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清乾隆·青花纏枝蓮紋雙耳鹿頭尊
款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款
說(shuō)明：本器直口微敞，短頸，上飾雙變體螭龍形耳，圓鼓腹下垂，圈足，胎體厚重，線條飽滿，器形大氣威嚴(yán)。尊通體以青花描繪，發(fā)色鮮艷淋漓，口沿及頸部分飾回紋、團(tuán)壽字及嵌套如意云，足脛部則裝飾蓮瓣紋、卷草紋，紋飾繪制精細(xì)，布局緊湊，腹部主體通繪三重纏枝蓮，花朵碩大飽滿，枝葉翻轉(zhuǎn)婀娜，圖案繁而不亂，極富層次感。底落“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。纏枝蓮紋為清代最為常見(jiàn)的紋飾題材，有盤(pán)、碗、賞瓶等多種器形，以青花繪制蓮花，取其諧音“清廉”，意在警示當(dāng)朝大臣為官應(yīng)如清蓮，同時(shí)以此為題材的器物也經(jīng)常被皇帝用于賞賜有功之臣。鹿頭尊器形首創(chuàng)于康熙朝，雍正時(shí)期亦有燒制，因造型似鹿頭或牛首而得名，故又名“牛頭尊”。乾隆皇帝好大喜功，對(duì)大件器物青睞有加，因此鹿頭尊在乾隆時(shí)期頗為流行，有青花、粉彩及單色釉等多個(gè)品種，其青花器多繪纏枝蓮紋，故又名“清廉尊”，后代多有仿制，但胎釉及畫(huà)工質(zhì)量較比乾隆器相差甚遠(yuǎn)。清乾隆時(shí)代，是清代封建社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，瓷器生產(chǎn)取得了空前的繁榮，青花瓷也達(dá)到了登峰造極的程度。《古銅器考》一書(shū)稱(chēng)贊當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)是“有陶以來(lái)，未有今日之美備”。制瓷業(yè)集我國(guó)歷朝名窯之大成，制做了許多精巧無(wú)比的瓷器，不僅官窯成就顯著，民營(yíng)窯場(chǎng)也興旺發(fā)達(dá)。此時(shí)，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬(wàn)以上，送入宮中，燒出的瓷器無(wú)論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青，出神入化的地步。清代許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中形容當(dāng)時(shí)瓷器“至乾隆，精巧之至，幾于鬼斧神工”。 乾隆官窯青花裝飾風(fēng)格細(xì)膩，具宮廷畫(huà)的格式、文人畫(huà)的趣味。紋飾內(nèi)容豐富，題材廣泛，主要是以植物花卉為主，富麗繁密，細(xì)致精巧。每件器物都有多層圖案裝飾，有的多達(dá)數(shù)十層。無(wú)論是寫(xiě)意還是變形，都畫(huà)工嚴(yán)整細(xì)膩，紋飾清晰，排列整齊，具有圖案畫(huà)的效果。本器造型端莊，青花色澤濃艷，畫(huà)工精細(xì)，是乾隆時(shí)期官窯大器的標(biāo)準(zhǔn)之作。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A BLUE-AND-WHITE VESSEL WITH LOTUS PATTERN AND 'QIANLONG' MARK
高：45cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
北京故宮博物院藏《清乾隆·青花釉里紅纏枝蓮紋雙耳鹿頭尊》
北京故宮博物院藏《清乾隆·青花纏枝蓮紋雙耳鹿頭尊》