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清·金士恒、瞿子冶、喬重禧?書(shū)畫(huà)
款識(shí)：1. 茅堂小筑帶林偏，一片青簾樹(shù)影邊。鄰易釀賒還易醉，未須檢點(diǎn)上頭錢(qián)。時(shí)在于光緒四年戊寅冬十有一月中澣。寫(xiě)于霞浦客舍。金士恒。鈐印：士有恒心（朱）；七品都官（白）；彭城后裔（白）
2. 縱橫之法非特畫(huà)竹然也，然畫(huà)竹舍是無(wú)法。冶。鈐印：應(yīng)紹之印（朱白）鑒藏印：曇花金粟盦（朱）
3. 永安六年磚研背文，吳淞喬鷺洲得于古冢傍者。鈐印：芷江（朱）
4. 右銅爐無(wú)字可稽，按其形制，不在晉以下也。鈐印：茝江書(shū)畫(huà)之印（朱）
說(shuō)明：此組拍品中包含金士恒畫(huà)作一幅，畫(huà)中所繪場(chǎng)景如旁題識(shí)中所言，清雅草堂安于林邊，樹(shù)影婆娑，林中酒舍隱現(xiàn)，士恒或賒酒于此，如陶潛般醉于自然平淡的意境之中。金士恒出身彭城名門(mén)，畫(huà)上以“彭城后裔”落款，可見(jiàn)其對(duì)鄉(xiāng)土和家族的眷戀，根據(jù)題識(shí)中所記可證此畫(huà)畫(huà)于1878年。瞿子冶以畫(huà)竹名于時(shí)，此幅瞿子冶竹圖所繪竹枝挺韌，竹影瀟瀟，狂放而又虛靜，情志斐然。畫(huà)邊題：“縱橫之法非特畫(huà)竹然也，然畫(huà)竹舍是無(wú)法。”南朝時(shí)畫(huà)家毛惠遠(yuǎn)就已提出“縱橫逸筆”的造型藝術(shù)，瞿子冶深諳此“縱橫之法”，熟練運(yùn)用使得此畫(huà)呈現(xiàn)出一種富于變化的縱橫交錯(cuò)之感。喬重禧工于金石和砂壺刻繪，他的兩幅作品，其一取意自三國(guó)古磚，觀之端莊凝重，題文中的“永安六年”為公元263年，重禧自稱“鷺洲”，他在刻繪紫砂時(shí)亦常留此字號(hào)，題文或言得此磚于古墓旁。其另一件作品當(dāng)中之銅爐，古樸蒼郁，喬氏按其形制，推測(cè)此銅爐“不在晉以下也”。喬重禧多年鉆研此等金石器，故得以在紫砂器刻繪上有所施展，典冊(cè)留名。
JIN SHIHENG, QU ZIYE AND QIAO CHONGXI PAINTING AND CALLIGRAPHY
Ink on paper
Dated Qing Dynasty
寬99cm?長(zhǎng)25.5cm（金士恒）；
寬30.3cm?長(zhǎng)45cm（瞿子冶）；
寬21.3cm?長(zhǎng)15.3cm、寬14.3cm?長(zhǎng)16.5cm（喬重禧）
RMB:28,000–40,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：1. 金士恒，字子友，清代光緒年間紫砂名工。光緒四年（1878年，日本明治11年），應(yīng)日本常滑地區(qū)陶工的邀請(qǐng)，和宜興制壺高手吳阿根同往常滑，傳授給鯉江方壽、杉江壽門(mén)、伊奈長(zhǎng)三等人紫砂“打身筒”制法及陶刻裝飾技法達(dá)半年之久，是日本制作宜興風(fēng)格朱泥茶壺的開(kāi)始，被日本譽(yù)為“陶業(yè)祖師”。
2. 瞿子冶（1778－1849），名應(yīng)紹，字陛春，號(hào)子冶、月壺，晚號(hào)瞿甫、老冶、石瞿、緘齋，室名毓秀堂、萬(wàn)竹盦，上海人。清道光年間貢生，官玉環(huán)同知。工詩(shī)，善書(shū)畫(huà)，精蘭竹。又長(zhǎng)篆刻，好刻竹于宜興茶壺上，擅制紫砂壺，法陳曼生。
3. 喬重禧，字鷺洲，上海人。喬光烈曾孫。嘉慶時(shí)廩貢生。早年隨師傅瞿應(yīng)紹畫(huà)壺稿，瞿逝世后到宜興，依師圖稿制壺。工刻繪，尤以梅花居多。書(shū)法得顏平原風(fēng)骨，尤精小楷。道光年間輯自刻印成《宜園印稿》五冊(cè)。