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查阜西（1895～1976）?自制、自跋、自珍影像十六冊
照片?十六冊（共約一千四百九十幀）
約1918年至1980年代作
部分出版：《往事分明在，琴笛高樓：査阜西與張充和》P43、45，嚴曉星著，中華書局，2020年。
說明：査阜西、徐問錚伉儷舊藏。查阜西自制、自跋、自珍，且通篇批注。部分為張充和、羅常培等簽贈。
査阜西為近代琴壇領袖，是新中國琴學的奠基人，開拓了古琴學的新時代。
此為査阜西拍攝、題注、裝冊舊照一批，含照片16冊，多達近1500幀，多數(shù)攝于民國時期，為市場所見數(shù)量最大、最全的查阜西影像數(shù)據(jù)，是市場中最重要的琴人影像數(shù)據(jù)，彌足珍貴。
照片記錄了査阜西大半生的人生軌跡，尤其是抗戰(zhàn)經(jīng)歷，以及今虞琴社等古琴相關的社會活動，為最重要的查阜西影像傳記數(shù)據(jù)，亦是中國古琴文化重要的遺世瑰珍，對現(xiàn)代琴人、琴學研究具有不可忽視的重要價值。
照片記錄時間橫跨近70年，生動勾勒出査阜西為學、為仕、為人的真實形象，為査阜西琴學活動和琴學思想研究提供了大量珍貴的無聲史料，極大地擴充了査阜西琴學及生平研究的界限，在近代名人影像收藏體系中亦屬罕見。
像者包括：1.琴人、學者及書畫家：査阜西、吳景略、齊白石、張伯駒、羅常培、楊振聲（今甫）、張充和、傅漢思（Hans Frankel）、張兆和、趙蘿蕤、趙蘿薈、楊蔭瀏、徐元白、孫慕唐、胡風、茅盾、老舍、俞平伯、葉圣陶、鄭振鐸、陰法魯、嚴景耀、游國恩、周雪歐（燮歐）、鮑志一、郭錦堯、彭祉卿、鄭穎孫、曹安和、莊劍丞、梁在平、許寶棻（茹香）、黃雪輝、潘懷素、鄭慧、鄭德淑、趙韞如、艾維廉（William Acker，美國漢學家）、凌成竹；2.査阜西古琴弟子：李祥霆、沈德皓、張銅霞、曼大墨（Manfred Dahmer，德籍古琴家）、唐健垣、周孝芬、嚴遠、李泠和；3.査阜西親屬：徐問錚（妻）、查意檀（長子，又名克承）、查意桴（次子）、查意模 黃明德（長女夫婦）、查意楞（次女）、査慶云（査阜西大姊）、徐鴻（徐問錚妹）、查吉善 王忠亮（侄夫婦）、查吉貞（侄女）、徐鴻勛（內(nèi)侄）、閆世宜 世寧（外孫）、查慧瑛（查吉善子）、陳家昆 家瑋 家瑜 家玲（查吉貞子女）；4.其他友人：齊鎮(zhèn)午（中國航空公司）、陳卓林（中央航空公司總經(jīng)理）、林瓊（歐亞航空公司）、石邦藩、程美蓮、徐頌平、藍無塵、侯金祥、楊錫茂、陳松林、陳松齡、沈士杰、游珊、王公勤、沈云圃、沈秋娟、沈馬川（鳳娟）、錢靜華、李新英、殷鐵銘、譚則光鄭旌芬夫婦、張乃延龔皖珠夫婦、丁立德彭國秀夫妻、鄧世章夫婦、董欣夫婦、黃棨夫婦等。
拍攝時間大致可分為五個時期：1.蘇南時期（1937年以前）、2.避居昆明時期（1938至1945）、3.戰(zhàn)后游歷時期（1945至1949）、4.新中國時期（1949至1976）、5.徐問錚孀居時期（1976年以后）。尤以前四個時期的照片數(shù)量為多。
拍攝地幾乎串聯(lián)起了査阜西的一生行止：從求學的煙臺，到婚后的江南水鄉(xiāng)，到“七七事變”后暫駐的西安與成都，到寄居數(shù)載的昆明，乃至戰(zhàn)后的蘇州故居及海內(nèi)外游歷。具體地點包括：常熟虞山，昆明滇池、石林、大觀樓、金汁河，玉溪杞麓湖，大理洱海、喜洲，蘇州瑞光塔、繡谷、網(wǎng)師園、拙政園、盤門故居、南陵飯店，杭州西湖、岳廟、劉莊、風雨亭、西泠印社、半角山房、凈慈寺、西山公園、煙霞洞、水樂洞、石屋洞、棲霞嶺，無錫梅園、太湖、黿頭渚，黃山迎客松，北京萬壽山、靜宜園、頤和園、香山、北海，南京南京飯店，長沙天心閣，上海城隍廟，井岡山黃洋界，景德鎮(zhèn)，美國舊金山、華盛頓友人家中。
相冊封、脊多注明各冊主題、時間、冊序，冊內(nèi)照片則以時間或場景為依據(jù)，分別集裝，幾乎逐頁題注。絕大多數(shù)照片取景、拍攝、集冊、裝幀、題跋俱由査阜西親力為之，處處可見其經(jīng)營籌劃之功，是其個人創(chuàng)作視角和審美情趣的體現(xiàn)。歷數(shù)十年而完好，足見査、徐夫婦對這批照片的格外寶愛。
照片中部分場景可資相關研究，茲列舉如下：
1.琴人演奏。照片中有“（査阜西）與梁在平琴簫合奏”“在艾維廉家吹簫演奏”“潘懷素（演奏古琴）”“黃雪輝奏《高山》”以及在美期間與外籍學者鋼琴、古琴合奏等場景，在還原近代琴人演藝現(xiàn)場、豐富琴人藝術形象的同時，定格了諸家撫琴指法，具有超文本材料的研究價值。
2.張充和與昆曲。張充和照片近30幀，含昆曲《游園驚夢》定妝照10余幀、昆明時期照片約10幀、成家赴美后簽贈照2幀，其中5幀為大尺幅（近七寸）個人寫真，在査氏相冊中絕無僅有，是張、査二人半生真摯友誼的見證。其中數(shù)幀由査阜西家屬提供、出版于中華書局《往事分明在，琴笛高樓：査阜西和張充和》。1930年代末，初到昆明的査阜西結識了同樣流寓西南的琴人鄭穎孫、音樂學家楊蔭瀏及其表妹琵琶名家曹安和，也認識了年輕的張充和，開始了“樂人詞家，朝夕晤對”的歲月。其間，張充和向査阜西學習古琴，查則向張請教昆曲。1946、1947年，查、張兩家皆歸寓蘇州，琴笛之會仍斷續(xù)有之。隨著時局的動蕩，1948年張婚后遠赴美國，兩人從此再無機緣見面，直至査去世的前一年（1975年），方恢復了書信聯(lián)系。值得一提的是，西泠拍賣2011年春Lot1401宋琴“寒泉”，即査阜西為張充和新婚而割愛相贈之物，張視之為最珍貴的結婚禮物。
3.民間音樂考察。照片中有部分“路南薩尼族廟會的音樂舞蹈盛況”“路南薩尼族樂隊之一般形式”“撒尼族的廟會”及高山族舞蹈、傳統(tǒng)樂器大合奏等場景，是有關抗戰(zhàn)期間民族及民間音樂表現(xiàn)形式、藝人精神面貌研究的難得的參考材料。對這類民間藝術的聚焦，與査氏后來悉心從事古琴文化遺產(chǎn)的收集、搶救實踐是一脈相承的。
4.琴人、學人的交游及群聚活動。照片中諸如査阜西與古琴家或?qū)W者雅集、合奏、座談、冶游等場景，對于勾勒出査氏完整臉譜與形象、提供像者（如張充和、楊振聲、彭祉卿、鄭穎孫、張兆和、趙蘿蕤等）在特定時期的交游與行止線索均有一定價值。學者張振濤在《響了一百年的琵琶——音樂學家曹安和》一文記述了戰(zhàn)時音樂學界在昆明的楊家大院“査阜西家中每月一次的音樂家聚餐會”；楊蔭瀏《再談笛律答阜西》一文則間接敘述了名家聚首的盛況：“查先生還記不記得在昆明某次晚餐席上的事：大約是1939年吧？那次席上，有查先生、有鄭穎孫先生、彭祉卿先生、張充和女士，羅莘田及丁燮林兩先生是否在座，我記不得了。”
5.古琴藝術與文化的傳承。琴友、琴弟子是其中一大拍攝重點，涉及人物既有彭祉卿、鄭穎孫、吳景略、莊劍丞等名家，又有李祥霆、沈德皓、周孝芬、嚴遠、曼大墨等諸多海內(nèi)外弟子，是査氏大力宣傳、介紹古琴文化，努力培養(yǎng)青年琴人的見證。對抗戰(zhàn)時期西南后方影像，尤其是琴學家及民族器樂相關資料的匱乏現(xiàn)狀而言，這批照片一定程度上彌補了相關研究的缺位，是民族音樂生命力的象征。20世紀古琴音樂的最大成就是走向世界，真正從理論到實踐上給予西方人古琴音樂體驗的先驅(qū)則是査阜西。1945年，査阜西作為歐亞航空公司副經(jīng)理赴美國考察，在百忙中以今虞琴社創(chuàng)辦人的身份廣泛傳播古琴音樂。值得一提的是，羅常培簽贈照5幀，當為此次游美期間羅氏所贈。
6.鮮為人知的愛國壯舉。相冊中數(shù)幀飛機、航空公司、航司職員照片是査氏另一重社會身份的見證。査阜西1924年加入中國共產(chǎn)黨，1927年任武漢國民革命軍總政治部考核部長，當年7月被捕，10月被營救出獄。此后，與中共組織失去聯(lián)系。1930年起，他先后在國民黨軍政部航空署、歐亞航空公司、中央航空公司擔任要職。此間，與中央組織恢復了聯(lián)系。解放后，參與接管國民黨航空方面的資產(chǎn)。1949年，經(jīng)陳毅推薦，直接受命于周恩來，査阜西親赴香港參與組織中國航空公司和中央航空公司的“兩航起義”，策動起義員工兩千余人，成功駛回飛機11架。1987年，兩航起義被拍成八集電視連續(xù)劇《北飛行動》，在中央電視臺播放，片頭采用了當時起義人員的幾幅照片，其中就有査阜西單人肖像及其與夫人徐問錚的合影。
附黃松（南派古琴名師）設色歲寒三友圖一幀；鮑志一信札1通2頁（1988）；徐問錚上款賀卡約14種，作者包括李祥霆（1991）、沈德皓（1982）、張銅霞（1989）、安娜 章銓（1981、82）等。
ZHA FUXI IMPORTANT PHOTOGRAPHS
Sixteen photo albums (about one thousand four hundred and ninety pieces)
Dated circa 1918-1980
Illustrated (part of the lot): The Past is There: Zha Fuxi and Zhang Chonghe, pp. 43 & 45 , Zhonghua Book Company, 2020
Note: Annotated by Zha Fuxi. Part of the lot was titled by Zhang Chonghe and Luo Changpei, et al.
Provenance: Previously collected by Zha Fuxi and Xu Wenzheng.
約一至十一寸
RMB: 1,200,000－1,800,000