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陳洪綬（1598～1652）?三十六歲為趙公簡(jiǎn)作?長(zhǎng)松高逸圖
設(shè)色紙本?立軸
1633年作
款識(shí)：癸酉孟冬，溪山洪綬畫贈(zèng)趙介臣老社兄。
鈐印：陳洪綬印（白）?蓮子（朱）
簽條：老蓮居士松崖高逸圖真跡神品。大風(fēng)堂藏。鈐印：張大千長(zhǎng)年大吉又日利（白）
鑒藏印：冠五珍藏（朱）?田溪書屋（朱）?大千好夢(mèng)（朱）? 藏之大千（白）?善孖心賞（朱）?大風(fēng)堂長(zhǎng)物（朱）?漁莊所藏（白）?耦庵經(jīng)眼（朱）
出版：1.《田溪書屋藏畫》，中華書局，民國(guó)二十八年（1939）。
2.《大風(fēng)堂名跡》第四集，圖三二，聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司，1978年。
著錄：3.《古代書畫過(guò)目匯考附目》，徐邦達(dá)編。
4.《歷代流傳書畫作品編年表》P347，徐邦達(dá)編，上海人民美術(shù)出版社，1963年。（徐邦達(dá)給本件標(biāo)“*”號(hào)，意為過(guò)眼并肯定為真跡）
5.《明清中國(guó)畫大師研究叢書·陳洪綬》P168，吉林美術(shù)出版社，1996年。
6.《中國(guó)歷代畫家大觀·明》P478-479，上海人民美術(shù)出版社，1998年。
7.《陳洪綬家世》P184-185，北京出版社，2004年。
8.《陳洪綬》P163，海潮攝影藝術(shù)出版社，2005年。
9.《丹青有神：陳洪綬傳》P273，浙江人民出版社，2008年。
說(shuō)明：陳洪綬同學(xué)趙公簡(jiǎn)上款。張大千、張善孖、何冠五鑒藏。張大千題簽。
本標(biāo)的不包括軸頭。
本件經(jīng)張大千影印出版，又經(jīng)徐邦達(dá)審定并標(biāo)以星號(hào)，意為過(guò)眼并肯定為真跡，載于《歷代流傳書畫作品編年表》中。
本件為陳洪綬三十六歲為摯友趙公簡(jiǎn)所作《長(zhǎng)松高逸圖》。趙公簡(jiǎn)為復(fù)社成員，陳洪綬與復(fù)社名士交好。趙公簡(jiǎn)比陳洪綬小一歲，二人都是劉宗周的學(xué)生。
趙公簡(jiǎn)此人當(dāng)是頗有魅力，他在26歲就與陳洪綬、張岱等共讀于杭州靈隱韜光山下之岣嶁山房，交誼甚篤。崇禎六年（1633）春，陳洪綬請(qǐng)老友趙公簡(jiǎn)從紹興到諸暨家中住了近一年，相與讀書習(xí)經(jīng)。暮春，他在諸暨家中作《花鳥草蟲冊(cè)》（上海博物館藏），十月，為趙公簡(jiǎn)作本件。仲冬，作《山水人物圖軸》（紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館），還有其他多件約在本年所作作品。本年歲終，趙公簡(jiǎn)回紹興，陳氏寫五言詩(shī)以贈(zèng)行，將自己仍想致力功名的愿望坦白給老友。五年后的四月初七，陳洪綬還與眾親友于楓溪為趙公簡(jiǎn)生日賦詩(shī)。大概也是在這一年，他所作在版畫史上有劃時(shí)代意義的《水滸葉子》四十幅付刻。
從崇禎四年（1631）到崇禎甲申（1644），是陳洪綬人生的中期。這一時(shí)期的陳洪綬大概放棄了考取功名的途徑，大半還是活動(dòng)在諸暨、紹興、蕭山、杭州這些區(qū)域內(nèi)，最后才再到北京謀出路。本件創(chuàng)作時(shí)間是他第二次考試失利之后的第三年，且有了三子，但這些都不影響他在文藝方面的努力，而且算得上是他一生中個(gè)性充分發(fā)展且聲名斐然的階段。
陳洪綬的山水從學(xué)習(xí)藍(lán)瑛起步，與藍(lán)瑛的交往也貫穿一生。不僅是藍(lán)瑛，陳洪綬的山水畫心摹手追宋元古人，集眾之長(zhǎng)而形成自家面目。其好友周亮工所言：“人但知其工人物，不知其山水之精妙”，在陳洪綬《畫論》一文中論辯的主體也是山水畫。若根據(jù)陳洪綬收藏狀況研究和判斷，其對(duì)于山水的喜好也不減于人物。在陳洪綬詩(shī)文中有“嗜好圖山水”、“熟眠無(wú)所好，閑畫數(shù)角山”等都可見(jiàn)他其對(duì)山水創(chuàng)作的喜愛(ài)。
36歲的陳洪綬在杭州紹興游歷，正直山水創(chuàng)作的壯年，吸收了當(dāng)時(shí)影響極大的浙派畫風(fēng)。但觀本件，他顯然在浙派的山石，與崔子忠般奇巧的人物風(fēng)格中尋找融合。他的晚期作品則不再出現(xiàn)此種努力，取而代之的多是平遠(yuǎn)構(gòu)圖和奇異古拙的造型符號(hào)。
本件用滿構(gòu)圖法，將前景的長(zhǎng)松盡可能拔高，與面前縱勢(shì)昂揚(yáng)的巨形巖石重疊在一起，占據(jù)了畫面的絕大部分，長(zhǎng)松的樹葉被概括成富有節(jié)奏與形式感的塊面，與其后紅樹丹墨相映，松下輔以頑石土坡。越過(guò)長(zhǎng)松遠(yuǎn)望，可見(jiàn)整片淡墨遠(yuǎn)山在其后，橫縱穿插，疏密自然。與本件類似的搭配技巧與筆法在其《松亭讀書圖》（1638年作，天一閣博物館藏）和《秋林嘯傲圖》（安徽博物院藏）也有體現(xiàn)。此類樣貌在陳洪綬晚期的作品中不再出現(xiàn)，取而代之的多是平遠(yuǎn)構(gòu)圖和融合奇異古拙的造型符號(hào)的山水風(fēng)格。
CHEN HONGSHOU?A TALL PINE TREE
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated1633
Illustrated:1.Famous Works from Dafengtang Studio, vol.4, pl.32, Linking Publishing Co., Ltd.,1978
Literature:2.Records of the Ancient Chinese Paintings and Calligraphy and Catalogues
3.Chronicle of Chinese Paintings and Calligraphy in Different Dynasties, p.347, Shanghai People's Fine Arts Publishing House,1963
4.A Series of Studies on the Chinese Painting Masters in Ming and Qing Dynasties:Chen Hongshou, p.168, Jilin Fine Arts Publishing House,1996
5.Chinese Painters of Different Dynasties:Ming Dynasty, pp.478-479, Shanghai People's Fine Arts Publishing House,1998
6.The Family Background of Chen Hongshou, pp.184-185, Beijing Publishing House,2004
7.Chen Hongshou, p.163, Haichao Photography and Art Publishing House,2005
8.The Legend of Ink Art:Chen Hongshou's Biography, p.273, Zhejiang People's Publishing House,2008
Note:Dedicated to Zhao Gongjian.Authenticated by Zhang Daqian, Zhang Shanzi and He Guanwu.Titled by Zhang Daqian.
150×31cm
RMB:3,500,000－5,000,000
作者簡(jiǎn)介：陳洪綬（1598～1652），字章侯，號(hào)老蓮，晚號(hào)老遲，悔遲，浙江諸暨人。書法遒逸，善山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號(hào)“南陳北崔”。所畫人物，兼有李公麟、趙孟頫之妙。設(shè)色學(xué)吳道子法，在仇、唐之上。間作花鳥、草蟲，無(wú)不精妙。
鑒藏者簡(jiǎn)介：1.張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號(hào)大千，又稱大千居士，四川內(nèi)江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農(nóng)髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當(dāng)時(shí)。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術(shù)大師，徐悲鴻稱其為“五百年來(lái)一大千”。
2.張善孖（1882～1940），名澤，字善孖，一作善子，號(hào)虎癡，四川內(nèi)江人。張大千二兄。曾任上海美專教授。善畫山水、花卉、走獸，尤精畫虎。
3.何冠五［清末民初］，字荔甫，別署麗父、荔甫，室名田溪書屋，廣州西關(guān)人。經(jīng)營(yíng)絲綢業(yè)，收藏書畫頗豐。
上款簡(jiǎn)介：趙公簡(jiǎn)（1599～？），名廣生，一字介臣，浙江會(huì)稽（今紹興）人。復(fù)社成員。曾為清朝教官。從學(xué)劉宗周，與陳洪綬同門。與祁彪佳、張岱、談遷等人交好。為文高古曲折，有集六卷行世。
