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張瑞圖（1570～1641）?萬歷年間罕見草書?唐人詩
絹本?立軸
識文：平生愛山水，下馬虎溪時。已到終嫌晚，重游預作期。寺寒三伏雨，松偃數朝枝。翻譯如曾見，白蓮開滿池。
款識：瑞圖。
鈐印：張瑞圖印（白）?無畫（朱）
說明：本拍品是少見萬歷年間的作品。作品用筆圓轉奔放，結體舒展開張，還沒有呈現出方筆折肩、菱形點畫的典型用筆特色。進入天啟年后，張瑞圖的書法風格發生了明顯的變化，字形收束緊結，用筆方折峻峭，章法上也呈現出字距緊密，行距疏遠的特點，是后人們較為熟悉的筆調。
縱觀是件作品，這一時期他的書法受吳門書家影響頗深，萬歷年間，張瑞圖曾學文彭來上追晉堂筆法，在是件作品中久可見文彭對他的影響。同時，用筆中又見閣帖筆意，行間多呈現連綿不絕的字組，疏密空間變化較多，也可以看出他對祝允明圓轉跳蕩、縱橫開張的筆勢的取法。
《草書“故人期宿石床中”詩軸》與是件作品風格相似。與天啟年間不同，兩件作品行中擺動較少，多用使轉而少見翻筆，起收筆偏圓，結字偏長，并未像晚年一樣中宮緊縮、字形壓扁，且少有險峻的字組或結字出現。兩件作品右下角的“晚”字結字十分相似，字組排列也都疏密有致，用筆松動，有種一瀉而下的連貫氣息，而少有滯澀之感。
另一件較為相似的作品是廣州藝術博物院藏張瑞圖《嚴嵩過永寧高座二寺五言詩扇》。《嚴嵩》落款為“二水圖”，“二水”這一落款僅在張瑞圖萬歷年間的作品中出現。兩幅作品用筆氣息均靠近閣帖，點畫偏圓，連帶多使轉，用筆恬靜、靈動。將《嚴嵩》與是件作品相對比，可以發現此時張瑞圖仍在用寫小字的方式創作大字作品。
現可見張瑞圖作品多為天啟以后所作，萬歷年間的作品十分罕見。是件作品的風格在吳門之間，僅有上述兩件作品與其面貌較為一致。且現存萬歷年間作品并不常見立軸形式，是件作品可以說是張瑞圖早年較為難得、非常特殊的一件大字創作。
本幅所書內容為晚唐詩人黃滔《游東林寺》。黃滔與張瑞圖同為福建人，曾因為黨爭棄職回鄉。官場朋黨間的爭斗也常常使張瑞圖處于矛盾之地，他常通過休假來逃避。黃滔《游東林寺》一詩既體現了對山水的熱愛之情，詩人的經歷也與張瑞圖的希冀一致，表現出他對寄情山水、遠離朝政、歸隱山林的向往之情。
ZHANG RUITU POEM IN CURSIVE SCRIPT
Ink on silk, hanging scroll
166×47.5cm??
RMB: 350,000－500,000
作者簡介：張瑞圖（1570～1641），字無畫、長公，號二水、白毫庵主人，福建泉州晉江人。萬歷三十五年進士，官禮部尚書兼東閣大學士。善畫山水，法黃公望，亦工佛像。書法奇秀，與邢侗、米萬鐘、董其昌合稱“晚明四家”。