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惲壽平（1633～1690）?金箋墨妙帖
紙本?鏡片（二幀）
識文：金箋墨妙，甚精，謝謝。承委小幅，已涂抹，因葉未鉤筋，俟明早馳奉，不敢遲也。便紙恕具。
題跋：此札舊為蘆汀顧氏所藏，陳乙蘇得之敗簏中，不知何人書札。余過其齋，屬為鑒定。觀其書法，固為南田手筆。即就札中葉未鉤筋語證之，顯系答友人索畫小簡，決為南田更無疑義。近今南田片紙只字珍同拱璧，札尾雖無具名，省庵幸什襲藏之。乙丑（1925年）端陽后二日，叔孺借觀并識。鈐印：時（朱）?棢（朱）
鑒藏印：吳省庵藏（朱）?叔孺借看（朱）?厚田珍藏（白）?蘆汀鑒賞（朱）　
出版：《清代名人手札甲集》卷一P53-54，上海華南印書社，民國十五年（1926）。
說明：清中期顧文鉷、陳乙蘇、吳省庵舊藏、趙叔孺鑒賞并題跋。
按語： 藉由“金箋墨妙”短短三十三字，惲壽平道出其名垂畫史的沒骨畫法。“涂抹”花葉后，待葉干后勾筋正是花鳥沒骨法的步驟。正是這一看似簡單的步驟和畫法奠定了惲壽平在中國書畫史上不朽的地位，為其后歷代畫家所推崇。可謂沒骨法實應真正始于清惲壽平。惲壽平作畫少見于金箋上，而金箋更能襯托出好墨之精，筆精墨妙紙佳三者齊聚，想必此幅花卉一定是其精心之作，使得惲壽平在等待墨干時尚要修書一封，不無自滿之嫌。此札實可作惲畫材料之參考。
惲壽平書法，腴潤秀逸，風格秀朗，深得褚河南神韻。值得一提的是，題跋者趙叔孺精通沒骨畫，其跋文中亦提及此法，可見惲壽平對后人藝術創(chuàng)作影響之深遠。
YUN SHOUPING LETTER
Ink on paper, mounted (two pieces)
Illustrated: Correspondences of Celebrities in Qing Dynasty, vol. 1, pp. 53-54, Shanghai South China Publishing House, 1926
Note: Authenticated and inscribed by Zhao Shuru.
Provenance: Previously collected by Gu Wenhong, Chen Yisu and Wu Sheng'an.
畫心：22.5×9cm?題跋：22.5×9.5cm?
RMB: 80,000－120,000
作者簡介：惲壽平（1633～1690），初名格，字惟大，后改名壽平，改字正叔，號南田，別號云溪外史，晚號東園客、草衣生，又號白云外史，齋號甌香館，江蘇常州人。生而敏慧，八歲詠詩驚長者，詩格超逸。精行楷書，得褚遂良神髓。中年時獲得畫壇宗主王時敏指導，得見宋元名跡，畫藝趨于成熟，山水、花卉均成就不凡，時稱“三絕”。晚年沒骨技法愈臻完美，畫風從工麗轉向淡雅，神韻更加突出。與王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱“清六家”，或稱“四王吳惲”。
鑒藏者簡介：1. 顧文鉷［清中期］，字蘆汀，長洲（今江蘇蘇州）人。工詩文，善山水，精隸書。翁方綱稱為“顧八分”。亦精鐫刻。尤嗜金石。手摹《婁壽》、《裝岑》漢碑刻石。居濟寧20年，與黃易、何元錫往還最密。晚年貧病交困，手不釋卷，著書自得。著有《云林小硯齋集》。
2.陳乙蘇［清］，蘇州人，清代藏書家。
3. 吳省庵［近代］，著名手札收藏家，與錢鏡塘、丁輔之齊名。
4. 趙叔孺（1874～1945），名時棡，字叔孺，以字行，齋號仆累廬，二弩精舍，浙江鄞縣人。1911年寓居上海專事書畫創(chuàng)作，名重當時。書工四體，花鳥山水，皆擅勝場。富收藏、精鑒賞。為海上名家之一。