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明宗室、版畫名著《畫法大成》作者  朱頤厓［明］?已知唯一存世畫作?江山漁艇圖卷
設(shè)色紙本?手卷
1593年作
款識(shí)：1. 萬歷癸巳歲，魯郡文宇子頤厓寫。鈐印：大明魯宗室鐵筆道人文宇子頤厓圖畫（朱）?登東皋以舒嘯臨泗流而賦詩（朱）?魯宗室（朱）
2. 進(jìn)水出軒夏亦涼，長松古石蘚花香。山客不足豁雙眼，更放晴霞萬里光。魯郡文宇子頤厓畫題。鈐印：明魯宗室文宇頤厓印（朱）?四時(shí)佳興（朱）
題跋：此卷為明宗室頤厓所畫，世所罕見，故畫史亦無所紀(jì)。考頤字如頤琢，乃當(dāng)時(shí)宗室之衍脈，見江左詩抄，魯郡為其受封之藩域，如清湘之為楚藩。是其一例也。此卷行筆渾厚，墨氣淋漓，溪徑直迫夏珪，勢(shì)雄氣潛，而工力已臻化境。曰者嘗在港某大藏家中獲睹夏珪層巒迭嶂圖卷，長二丈余，巖壑奇?zhèn)ィP墨精妙，令人戀戀不能去懷。今得此卷，雖不足與夏珪卷抗衡，然意會(huì)不達(dá)，聊可慰情。夫以文宇子之畫藝，于唐仇殊無遜色，非戴靜庵、吳小仙諸人所能夢(mèng)見，乃四百年來竟寂然于世，斯亦奇矣。意者文宇子以王孫貴胄，不惴惴以藝名，深居朱門，不事應(yīng)接，世人豈易得其寸楮。是則吾獲是卷，不啻吉光片羽，拱璧視之，不亦直乎。甲午（1945年）立冬，黃子靜志于濠江松韻軒。闡發(fā)幽光，端在后輩，又豈止于珍玩也哉。靜再志。鈐印：松均軒（白）
簽條：明魯宗室頤厓山水長卷。
說明：本拍品附民國著名收藏家黃兆鎮(zhèn)二頁鑒藏筆記。陳含光題簽。
黃兆鎮(zhèn)在鑒藏筆記中評(píng)價(jià)此件“直迫夏珪”，“畫藝于唐仇殊無遜色，非戴靜庵、吳小仙諸人所能夢(mèng)見”，贊譽(yù)之極，實(shí)屬罕見。
此為明宗室朱頤厓市場(chǎng)唯一繪畫作品，世所罕見。不僅可窺探明代宗侯子弟的藝術(shù)活動(dòng)及品味，亦補(bǔ)充其于美術(shù)史上的空白，更體現(xiàn)了其書畫最真實(shí)面貌，極具史料價(jià)值。
中國版畫史上名作《畫法大成》為孤本明代畫譜，兼有作品集的性質(zhì)，為本件作者朱頤厓與泰興郡主朱壽鏞（后受封第九代魯王）共同編著，刊于萬歷四十三年（1615）。全書共八卷，其中朱頤厓作品主要集中在卷四山水中，共31幅，另有卷五畫論及畫目。
根據(jù)《畫法大成》卷五朱頤厓自序，可以推測(cè)全書最初為朱頤厓主編主畫。其畫為人效仿并奉為程序，于是將粉本付之出版。朱壽鏞知曉后亦想?yún)⑴c，朱頤厓方才屈居第二作者。朱頤厓最初編纂此書的目的應(yīng)該是用作教授門下學(xué)生的“課本”，而朱壽鏞以及朱觀熰、朱以派作品的加入，也使此書的另一個(gè)的目的是魯藩宗室的繪畫作品匯集與展示。
明代藩王由于受藩禁等諸多限制無法參與政事，所以大量宗室選擇投入文化事業(yè)，有明一代藩王藏書、刻書、從事各種圖書事業(yè)，可謂歷史之冠。尤其是從嘉靖朝開始至明末的百余年間，藩王宗室們徹底放棄了“太上立功”的夢(mèng)想，有志宗室不得不尋求另外的實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的道路，將文化藝術(shù)建設(shè)作為新的人生發(fā)展方向，全心投入其中，由此明宗室誕生了多個(gè)繪畫世家。此件作者朱頤厓所屬魯藩鉅野王一脈便為其中代表。
此件作者朱頤厓，為明魯蕃巨野王府宗室，明太祖八世孫，不僅為朱觀熰從子，還是其門下學(xué)畫的門生。
朱頤厓一生鉆研宋元繪畫，涵蓋樓臺(tái)山水、花鳥魚蟲、世俗人物、道釋人物等等題材，并與泰興王朱壽鏞一起編著了一部綜合性畫譜《畫法大成》，將他們對(duì)繪畫的見解以及魯藩中部分宗室的繪畫作品集成于書中。朱頤厓門下學(xué)畫門生眾多，僅《畫法大成》中收錄作品的明魯宗室子弟便有八人。
明代首任魯王為朱元璋第十子朱檀，其長子朱肇輝襲封第二代魯王。朱肇輝嫡次子朱泰墱為首位巨野王，封地位于今山東省菏澤市。朱泰墱嫡一子朱陽鎣襲封巨野王。
魯藩巨野王府奉國將軍朱健根為朱陽鎣之孫，其人博學(xué)通古今，善屬文辭，工漢隸書法，兼精圖畫，尤善畫竹。平日喜與士大夫結(jié)交，其子朱觀熰、朱觀韋美在耳濡目染之下，亦于詩文、書畫方面頗有造詣，父子三人頗享時(shí)名，所交游賢士大夫，幾徧海內(nèi)。
此外《畫法大成》卷五“畫紀(jì)”記載了朱頤厓生平繪畫的目錄，其中有這樣一條：“中立伯門下代筆，成幅者二百八十有四，扇頭冊(cè)頁四百有余。”可以看出朱頤厓?cè)谥煊^熰門下，為其代筆作了很多繪畫。
《畫法大成》在中國版畫史上地位卓絕，不僅在國內(nèi)學(xué)界聲名煊赫，在海外亦備受重視。而作為《畫法大成》的編著者朱頤厓，其在美術(shù)史上卻名聲不顯，一是因?yàn)槠涿髯谑业奶厥馍矸荩瑫r(shí)代美術(shù)批評(píng)家在書寫畫論時(shí)不便輕易置評(píng)，二是其傳世作品極為罕見，后世學(xué)者難以見其真跡，只能從版畫中窺探其藝術(shù)面貌。
《畫法大成》由于其畫譜性質(zhì)，朱頤厓?cè)谄渲姓故玖硕喾N名家筆法，雖可見其非凡的藝術(shù)功力，但難以得見真實(shí)的藝術(shù)面貌。
此件行筆渾厚、墨氣淋漓、勢(shì)雄氣潛，直迫夏珪，與《畫法大成》自序中“日陳宋元諸名手所為畫卷，坐臥其間以觀其微意之所在”所敘相映證。
因此，此件朱頤厓山水長卷的現(xiàn)世，對(duì)于展現(xiàn)其真實(shí)藝術(shù)面貌，研究其藝術(shù)風(fēng)格，提升其美術(shù)史上應(yīng)有地位具有極高的史料價(jià)值。
ZHU YIYA  LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY
Ink and color on paper, hand scroll
Dated 1593
Note: Titled by Chen Hanguang. Attached are two pages of inscription by Huang Zhaozhen, a modern collector.
377×26.5cm?37×27cm
RMB: 800,000－1,200,000
作者簡(jiǎn)介：朱頤厓［明］，字文宇，明太祖八世孫，朱觀熰從子，明魯宗室巨野王一支。鉅野王府輔國中尉，善畫山水。與魯肅王朱壽鏞合編《畫成大法》，是研究了解明代版畫的重要材料。
鑒藏者簡(jiǎn)介：黃兆鎮(zhèn)（1885～1962），別字子靜，廣州人，南洋華僑，富藏明清書畫。于英國牛津大學(xué)攻讀法律并取得英國律師資格，曾在新加坡從事律師工作。
題簽者簡(jiǎn)介：陳含光（1879～1957），名延韡，字含光，以字行，號(hào)移孫，江蘇揚(yáng)州人。十六歲中秀才，旋授拔貢，但終身不仕。1919年北京清史館聘他為纂修。工詩、書、畫。與康有為、譚嗣同、于右任等相識(shí)，與王國維、李審言、劉師培、辜鴻銘為知音，與吳昌碩、黃賓虹、林散之、齊白石為至交。1948年后定居臺(tái)灣。著有《人外廬文集》二冊(cè)、《含光詩乙集》《臺(tái)游詩草》《含光駢體文稿》等。