1806
董邦達（1699～1769） 孤山放鶴圖
設色紙本 立軸
款識：孤山放鶴。臣董邦達恭畫。
鈐印：邦達（白）
跋文：漏泄春光香雪枝，高朋坐待莫嫌遲。奚僮翹首胎仙下，應是逋翁返棹時。梅鶴天然稱隱淪，危亭湖畔與誰憐。肩輿莫羨陶彭澤，此子翩翩亦可人。乾隆丙寅首春御題。鈐印：乾隆御筆（朱） 含經味道（白） 研露（朱） 含豪邈然（朱） 乾隆御覽之寶（朱） 漱芳潤（白） 乾隆御賞之寶（朱）
簽條：清高宗題董東山畫孤山放鶴大幀妙品。
鑒藏印：自在香館（白） 章保世精鑒印（朱）
說明：乾隆帝御題，章保世收藏。
DONG BANGDA CRANE FLYING OVER THE MOUNTAIN
Ink and color on paper, hanging scroll
Note: signed by Emperor Qianlong, collected by Zhang Baoshi.
135.5×69cm
RMB: 7,000,000－8,000,000
作者簡介：董邦達，字孚存，一字非聞，號東山，浙江富陽人。雍正十一年進士，歷官至禮部尚書，謚文恪。善書畫，書法篆隸得古法，山水有元人韻，善用枯筆。助編《石渠寶笈》、《秘殿珠林》。子董誥，父子并有畫名，為乾隆帝所欣賞。
藏家簡介：章保世（1897～？），字佩乙，號適廬，江蘇吳縣人。北洋政府財政部錢幣司司長。精鑒賞，喜收藏。
跋者簡介：乾隆帝（1711～1799），名愛新覺羅·弘歷，清高宗，年號乾隆。雍正帝第四子。1735～1795年在位六十年。好學詩文，乾隆三十七年纂修《四庫全書》，并命撰《會典》、《一統志》及各省通志等，文德武功為清代諸帝之最。嗜書畫，縱情翰墨，囊括歷代法書名畫入藏內府，先后命侍臣編纂《石渠寶笈》《秘殿珠林》等。喜在古畫上題詩句，書法趙孟俯，圓潤秀麗，兼擅山水、花卉，偶寫佛像。
部分出版著錄：
1. 《神州國光集》第十五集，上海有正書局，民國年間珂羅版。
2. 《南畫大成》第六卷P105，日本興文社，昭和十年（1935年）。
3. 《八大山人全集》，臺北藝術圖書公司，1979年。
4. 《八大山人書畫集》第二集P280，人民美術出版社，1983年。
5.《藝術家》總第143號P183，1987年第四期。
6. 《Master of the Lotus Garden: the life and art of BadaShanRen（荷園主人——八大山人的生活與藝術）》，王方宇、班宗華編，耶魯大學出版社，1990年。
7. 《歷代名畫大觀·花鳥人物軸》P174，上海書店出版社，1997年。
8. 《八大山人書畫編年圖目》上卷P204，人民美術出版社，2006年出版。
9. 王方宇《八大山人作品的分期問題》，載《八大山人研究》，江西人民出版社，1988年。
10. 《明清中國畫大師研究叢書·八大山人》P138，吉林美術出版社，1996年。
Illustraed:
1.Collection of Chinese Painings, vol.15, Shanghai Youzhen Bookstore;
2.Collection of Classic Chinese Paintings, vol.6, P105, Japan, 1935;
3.Full Collection of Zhu Da's Works, Art Books Company, Taipei, 1979;
4.Collection of Zhu Da's Paintings and Calligraphy, vol.2, P280, People's Fine Arts Publishing House, 1983;
5.Artists, issue 4, P183, 1987;
6.Master of the Lotus Garden: the life and art of BadaShanRen, by Wang Fangyu, Ban Zonghua, Yale University, 1990;
7.Catalog of Zhu Da's Paintings and Calligraphy, vol.1, P204, People's Fine Arts Publishing House, 2006.
8. Famous Chinese paintings in Various Dynasties ,Flowers, Birds, and Figure Paintings,P174, Shanghai Bookstore Publishing House,1997.
9. Research on Zhu Da, JiangXi People's Publishing House, 1988;
10.Bada Shanren, Jilin Fine Arts Publishing House, 1996.
《孤山放鶴圖》紙本設色，縱135.5厘米，橫69厘米，所繪乃借北宋詩人林逋“梅妻鶴子”典故描繪西湖風景，是董邦達的如意之作。董氏是浙江富陽人，富陽山明水秀，地近杭州，兩地相距僅三十余公里，當年黃公望作《富春山居圖》，畫中所繪正是從富陽到桐廬那一段被稱作富春江的兩岸景致，而起筆那一段就是董邦達的家鄉。自幼為山水浸潤，又受詩文熏陶，作《孤山放鶴圖》無論從人文還是自然的角度來說，都是董邦達諳熟于心的題材，故而繪來輕松自如。董氏作山水，上窺董（源）巨（然）黃（公望）王（蒙），近學董其昌，論者有“古今三董相承”之說，將他與董源、董其昌連成一脈，既是言其師承，也是對他的褒獎，評價不可謂不高。所作善用枯筆，線條干而毛澀，并以澀筆皴擦，注重烘染，所以董氏山水給人以輕盈柔美、明快流暢的視覺感受。
此畫作于何時畫家沒有交代，以乾隆皇帝“丙寅（1746）首春”在畫上御題推斷，作畫的下限應該在乾隆御題之前，而上限為乾隆九年（1744）六月之后，也就是1744年6月至1746年2、3月之間。因為乾隆九年六月之前，董邦達在詹事府任右春坊中允，這并不是一個重要的機構，也不是一個顯要的職位，因為清代自雍正朝開始，詹事府的職掌起了重大變化，它本是一個管理太子宮內事務的機構，但是清代自雍正朝開始不立太子，它的職能就等于被廢了，而機構依然保留，成了皇帝安置文學侍從和備翰林官員升轉的衙門，所掌為經史文章之事。左、右春坊中允是詹事府的中下屬官，盡管官階正六品，但是難以進入皇帝的視野。而正是這個時候，董邦達獲得了充日講起居注官的機會，雖說與“中允”而言這是平調，但卻被調到了一個重要的職位上：侍從皇帝，記錄皇帝言行。從此他得以親近乾隆，仕途開始朝陽，《孤山放鶴圖》就是在他獲得這一平調之后所作。
上有乾隆御題七言絕句二首，并鈐起首印“研露”及“乾隆御題”，“含經味道”款印，這是乾隆對身邊侍從進呈書畫的慣常鈐印，印見故宮博物院編、紫禁城出版社出版的《清代帝后璽印譜》第五冊，乾隆卷一。兩首詩則收入乾隆《御制詩集》初集卷二十九中。從詩的內容看，這是乾隆專門為董邦達這幅畫而作，這對剛剛從右春坊中允充為日講起居注官的董邦達而言是莫大的榮幸。其實，正是從這個時候開始，董邦達以其人品、才學乃至所擅之書畫不僅在朝廷內部贏得了口碑，也日益為乾隆皇帝賞識和信賴，他一生職務變遷極多，幾乎成了乾隆皇帝急需時的備用人選，都與此有關。及至晚年，在工部、吏部、禮部之間被頻繁調遣，并一度兼任工部和禮部二部尚書，還數度以尚書之銜擔綱殿試讀卷，乾隆三十一年，更得殊賞，賜予紫禁城騎馬。但是他畢竟老了，乾隆三十四年（1769）七十歲的董邦達深感疲憊，身體出現了衰象，于是向乾隆皇帝請辭，乾隆仍不舍這位老臣，以體恤之懷諭旨吏部：“邦達年逾七十，衰病乞休，自合引年之例。惟邦達移家京師，不能即還里。禮部事不繁，給假安心調治，不必解任。”“不必解任”就是讓他帶職休養，別的不說，僅從俸祿這一點看，如果致仕（退休）在清代非世襲之官得俸是原職的一半，而帶職休養，尚書在清代官階為從一品，依順治元年所頒俸祿標準，年俸銀加柴薪銀兩項合計為327.8兩，可見乾隆皇帝對董邦達的厚愛。但是兩個月后董邦達就因病去世了，乾隆皇帝再下諭曰：“禮部尚書董邦達久直內廷，奉職勤慎，前以衰病乞休，特加恩給假調理，以冀漸痊。今聞溘逝，甚為軫惜，所有應得恤典，該部（禮部）察例具奏。”“應賠銀兩，著加恩寬免。”清代皇帝對大臣是有考核的，董邦達去世后，乾隆寬免他的應扣部份，這樣的待遇不是所有大臣去世后都能享受到的。以“文”字加謚，謚號文恪，這也是朝廷給他的崇高哀榮。
關于這幅作品，還有一點值得談談。此畫以西湖為題材，除了董邦達來自那一方水土以外，與乾隆皇帝初次南巡一事大約也有關系。早在乾隆九年（1744）朝野內外就曾傳言乾隆皇帝將有南巡之舉，兵部尚書訥親于這一年奉命視閱江南就被視為是替乾隆南巡打前站作準備，結果因為昏庸的訥親動作過大，并且過于奢侈遭到普遍議論，最后是否因為訥親的誤事推遲了乾隆南巡不得而知，反正乾隆皇帝第一次南巡直至乾隆十六年（1751）春節之后才成行。這期間董邦達因為母親去世返藉丁憂，《孤山放鶴圖》是其丁憂回京后所畫，時間、題材都與乾隆將有南巡之舉巧合。他在皇帝身邊當差，對乾隆的行蹤有所了解完全可能，繪一幅合乎皇帝心情的畫以博乾隆歡喜，也是合乎情理的。
《孤山放鶴圖》民國初年為江蘇吳縣人、曾在北洋政府時期任財政部錢幣司司長的著名收藏家章保世收藏，后歸民國著名收藏家、實業家王有林收藏，是為難得。 （胡西林）
