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編號:382
潘天壽（1897～1971） 紅荷晴霞圖
設色紙本 立軸
1961年作
款識： 采蓮采蓮鶯脰湖，花光日色紅模糊。乍醒倦眼未全蘇，葉樣羅裙花樣臉。推篷閑梳洗，低首唱吳趨。寶（宇）超同志屬。六十年辛丑壽者。
鈐印： 潘天壽（白） 止止室（朱）
簽條： 潘天壽荷花精品，倚琴樓一九六一年。
說明：李宇超自題簽條。
PAN TIANSHOU RED LOTUS
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1961
132.5×44cm
RMB:380,000－450,000
作者簡介： 潘天壽，原名天授，字大頤，號壽者，別署阿壽、懶道人、頤者、雷婆頭峰壽者等，浙江寧海人。現代藝術大師和美術教育家。曾任國立西湖藝術院中國畫系主任、教授，國立西湖藝專校長。1959年出任浙江美術學院（今中國美術學院）院長，并于次年當選為中國美術家協會副主席。西泠印社社員、副社長。出版有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》、《潘天壽美術文集》、《潘天壽詩存》及各種版本的《潘天壽畫集》、《潘天壽書畫集》等。
曹荻秋（1909～1976）
本名曹驄，字仲榜，號健民，四川省資陽人。1929年加入中國共產黨。戰爭年代在西南地區、鄂西北、豫皖蘇邊區從事革命工作，先后擔任許多重要領導職務。建國后，先后擔任重慶市長，市委書記，四川省委第三書記等職務。1955年被調赴上海任上海市委書記、常務副市長，1965年起任市長。1967年被江青等罷免并被關押。1976年病逝于上海獄中。1978年平反。

潘天壽是現代美術史上一位大師級畫家，所繪花鳥、山水前無古人。而于花卉，他最喜歡的題材大概莫過于蘭花、荷花、水僊花以及那些不知名的如雁蕩山花之屬了，這與他的氣質和性格有關，也與他手里的筆墨功夫緊緊相連。題材對于畫家來說，人人平等，但是畫家對于題材而言，卻是因人而異，氣質不一樣，美麗也不一樣。不是花美畫就美，花是花，畫是畫，一個是自然，一個不唯自然，這是有區別的。所以對畫家來說，選擇表現方式，重要的是對應自己的性格與氣質，這樣有利于畫與人合一，而不至于畫是畫，人是人，兩者分離。潘天壽作花卉，無論蘭花荷花水僊花雁蕩山花，我最喜歡的是他憑借老辣的筆墨將花的形與人的精神表現得高度一致，以至我們看到他的花卉就會想到他這個人，或者會去想象他這個人，一定不是那種甜膩的、逢人便笑的類型，而是言語無多，果斷而不容置疑，謙遜但內藴霸氣。潘天壽十分喜歡美學范疇里的霸氣這個概念，這也是他的胸懷和氣質所決定的。霸氣不是目空一切，是自信的極致，審美的極致。所以，他畫蘭花常常簡到無可再簡，一股倔氣卻在最簡練硬朗的筆墨中氤氳盤礡。而畫荷花，無論花呈甚么姿態，也無需復雜的渲染，就一二支甚至不能添筆減筆，卻總是光彩奪目，令俗手望塵莫及。比如這幅《紅荷晴霞圖》，一片濕墨荷葉，一支曙紅荷花，以張揚的姿態艷陽向天，花的形與神都不染俗氣，是畫品更是人品。畫與人合，才是繪畫的至高境界。畫上題詩極美，是潘天壽自己很喜歡的那首《題荷》詩。書法也好，數十字分成三欄題，大小錯落，亂石鋪路，把黃石齋寫得出神入化，讓每一個字都與那支荷花一起洋溢著自信、喜悅和驕傲。

需要特別說明的是，文革中李宇超受到迫害，為了這幅作品免遭厄運，他們將上款“宇超”的“宇”字添筆改成“寶”字，從而保全了這件作品，為后人留下一個特別紀念。  （胡西林）