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藍瑛（1585～1664后）法各家山水四軸
設色絹本 立軸（四幅）
1642年作
款識：1. 澗水空山道，柴門老樹邨。句以王黃鶴畫合之。藍瑛。鈐印：藍瑛私印（白）田叔（朱）
2. 雨劈秋風急，紅翻葉舞輕。滿舩衰覆酒，歸醉對蒼溟。法蕭照，藍瑛畫。鈐印：藍瑛私印（白）田叔（朱）
3. 晴嵐雜云翠，秋壑氣蕭森。泉折百川響，谷應激高吟。藍瑛畫并題。鈐印：藍瑛私印（白）田叔（朱）
4. 溪深塵到少，舟義舟貼綠陰。澄懷唯論道，巖壑影沉沉。壬午花朝，畫北苑太守畫并題，蜨叜藍瑛。鈐印：藍瑛之印（白）田叔父（朱）
簽條：明藍田叔先生山水人物真跡四大屏。阮和樂堂珍藏。芝蘭閣藏畫印（朱）
鑒藏印： 南海孔廣陶審定金石書畫印（朱，四次）孔氏岳雪樓收藏書畫印（朱）懷民（朱，二次）岳雪樓記（朱）岳雪樓（朱，二次）
著錄：1.清·孔廣陶《岳雪樓書畫記》卷五。
2.《續修四庫全書》子部藝術類P1805。
說明：孔廣陶、周懷民收藏。
LAN YINGLANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS
Ink and color on silk, hanging scroll(four pictures)
Dated 1642
Note: collected by Kong Guangtao, Zhou Huaimin.
172.5×55.5cm×4
RMB: 2,800,000－3,500,000
作者簡介： 藍瑛，字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀、西湖外史等，浙江杭州人。工書善畫，長于山水，兼工人物、仕女、花鳥、梅蘭竹石，為“武林畫派”之開創者。
藏家簡介：1. 孔廣陶（1832～1890），字鴻昌，號少唐，別稱少唐居士，廣東南海人。藏書家。孔子第七十代孫。早年經商，以經營鹽業致富。嗜書，以巨資購書。建藏書樓有“岳雪樓”，藏書之富，與伍崇曜“粵雅堂”、潘仕成“海山仙館”、康有為“萬木草堂”，合稱“粵省四家”。后家資中落。大部分藏書被康有為所購。精于鑒賞字畫。著有《孔氏岳雪樓書畫錄》。
2. 周懷民（1907～1996），名仁，以字行，號蘆塘居士，江蘇無錫人。早歲學土木建筑。1926年始在北京中國畫學研究會習山水，師從吳鏡汀。曾任京華美專和北平藝專教授。擅山水，傳統功力深厚。曾為中國美協會員、北京畫院專業畫家，一級美術師。

《法各家山水四軸》作于1642年，時年藍瑛58歲，是藍瑛繪畫由早年的秀潤向晚年的渾穆過渡時期的佳作。四軸山水，氣象各異，從中我們既可以看到他對黃公望、王蒙的師承，也可以體會他對同時代大畫家比如董其昌的借鑒，這位憑借聰敏、勤奮、出色的臨摹能力——還有，這才是更重要的，他以善于取人之長、化人為我的藝術胸懷，在明末清初的中國畫壇，尤其是在“松江畫派”占絕對優勢的江南畫壇獨樹一幟，有其充分的理由。長期以來，藍瑛被貶意地歸為“浙派”，其實不僅對“浙派”不公，對藍瑛更是不公。藍瑛法乳眾賢，師法古人的基本態度是“我注六經”，他的繪畫“化人為我”亦一目了然，只是他身份低微，沒有功名，在等級分明的封建社會被“奪”了話語權。其實他的繪畫在當時就大行其道，一時間幾與以董其昌為代表的松江畫派相抗衡，這是他的繪畫在當時的影響力。而三、四百年后的今天更為人們所喜愛，這是他的繪畫藝術的生命力。近年來，對浙派、對藍瑛的研究更趨深入，藍瑛作品的價值在學界及藝術市場均得到人們重視，價格也趨高走，這是一個好現象。
藍瑛善作大畫，也長于通屏聯軸，畫跡隨行蹤，處處有光彩。此四軸作于1642年。他于1641年游至揚州，曾在平山堂畫畫賣畫，極受歡迎，其間有多幅畫作傳世，分別為多家海內外重要博物館收藏。兩年后，他離開揚州返回杭州。此四軸即為其在揚州時所作，是藍瑛得意狀態下的作品，構圖與筆墨都能隨心而為，尤其用筆，亦圓亦方，呈現一股瀟灑松靈之氣。四軸聯屏更為難得。（胡西林）