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趙之謙（1829～1884）?為王齡作?博古四季花卉屏
設色紙本?鏡片（四幀）
款識：1.大富貴，好培植。苦瓜僧法。鈐印：之謙印信（朱）
2.花之君子者也，撝叔戲作。鈐印：趙撝叔（白）
3.云門悔遲隱逸圖，背臨于平沙綠浪盦中。鈐印：趙叔子（白）
4.嘯篁仁兄明府大人法鑒，會稽趙之謙。鈐印：趙之謙印（白）
說明：任熊、丁文蔚友人王齡上款。
本拍品約創作于趙之謙三十歲左右，是王齡與趙之謙二人金石往來的唯一直接見證。對趙之謙早期金石交往及畫風的研究有重要意義。
趙之謙、丁文蔚是在紹興時期的結義兄弟，丁文蔚是趙之謙結識任伯年、吳昌碩之前最重要的金石關系之一。
趙之謙、丁文蔚、任熊、王齡四人同為紹興及蕭山人，而蕭山在古代部分屬于紹興。故此地在萌芽“四任畫派”的繪畫風尚以前，金石交往是最為重要且堅固的。這一交往圈大概隨著任熊的早逝、趙之謙的北上而交由上海發展成了海派繪畫。所以了解他們之間的風格關系，也是二十世紀中國藝術史重要的源頭問題。
趙之謙與王齡之間倘有交往，則很可能是由于結義兄弟丁文蔚的介紹。
王齡與趙之謙知己任熊亦交好，四人多有往來唱和。任熊咸豐八年（1858）曾作《劍俠傳》，此傳由蔡照初刻，后由王齡重校刻印，并為之作序。咸豐九年（1859）二月，趙之謙應丁文蔚囑為任熊所作《劍俠傳三十三像》卷撰序。另有《于越先賢像傳贊·王琳》為王齡撰，任熊畫，蔡照初刻。由此可知，任熊所作《劍俠傳》系列或是四人結識深交之契機，相識于1858年前后。趙、任相識后，趙為任作《花卉冊》，并題“任渭長死，吾誰與語”“丁豹卿贈余任渭長畫葫蘆，戲作此并題”，從中可知，趙之謙把任熊看作繪畫上的知己。
趙之謙的用印歷來梳理明確，以上交往在本幅用印中也得到印證。本件中所鈐“趙叔子”“趙撝叔”白文印亦鈐于趙之謙1859年為丁文蔚作《花卉冊》（故宮博物院藏）中，且二印已知僅見于本冊與本拍品中，當中年以后棄用緣故。
因本作之落款風格似早于丁文蔚上款《花卉冊》中的落款風格，故此推斷，本作應作于1859年之前，即趙之謙三十歲之前，二人最初相識之時。
太平天國以后，趙之謙從此改號“悲庵”，書風畫風也因此發生劇烈改變。趙之謙三十歲之后，正值太平軍勢力席卷全國的時代，在兵荒馬亂中，舊居被毀，祖傳藏品俱被戰火所毀，妻子范氏及女兒惠榛相繼去世。失去了給他在藝術道路上以鼓勵、家務勞動中分挑重擔的妻子，這給他精神上的打擊很大。在悲憫窮愁、萬念俱滅的情況下，感到只有藝術這件事才是他所不能忘卻的，也只有藝術，是他唯一可以寄托的。先生有印曰“未了事”，要把畢生的精力、感情，都浸注到藝術創作當中，十多年中他一直沒有續娶。
是幅繪四季博古花卉，完美結合了金石與花卉這兩種題材，有“四季平安”之吉意。亦可視為海派繪畫同類題材之先驅。
ZHAO ZHIQIAN?FLOWERS
Ink and color on paper, mounted (four pieces)
Note:Dedicated to Wang Ling, a friend of Ren Xiong and Ding Wenwei.
129×30.5cm×4
RMB:2,200,000－3,200,000
作者簡介：趙之謙（1829～1884），字益甫，后字撝叔，號冷君、無悶、悲盦等，室名二金蝶堂，浙江紹興人。咸豐九年（1859）舉人。精于書畫篆刻、金石考據學。書宗北碑，畫學徐渭、陳淳等寫意畫風，印章取法“印外求印”，各方面造詣突出，為一代宗師。為近代六十名家之一。
上款簡介：王齡［清］，原名錫齡，字九亭，號嘯篁，齋名小竹里館，浙江蕭山人。出版家。喜詩文、嗜收藏、好結交文人雅士，與同里任熊、丁文蔚皆友善。道光二十四年（1844）出版有《小竹里館藏帖》四卷，任熊版畫《于越先賢像傳贊》《高士傳》《劍俠傳》皆為王齡出資出版。