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袁?耀（？～1784后）?唐寅詩(shī)意春日江南圖
設(shè)色絹本 立軸
1755年作
款識(shí)：春風(fēng)修禊憶江南，酒盒茶爐只一擔(dān)。行到人家好花處，不通名姓即停驂。時(shí)乙亥清和，邗上袁耀擬意。
鈐印：袁耀（白）?昭道（朱）
詩(shī)文著錄：《筆精》，徐惟起撰，文淵閣四庫(kù)全書本，清代刻本。
說(shuō)明：袁耀大約生于康熙后期，早年在家鄉(xiāng)揚(yáng)州作畫，與在揚(yáng)州經(jīng)營(yíng)鹽業(yè)的山西商人頗多交往，約在乾隆二年（1747）之后，袁耀北上晉地，到山西鹽商太原尉姓家中作畫，期間亦當(dāng)飽覽收藏，晚年回到揚(yáng)州繼續(xù)從事繪畫創(chuàng)作，還曾與羅聘相識(shí)并合作過(guò)冊(cè)頁(yè)。大約卒于乾隆四十九年（1784）之后。
袁耀發(fā)揚(yáng)了袁江畫風(fēng)，所繪工筆山水具有強(qiáng)烈的寫意性。這種寫意性來(lái)自于他們采用宋人手法畫山、畫樹(shù)、畫建筑，尤其是使用郭熙的卷云皴法畫山，比一般的工筆更加活潑生動(dòng)。二袁繪畫題材分三種：一是對(duì)景寫生的作品，二是完全想象的作品，三是描繪詩(shī)句內(nèi)容的作品。本件為袁耀描繪唐寅詩(shī)句的作品，是成熟時(shí)期的作品，明代藏書家徐惟起著錄本詩(shī)。
在清代中期，揚(yáng)州作為江南地區(qū)的交通樞紐和商業(yè)重鎮(zhèn)，其繁華發(fā)達(dá)稱冠一時(shí)，同時(shí)也是當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)中心之一。二袁的山水在康乾時(shí)期的揚(yáng)州地區(qū)流行了近百年，隨著袁耀的故去，加之山西鹽商逐步退離揚(yáng)州，后來(lái)活躍的安徽鹽商及其喜愛(ài)的“揚(yáng)州畫派”占領(lǐng)市場(chǎng)，即使袁氏后人袁模、袁杓、袁雪參與山水畫創(chuàng)作，也沒(méi)能繼承二袁山水的輝煌。
畫面為上巳春和景明之時(shí)，在畫舫上或房前屋內(nèi)，家家插花。細(xì)數(shù)還可見(jiàn)煮茶用茶爐、石爐，還有船樓蕭鼓，美女酒肴，沉寂了一個(gè)冬日的園子，也向人們敞開(kāi)了大門。
袁耀善于將文字可視化，并將自己的理解融進(jìn)前人的詩(shī)句中。明代人在清和時(shí)會(huì)在春花爛漫的大自然中開(kāi)懷暢飲，綺紈子弟，傾城出游，不論貧富。而清代吳人以有游地、游具、游伴為樂(lè)，或攜紅袖、挾梨園，以此日為春游良辰。袁耀忠實(shí)且富有詩(shī)意的描繪出了這一節(jié)氣下的習(xí)俗，對(duì)畫面中船只結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確描繪，也展現(xiàn)出乾隆年間追求游船樣式多樣化的風(fēng)尚。
長(zhǎng)期以來(lái)，由于因襲復(fù)古的蔓延、宗派門戶之見(jiàn)、寫意優(yōu)于工筆的偏見(jiàn)，以及市場(chǎng)等因素，二袁的繪畫成就幾乎被文人畫聲勢(shì)所掩沒(méi)，這無(wú)疑造成了畫史中對(duì)他們的記述之少，是極不公允的。二袁作品常被人割去姓名以充唐、宋人畫，證明二袁之作確實(shí)能得唐宋人之精髓。
二袁在工筆山水衰微時(shí)期力挽狂瀾、獨(dú)辟蹊徑，是開(kāi)創(chuàng)一代宗風(fēng)的大家，可以說(shuō)他們代表了清代界畫山水藝術(shù)的最高成就。
YUAN YAO?RIVERSCAPE IN THE SPRING
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated1755
Literature (poem):Bi Jing, Qing Dynasty
130.5×76.5cm
RMB:700,000－900,000
作者簡(jiǎn)介：袁耀（？～1784后），字昭道，號(hào)溺漁者，江蘇揚(yáng)州人。袁江子。善山水樓閣界畫。承家學(xué)，父子獨(dú)步清初畫壇。