1969
齊白石（1863～1957）題、楚仲華［近現(xiàn)代］雙鉤填朱?《吳讓之吳缶廬二印存》
紙本?線裝冊(cè)
鑒藏印：借山館藏（朱）
題跋：楚仲華喜刻印，嘗于余之友人處借得印譜雙鉤之。知白石后人亦喜刻印，仲華以余雙鉤填朱法鉤《二金蝶堂印譜》贈(zèng)之。今又鉤吳讓之、吳缶廬二《印存》再贈(zèng)余。愿白石后人于《二金蝶堂印譜》可摹十之八九，讓翁、缶老二《印存》只可參觀領(lǐng)略。前人美惡勿以當(dāng)時(shí)名譽(yù)作為定評(píng)也。己未七月二十八日，白石老人記，以寄子如移孫借山。鈐印：老蘋（朱） 齊大（朱）
款識(shí)：此記正書畢，法源寺一八零八下鐘聲并斷，老萍又記。鈐印：白石（朱）
說明：1919年齊白石雖已在琉璃廠掛出鬻畫之潤格，但似乎是有價(jià)無市，門庭冷落。但與鬻畫境況完全不同的是，齊白石其時(shí)治印的潤資雖高，卻是求印者眾。此時(shí)從齊白石學(xué)習(xí)治印的亦有楚仲華、張伯任、賀培新等人，門庭算得上頗熱鬧。此譜即為當(dāng)年齊白石弟子楚仲華雙鉤填朱《吳讓之印存》及《吳缶廬印存》并合訂為一冊(cè)，紙捻裝幀。首開齊白石題跋詳記。由中可見齊白石對(duì)于雙鉤之法的看重以及對(duì)于趙之謙、吳讓之、吳昌碩三人藝術(shù)上不同之取舍。
??齊白石篆刻作品前后風(fēng)格變化很大，模仿、完善和成熟周期長，直至衰年才形成風(fēng)格。回顧齊白石一生，趙之謙對(duì)他的篆刻影響很大，一生服膺。其臨摹取法趙之謙《二金蝶堂印譜》曾詳記于《<雙鉤二金蝶堂印譜>序》中：“前朝庚午冬小住長沙，于荼陵潭大武齋中獲觀《二金蝶堂印譜》，余以墨鉤其最心佩者。越明年，此原譜黎薇孫借來皋山，余轉(zhuǎn)借歸借山館，以朱鉤之，觀者莫辯原拓鉤填也……白石后人欲師其法，只可于章法篆法模仿，不可以筆畫求之，善學(xué)者不待余言。”可見關(guān)于雙鉤填朱法對(duì)于刻印者之作用，亦有其獨(dú)到之見解。
[QI BAISHI AND CHU ZHONGHUA] SEAL IMPRESSIONS OF WU RANGZHI AND WU FOULU
Ink on paper, thread-bound book
線裝冊(cè)尺寸：18.8×16cm
RMB: 100,000－200,000
作者簡介：1.齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術(shù)大師，曾任全國美協(xié)主席。1956年世界和平理事會(huì)授予其和平獎(jiǎng)。年逾九十尚作畫不輟，為現(xiàn)代世界著名畫家之一。
2.楚仲華［近現(xiàn)代］，篆刻家。從齊白石學(xué)習(xí)篆刻。