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黃賓虹（1865～1955）?九十歲作秋山圖
設(shè)色紙本?立軸
1953年作
款識(shí)：分明是筆，融洽是墨。有筆墨難，無筆墨痕更難。米虎兒筆力扛鼎，全無筆墨痕，非鐵硯磨穿不可。荊浩言，吳道子有筆無墨。米元章自稱其畫無一點(diǎn)吳生習(xí)氣。墨法至道咸中，特過前哲。癸巳，賓虹年九十。
鈐?。狐S賓虹（朱）
出版：1. 《黃賓虹書畫專集》P194，人民美術(shù)出版社，2009年。
2. 《虹叟書畫集·紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P373，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。
3. 《退潮有痕一黃賓虹書畫集》P168-169，上海書畫出版社，2022年。
說明：伴隨著對(duì)于中國現(xiàn)代畫學(xué)探索的每一步深入、每一輪梳理，賓虹老人筆下的山水面貌亦產(chǎn)生著相應(yīng)的變動(dòng)。此種特點(diǎn)，貫穿于黃賓虹畢生有關(guān)畫學(xué)實(shí)踐的整合活動(dòng)中。本件《秋山圖》作為賓翁“壬辰之變”后極具新貌的典型山水力作，正是其人視力幾無時(shí)的偉大實(shí)驗(yàn)，亦是其人晚年筆墨觀念及“道咸中興”核心畫史論斷的直接體現(xiàn)。有力見證著賓翁人藝臻至、超前未有之境界，似一幅凝結(jié)著世紀(jì)風(fēng)霜的卷軸，在九十高齡的黃賓虹筆下徐徐展開。
九十新貌：超越時(shí)代的畫學(xué)實(shí)驗(yàn)
區(qū)別于八十九歲與九十歲后的畫作面目，繪制于1953年的《秋山圖》，生動(dòng)記錄著僅僅出現(xiàn)于黃賓虹九十歲時(shí)，短暫卻極其偉大的畫學(xué)實(shí)驗(yàn)過程。
成畫之年春，黃賓虹受振興民族文化的政策所振奮，思欲改變畫風(fēng)。在與摯友黃居素的通信中，賓翁思索：近滬文化局?jǐn)M設(shè)美術(shù)研究所，北京有古典藝術(shù)書畫社之組織，將來文化日益提高可以相見實(shí)行……吾兄調(diào)攝身體中，繪畫即特健藥之一種。拙畫近思略有改變，隨后續(xù)寄。此乃《秋山圖》面目為之一新的鋪墊與前奏。
據(jù)原藏家回憶，本作初為某將軍舊藏。因?qū)④娚跸操e虹畫作以至入迷境地，遂多次拜托兩位西泠印社中人，親登黃老家門求取。此年（1953），賓翁眼疾嚴(yán)重，幾近失明，鮮少提筆。即使揮毫，也多為隨手急就。但因二位老友之約，黃賓虹仍在極度困難的情況下，仔細(xì)經(jīng)營、精心敷色并題長跋，殊為難得。此乃《秋山圖》有幸得以誕生的隱秘機(jī)緣。
畫作近觀亂頭粗服，遠(yuǎn)望卻神韻流溢。圖中山巒迭嶂、墨氣氤氳，如同天地元?dú)饽郎溟g。畫內(nèi)，賓翁筆筆如“屋漏痕”，又如“折釵股”，深得金石篆籀筆意之精髓。線條于沉澀中又見遒勁，于凝重中又顯飛動(dòng)。點(diǎn)、線既獨(dú)立成章、又渾然一體。正是其早先“平、留、圓、重、變”五筆觀念熟稔的運(yùn)用。墨法上，賓虹點(diǎn)染勾勒，如鑄如鑿，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的分量感、雕塑感，建構(gòu)出渾厚沉穆的宏大氣象。積墨、破墨之法運(yùn)用自如，層層皴染間，墨色與赭色濃淡交織。既同夜山般深邃沉厚，又透出秋山特有的光華。
畫論大成：道咸中興的視覺宣言
值得注意的是，1953年，既是賓翁繪畫實(shí)踐取得重大突破的一年，又是其人回望、提煉、推廣自身畫學(xué)理論的關(guān)鍵性年份。該年，黃賓虹不僅在中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)杭州分會(huì)和中央美術(shù)學(xué)院華東分院聯(lián)合舉行的九十壽辰慶祝會(huì)上被授予“中國人民優(yōu)秀畫家”獎(jiǎng)狀，并擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所所長，更成功鉛印有重要畫論著作《畫學(xué)篇》，分贈(zèng)友人。
而作為承載黃賓虹闡發(fā)晚年筆墨論與“道咸中興說”的重要視覺宣言，《秋山圖》所蘊(yùn)含的對(duì)于畫學(xué)的追索與思考，顯然已經(jīng)超越了純粹的審美維度，直指文化、歷史層面的意義。
款識(shí)中，“墨法至道咸中，特過前哲”句，為“道咸中興說”的另類表述，是黃賓虹晚年倡導(dǎo)的重要畫史論斷、更是彼時(shí)藝術(shù)界極具挑戰(zhàn)性的視覺命題。該論雛形始于1944年黃賓虹在與門人朱硯因論及道咸名人真跡時(shí)。
針對(duì)近現(xiàn)代畫壇因襲“四王”而導(dǎo)致的柔弱衰頹，賓翁重提清代道、咸年間，包世臣、趙之謙、吳讓之等家將金石碑版的雄渾剛健之氣引入書畫，從而力挽柔靡時(shí)風(fēng)的壯舉，意圖重振中國傳統(tǒng)繪畫筆墨的內(nèi)在精神與生命力。
此一論斷絕非憑空想象，而是黃賓虹遍覽古畫、精研畫史后，在晚年形成的獨(dú)特集大成畫學(xué)史觀，是其對(duì)民族藝術(shù)精神內(nèi)在生命力與自我更新能力的深刻洞察。
款識(shí)內(nèi)又可見“分明是筆，融洽是墨，有筆墨難，無筆墨痕更難”句，為黃賓虹筆墨思想的核心觀點(diǎn)，集中闡明于二十世紀(jì)四十年代末至五十年代初，反復(fù)見于黃賓虹與朱硯英、傅雷等友朋的書信往來中，亦屬賓虹晚年對(duì)于早前“五筆七墨”理論的進(jìn)一步解讀。
“米虎兒筆力扛鼎，全無筆墨痕，非鐵硯磨穿不可。荊浩言吳道子有筆無墨，米元章自稱其畫無一點(diǎn)吳生習(xí)氣”句，關(guān)涉黃賓虹對(duì)于歷代書畫家筆墨之法的評(píng)騭。有關(guān)米芾、荊浩、吳道子等家的臧否，由側(cè)面反映出黃賓虹自身的畫學(xué)立場。
作為黃賓虹晚年的扛鼎之作，《秋山圖》無疑是上述畫論的完美具象呈現(xiàn)。其以蒼茫樸茂之氣、金石鏗鏘之力，縱橫涂抹的筆痕墨跡，遙接、升華著道咸諸家精神。以最直觀的視覺語言，印證著此條由金石至?xí)?，由筆墨至氣韻的國畫振興脈絡(luò)。
在繪畫實(shí)踐層面，《秋山圖》不僅將傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)力推至前所未有的高度，更將黃賓虹晚年“黑密厚重”的獨(dú)特美學(xué)面貌巔峰展現(xiàn)。在畫學(xué)思想層面，畫作于“壬辰之變”語境下，完美圖釋著賓翁的筆墨觀念以及“道咸中興”畫史論斷，用實(shí)踐印證其對(duì)畫史發(fā)展內(nèi)在理路的精確把握與文化擔(dān)當(dāng)。黃賓虹在描繪出胸中曾積年勾勒秋山的同時(shí)，更于畫布、于畫史上銘刻下個(gè)人重塑藝術(shù)史的雄心。
HUANG BINHONG AUTUMN HILLS
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1953
Illustrated: 1. Huang Binhong's Paintings and Calligraphy, p. 194, People's Fine Arts Publishing House, 2009
2. Chinese Paintings and Calligraphy by Huang Binhong·In Celebration of Huang Binhong's 150th Birth, p. 373, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2014
3. The Marks on the Ebb Tide: Huang Binhong's Painting and Calligraphy, pp. 168-169, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 2022
84.5×31cm
RMB: 7,000,000－9,000,000
作者簡介：黃賓虹（1865～1955），原名質(zhì)，字樸存，一字予向，安徽歙縣人，生于浙江金華。詩、書、畫、印皆精，山水尤絕。為西泠印社早期社員，曾任中國美協(xié)華東分會(huì)副主席、中央美院華東分院教授、美術(shù)研究所所長。