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清乾隆·御制詩文描金描銀山水樓閣六方壺
書繪：御制。雨中留余山居即景：徑穿玲瓏石，檐掛崢嶸泉。小許亦自佳，昨來龍井邊。
說明：王度舊藏。
在中國陶瓷藝術的璀璨星河中，“宮廷紫砂”猶如一顆獨特而耀眼的明珠，散發(fā)著令人著迷的光芒。北京故宮博物院的專家、學者們，在對現(xiàn)有館藏紫砂器物進行深入硏究與系統(tǒng)總結的基礎上，正式提出了“宮廷紫砂”這一別具深意的槪念。故宮博物院的王健華硏究館員曾這樣評價：“宮廷紫砂完全遵循皇家的意旨精心制作，其精湛絶倫的工藝，嫻熟高超的技巧，超凡脫俗的氣質(zhì)，明顯超越了社會上普通的文人用品?！?br/>翻開歷史的典籍，雍正朝的《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》詳細記載了造辦處與宜興窯場之間獨特的互動范式。例如在雍正四年，便有仿制宜興壺式打造銀壺、琺瑯壺的記載；到了雍正七年，更是對壺把與壺嘴的比例進行親自修訂，由此確立了“呈樣—改樣—定燒”的嚴謹流程。
清代宮廷紫砂的傳世器物，以康、雍、乾三代最為精妙，而乾隆時期更是將其藝術水平推向了巓峰。乾隆帝一生對茶情有獨鐘，對飲茶器具的考究達到了極致。他不僅要求紫砂茶具能夠最大程度保留最佳的品飲功效，還期望其能如官窯瓷器一般，將詩、書、畫、印完美融合為一體。正如《故宮博物院藏宜興紫砂》中所述。除此之外，乾隆時期的宮廷紫砂與康、雍兩代相比，最大的差異體現(xiàn)在其富麗堂皇的裝飾風格上。從北京故宮的傳世器物來看，這一時期的“宮廷紫砂”完美地展現(xiàn)了各種紫砂裝飾技法，別出心裁，獨具匠心，而其中描金描銀技法更是極具特色。眞正供帝王使用的紫砂器物，如同官窯瓷器一般，往往不會留下制作者的名號，僅落年款標識，或者干脆不署任何款識。
在眾多宮廷紫砂珍品中，此件描金描銀山水樓閣詩文壺堪稱一絶。壺體呈現(xiàn)出極為罕見的內(nèi)凹式六方造型，平口折沿，直棱肩，短直流。其形體圓中寓方，仿佛是從立體幾何圖形中精心演變而來，線條與線條、線條與平面之間相互交織，形成富有韻律的起伏節(jié)奏，剛柔幷濟，恰到好處。整體造型簡練大方，敦厚樸實，比例協(xié)調(diào)，盡顯典雅之美。此壺所用泥質(zhì)細膩潔凈，制作工藝精湛入微，無論是整體氣韻還是細節(jié)之處，都無可挑剔。盡管壺胎輕薄，卻給人一種沉穩(wěn)厚重之感。壺身之上，描金山水畫中的樓閣清晰可見，筆觸細膩，色彩絢麗，以描銀點綴樹葉，整把壺散發(fā)著雍容華貴的氣息，令人一見傾心。
此壺以金銀彩進行裝飾，這正是清初以來為滿足宮廷審美需求而流行的時尙做法。此類紫砂壺作為皇家御用品，無疑是紫砂壺中的精品典范。除了制作壺胎采用的是質(zhì)量上乘的紫砂泥料外，其壺型設計與描金描銀書畫創(chuàng)作，都對“形、工、書、畫”有著極高的要求。在當時，這樣的紫砂壺便是價値連城的稀世珍寶。此紫砂壺線條規(guī)整端正，造型穩(wěn)重大方，堪稱壺中極品，値得各位藏家精心珍藏。
此壺肩部描金篆書乾隆御題五言詩《雨中留余山居即景雜詠》的節(jié)選內(nèi)容，詩云：“徑穿玲瓏石，檐掛崢嶸泉。小許亦自佳，昨來龍井邊。”這首詩出自乾隆皇帝之手，收錄于《欽定四庫全書·御制詩三集》卷二十二，創(chuàng)作于乾隆二十七年，即公元1762年，為這把珍貴的紫砂壺增添了深厚的文化底蘊與歷史價値 。
出版：《壺中天地·17期》P56， 壺中天地雜志社，1990年。
參閱：《故宮博物院藏宜興紫砂》P88，紫禁城出版社，2009年。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY  A HEXAGONAL GILT-DECORATED TEAPOT WITH PAVILION PATTERN AND IMPERIAL POEM INSCRIPTION
Provenance: Previously collected by Wang Du.
高10.1cm?長17.9cm
RMB:  1,600,000―2,000,000
收藏者簡介：
王度，中國臺灣收藏家，縱橫文物收藏四十余年，大約擁有五萬多件藏品。黃健亮老師曾評價說，“王度的紫砂雜項收藏堪稱海內(nèi)第一”。如今，王度已出版了十四本收藏品珍藏圖冊，每本分門別類，選藏品三五百件，期能永遠留給后世。目前除中國臺灣外，香港和大陸都留存有他收藏的作品。就在北京大學慶祝建校一百零六周年之際，王度將他精選的三百余件收藏品，包括西藏文物、帶鉤、紫砂壺、暖爐等提供給了北大賽克勒考古與藝術博物館作長久性展出。