器身模印蕉葉紋，上下蕉葉挺拔，紋飾清晰，正中束腰處印螭龍紋，皆源自商周青銅器圖案：
即唐英所謂 “制不越尊罍彝鼎”。（《唐英瓷務年譜長編》）
2022西泠秋拍
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清乾隆 · 唐英制松石綠釉浮雕夔龍紋花觚
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
帶座高：14.9cm?高：13.2cm?直徑：7.9cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
仿銅觚造型的瓷質花觚，器身盡施雍正時創制的松石綠釉，釉質明潤亮澤，勻凈純美，為乾隆御制的文房珍品。本件與北京故宮博物院藏的清乾隆粉彩仿古銅彩出戟花觚十分相似，僅釉色、尺寸不同。另上述館藏還藏有破損的清雍正孔雀綠釉蕉葉紋出戟花觚，也與本品極其相似，然而本品品相完好，殊世罕見，尤顯珍貴。
“大清乾隆年制”六字三行篆書底款。
目前已知拍場，乾隆御窯松石綠釉雕瓷僅兩件：
香港蘇富比2012年秋拍，胡惠春舊藏，清乾隆松石綠釉浮雕纏枝蓮紋石榴尊（一對），成交價2300萬港幣（左）?。北京保利2016年春拍，清乾隆松石綠釉雕瓷雙鳳穿花梅瓶，成交價385萬（右）。
底書青花三行六字篆款，為極少見帶年款之作。
清雍乾之際，唐窯生產可謂是集歷代制瓷技術之大成 —— 象生瓷的制作，達到了爐火純青的境地, 當時所仿各種動植物之形象，如靈芝、荔枝、石榴、花生、核桃、海螺、螃蟹等，其仿肖制作之精巧，令人嘆為觀止。
是類清代葉形小洗多屬文房用具，作筆洗或筆舔之用，為乾隆官窯器。
此器采滿釉支釘燒，通體施仿哥釉，釉質肥潤，釉色恬淡素凈，極為雅致。底有細小支釘，造型、裝飾和釉水的完美結合，供置于書齋案幾，與硯田相伴，充滿文人雅趣。洗口內斂，呈秋葉形，葉脈紋理清晰，生動逼真。遠遠看去如一片迎風舒展的艾葉，筋脈清晰可見，彰顯一派盎然生機。有風送清香撲鼻來之感，把玩之令人心醉。筆洗設計精妙入微，足見當時藝匠對于文房小品之獨到用心。
參閱：天津博物館藏仿汝青灰釉葉形筆舔
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清乾隆 · 唐英制仿汝釉葵口三足洗
此三足洗始見于雍正朝，造型優美典雅，摹自古代青銅器皿，同時同此型器多施仿汝、官、哥、茶末等釉。唯此施天藍釉，所施釉色，古雅厚潤，紋理開片，獨具一格 ；疏朗有致，寥寥數道即貫通全器，氣勢非凡。本品呈八瓣花口，卷唇，器身凸凹起棱，平底，承三足。葵花式洗突破了圓洗造型的單調，給人以耳目一新的感覺。此器其制作考究，先造一模，以模成型，后接三足，三足懸空。
唐英御貢—— 青花系列
乾隆一朝摹古之風興盛，清宮內外皆崇仰三代古物，好古而后摹，摹制手段各異，成就互見，其中以瓷仿銅為當時最佳選擇方式之一。為了迎合乾隆對新奇瓷器的喜好，唐英仿燒出不少青花品種，比如“抱月瓶”，又比如“合歡瓶”，常被乾隆拿來把玩。
“抱月瓶”造型乃借鑒永宣官窯青花大扁壺并稍加化裁而成，此式器型系受西亞文化啟迪而出現，肇始并流行于明代永樂、宣德時期。至清檔之中亦稱為馬掛瓶，雍乾時期皆有仿燒，并較之原型更見清秀。此類“青云白地釉里紅馬掛瓶”是唐英奉旨精心燒造的貢御之作，至為珍貴。
而本品為已知唯一綬帶耳馬掛瓶。乾隆皇帝對此式樣甚為鐘愛，諭旨唐英為之燒制。本件青花釉里紅抱月瓶，形制小巧，圓口內斂、束頸、豐肩、扁圓腹，圈足。雙綬帶造型特別，與口沿幾乎平行，高高聳起，為已知唯一綬帶耳抱月瓶。
此式盉壺的最初原型來自商周時期青銅酒器“盉”，清宮對其摹制始于乾隆時期，嘉慶、道光二朝沿襲有造，往后未曾經見。
乾隆三年四月《清宮內務府造辦處活計檔》之“江西” 記載：“十八日，司庫劉山久、催總白世秀來說，太監胡世杰交宣窯青花八吉祥高足壺一件。傳旨著交唐英照此壺款式花樣，多做幾件得幾件并原樣先送來，欽此。”
故知此類品種為乾隆帝欽選命唐英摹仿宣德青花器形而成，文獻所言宣德窯青花八吉祥高四足壺，即為此式盉壺的直接范本。
通體飾青花紋樣，蓋面和外壁頸部飾纏枝靈芝紋，肩及蓋面邊緣有回紋，腹部主題圖案為佛蓮托八寶，法輪、傘蓋、蓮花、寶瓶、金魚等主題紋樣等距離排列，與微豐的鼓腹相得益彰。八寶紋下以纏枝靈芝為陪襯，分別飾于蓋面、頸、流、曲柄和四足上。此器造型古樸典雅，構圖繁密，繪畫流暢。
雙聯瓶因其造型為兩瓶相連而得名，又稱合歡瓶，雖早見于唐代三彩器之上，但此后甚為少見，直至乾隆唐窯創燒，是其中一種窮工極巧的創新品種。
瓶為盤口，短頸豐肩，圓鼓腹，腹下漸收，寬足外撇，形制古樸規整，又如彼肩的雙生佳人，端莊雅致。周身以青花裝飾，瓶口飾圈點紋，頸部描繪變形蕉葉紋，下承一周如意紋。腹部所繪圖案為左夔龍、右夔鳳，寓意龍鳳呈祥，龍鳳軀體蟠曲，做飛翔狀，亦可謂龍飛鳳舞，而雙連瓶蘊含成雙成對，圓滿之意。
脛部及圈足飾蕉葉紋及火珠蓮瓣紋，底落“大清乾隆年制”六字單行篆書款。
唐英自制 —— 自用文房
“陶”、“鑄”，是唐英在瓷器上常用的印章，見此二章，即等同見唐英本身，若與唐英名號一起出現，說明為唐公所制饋贈親友之用。此類小件文房器皿，見有筆筒、水盂等，喜以山水風景、詩文等入飾，書“陶鑄”、“蝸寄居士”等齋號。若單獨使用，則表示此物系唐公自用，故無需署名。
唐英自制瓷器中文房用具占據相當比例，如同為北京故宮所藏的仿官釉墨彩行書詩句水丞，器型較本品扁圓。北京故宮另藏有一件白地墨彩行書筆筒，器身一面亦書有《玄都觀》（之一）全文，可與本品比較。此件水盂斂口，小巧精致。弧壁，假圈足。釉色潤白，口沿描金，近足處露胎，修足利落講究。所題文字行筆流暢，灑脫健俊，由印章可知，是為清代雍乾兩朝杰出的“陶榷使者”唐英親書之作。
此筆筒口底相若，造型小巧雋秀。通體罩施白釉，足端露胎處，可見胎質細膩潤潔。外壁以墨彩通景飾繪墨龍圖，濃云重裹，以墨彩繪飾的烏云之中，有蒼龍騰挪于其間，云氣從龍而動，龍身若隱若現，龍首、爪、背脊等顯現之處，描繪生動而詳實，威風凜然，大有破壁之勢，其龍紋遵循三停九似之原則，運用不同濃淡之墨色描繪，還劃以細若毫芒之鬃髯，使其外觀與質感愈加逼真。
唐氏晚年在督陶之余，喜歡將自己的詩書畫印描繪在陶坯上制成瓷器。“半山”、“片玉”均為唐英常用章。
2022西泠秋拍
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清乾隆·唐英制內青花外粉彩飛鳴食宿詩文碗
款識：“資善堂制”四字雙行篆書款
題識：“蘆洲宿處依沙岸，榆塞飛時度晚云”
鈐印：半山（朱）、片（白）玉（朱）
直徑：14.5cm
RMB: 250,000－350,000
來源：揚州文物商店舊藏。
香港蘇富比，2003年4月27日，Lot.182。
碗敞口，深弧壁，圈足，胎質細密純凈，碗內外皆施白釉，白釉微微泛青，碗內壁以青花繪錦地紋，碗心以粉彩繪壽桃，運筆自然流暢，礬紅色調鮮亮，綠彩深沉，相互交映。碗外壁以粉彩繪飛鳴食宿圖，大雁置身于蘆葦叢中，或引吭高歌，或低頭覓食，空中另有數只大雁展翅滑翔，生趣盎然。秋風蕭瑟，岸邊吹起蘆花一片。畫面頗有動態，雁群形態各異，動靜結合。隙地以墨彩書唐代盧汝弼所作《聞雁》詩句：“蘆洲宿處依沙岸，榆塞飛時度晚云”，結合淡墨和淺赭，形成不同色階，豐富了畫面的色彩。
唐英創新—— 及其他文房小品
豇豆紅釉為康熙時期景德鎮御窯廠新創的名貴單色釉品種，燒成難度極大，在國內外享有極高聲譽，制品以各式文房小件為主。本品呈扁圓形，蓋面與盒身以子母口相合。胎質潔白堅實，外壁滿施豇豆紅釉，釉面光潔滋潤，盒身散布苔點，蓋面片片淺色斑塊，與紅色交相輝映，如紅霞掩現朝霧之中，隱泛綠氤，釉色變化神妙無方，可謂“滿身苔點，泛于桃花春浪間”，淡雅宜人。
2022西泠秋拍
此卷缸唇口，頸部微束，深弧腹，腹下漸收，承接平底，底無釉見旋紋，露胎處可見胎體致密緊實，通體內外施透明釉。外壁主體青花繪“加官進爵”人物故事圖，畫面正中亭閣垂柳下一人著官服而立，一手扶帶板，寬衣大袖隨風搖擺，顯得神采奕奕，身后侍從或舉扇 或持冊頁，迎面二小廝，一人托冠帽，一人托爵杯，寓意“加官進爵”。
本品所繪故事圖耐人尋味，其描繪之風景、人物細節處均精細于一般崇禎人物故事圖，就畫面人物開臉看，其眉目似數筆勾勒，卻極見筆力，傳神地表達了神情狀態。本品胎體堅實厚重，畫工精細，作為案頭雅玩，別有風雅情趣。
缸唇口，深腹下漸收斂，圈足，整器古樸端莊。通體施極為罕見之古玉釉，底足陰刻“雍正年制”四字雙行篆書款。此件暗缸釉色淡赭，淺深不一，并雜有不規則的斑片紋，似出土之古玉，是雍正朝新創燒的一種純色釉。此種釉色燒成難度極大，浸色片紋需事先設計，成品率很低，傳世品更為稀少。
目前所知，此類釉色僅見北京故宮博物院清宮舊藏的一件仿古玉釉穿帶瓶，與臺北故宮舊藏的一件仿古玉釉小貫耳瓶，色澤與此缸極似，足見其珍惜可貴。
