色粉筆素描
21x13.4cm
來源：1. 卡米耶·格魯特舊藏（十九世紀(jì)華托收藏大家）；
???2. 由前者的兒子讓·格魯特繼承；
???3. 由前者兒子皮埃爾·波爾多·格魯特繼承；
???4．私人收藏（2012年7月4日倫敦蘇富比拍賣會(huì)第64號(hào)拍品）；
出版：1. 《安東尼·華托繪畫作品全集》，p. 322；p. 324，K·T·帕克和J·瑪希編著，第二卷，巴黎 1957年；
? ??2. 《安東尼·華托素描作品集》，p.524，P·羅森伯格和L·A·普拉特編著，第一卷，米蘭，1996年；
說明：存舊裱，畫作背面有裝裱師施多爾（Adolphe Stoll）裝裱標(biāo)簽。紅色色粉筆素描在華托后期的作品中十分典型。
???
素描作品《兩個(gè)演員》運(yùn)用了倒三角形穩(wěn)定構(gòu)圖，生動(dòng)描繪了兩個(gè)候場(chǎng)的男青年當(dāng)下瞬間的姿態(tài)。他們身著華服，在休憩的間隙等待上場(chǎng)演出，他們的著裝體現(xiàn)了十七、十八世紀(jì)歐洲的著裝風(fēng)格。左邊坐下的男青年表現(xiàn)得左顧右盼坐立不安，右邊呈現(xiàn)出優(yōu)雅站姿的男青年，相比之下則多了幾分泰然自若的放松感。華托在這幅素描中生動(dòng)地捕捉了畫面中人物的動(dòng)作和表情，也體現(xiàn)出其精湛的藝術(shù)才華和技藝。
JEAN ANTOINE WATTEAU (1684-1721) TWO ACTORS
Red chalk on paper
Provenance: 1. Camille Groult.
2. By descent to his son, Jean Groult.
3. By descent to his son, Pierre Bordeaux-Groult.
4. Lot 64, Sotheby's New York, July 4, 2012
Illustrated: 1. The Drawings of Antoine Watteau, vol. 2, pp. 322 & 324, K. T. Parker & J. Mathey, Paris, 1957
2. Catalogue Raisonné des Dessins, vol. 1, p. 524, P. Rosenberg & L.-A Prat., Milan, 1996
Note: The mark of Adolphe Stoll, the mountmaker, is on reverse.
RMB: 60,000–100,000
讓·安東尼·華托（1684-1721）
讓·安東尼·華托（Jean Antoine Watteau）法國十八世紀(jì)洛可可時(shí)期最重要的也最有影響力的一位畫家，1684年10月10日生于法比交界、原屬佛蘭德斯的瓦朗榭納村，1721年卒于法國諾讓。華托的作品充滿了休閑、游玩的氣息，造型刻畫與構(gòu)圖布局多有舞臺(tái)裝飾的藝術(shù)效果，這與他21歲時(shí)，在著名舞臺(tái)美術(shù)家克勞德·吉洛特工作室做了3年助手不無關(guān)系。
華托自幼喜愛文學(xué)作品、繪畫和音樂，其本人并非貴族出身。華托是一個(gè)燒磚瓦窯為生的農(nóng)村手工業(yè)者的兒子，1702年華托來到巴黎，最初在畫店里當(dāng)學(xué)徒，為趣味不高的雇主臨摹一些銷路旺盛的意大利、荷蘭的古典作品。1708年，華多師從裝飾畫家奧德朗三世(claud e Auderan II，1658—1734)，悉心研究了十七世紀(jì)巴洛克繪畫大師魯本斯的色彩技巧，深受魯本斯和其他十七世紀(jì)荷蘭畫家的影響，使自己的藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)新時(shí)期。1712年，他被吸收為法國美術(shù)學(xué)院的見習(xí)生。后來，華托在舞臺(tái)美術(shù)家克勞德·吉洛特（claude Gillot, 1673-1722）的工作室當(dāng)助手，這使他對(duì)戲劇發(fā)生了濃厚的興趣。華托不但經(jīng)常描繪演員的生活，而且在自己的油畫技巧中大量地吸收舞臺(tái)場(chǎng)面的構(gòu)圖方式。他還繪制了許多意大利喜劇情畫，充分發(fā)掘了一些著名角色的內(nèi)涵。華托在表現(xiàn)樹叢、服裝和優(yōu)雅的人物姿態(tài)方面，也有著非同凡響的表現(xiàn)技巧。
華托曾留下了大批素描、速寫和草圖，是一筆十分寶貴的財(cái)富。在這些素描中，他出色地捕捉住人物的瞬間動(dòng)作和表情：偷偷一瞥的眼神，裊娜多姿的動(dòng)作，漫不經(jīng)心的手勢(shì)，翩翩起舞的姿態(tài)，裝腔作勢(shì)的行禮……各種各樣轉(zhuǎn)瞬即逝的生動(dòng)形態(tài)，都被畫家敏銳的目光和嫻熟的技巧所捕捉再現(xiàn)，這些手稿被后人們命名為《千姿百態(tài)的形象》，這對(duì)后來印象派畫家的素描技巧影響極大。